剛才楊玲說到那些動物，我剛開始看這個小說的時候，我們當時還很年輕，還不知道作家多么會騙人，發現很崇拜，這個作家怎么知道那么多植物和動物，后來發現他也是一知半解，他可能突然想到，這個地方有一棵樹，我們去找一棵樹，有時候樹找錯了，明明不可能在南方生長的也寫進去。阿來是職務方面的專家，他告訴我，哪個作家協的花兒根本是錯的，不在那長的，他知道這個，他因為老拍花兒、草之類的。動物也一樣，但是給翻譯家帶來了麻煩，其實翻譯家也可以瞎翻，他也是瞎寫的，所以這個不用太認真。

回到剛才的話題，因為時間拉長的話，可以把更多的東西裝進去，這是我寫作的一個經驗。但是反過來也給自己帶來困難，東西多了以后你怎么處理，東西越多越不好處理。我現在已經不太愿意寫跨度那么長的歷史類的小說，很累很累，而且寫著寫著就中斷了，不知道在哪個地方拋錨，那個老爺車又修不好，一拋錨就很長時間。馬爾克斯后來好象也沒怎么寫，后來相對來說簡單多樂，《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》確實是他的兩部巨著，最重要的兩部巨著。一個作家老是寫這個，會把自己寫死的，所以他為了長壽還是別寫那么長的歷史了。

止庵：陳老師，您覺得這個書，如果它是短的故事，如果時間是短的，跟51年的意義到底在什么地方？

陳眾議：剛才我們提到弗雷敗的情感教育，實際上加西亞·馬爾克斯去過，他真正研究比較透的是斯康達的論愛情。如果有人做博士論文，把他后來622個女人好好分分類，基本上斯康達的愛情分類里面可以對比。所以這里面的長度，兩個相戀的人分開以后，男主人公前后有了622個女人，這622個當然是夸張的，但是他都寫到了，寫到以后，他或者琢磨很重，有時候也是虛晃一下，這些逗人在。這些人可以歸類，歸類之后可以從斯康達的論愛情里面找到類型，所以他是有意識的。那622個人，完全是一種社會意義上的，我都寫到，各種各樣的愛情，什么露水夫妻、貧賤夫妻，爾虞我詐，我都給你列到。

止庵：有一種評論，這本書窮盡了愛情所有可能性，或者稱之為愛情的百科全書。我覺得很好玩，它是愛情故事，但不是咱們現在意義上的浪漫故事，他這個愛情比咱們說的浪漫愛情復雜得多，包括這兩個主人公，我們很難用可愛或者不可愛，尤其是阿里薩這個人物，你說他對女主人公一往情深，可是他自己同時找好多人，窮盡了各種愛情的可能性。我想請余華兄說一下，你覺得這個人物有意思的地方在哪？

余華：這個人物有意思的地方，他就是一個典型的拉美男人。假如他離開達撒之后，只有一兩個或者兩三個的話，那就不足以還會有后面的愛情了，就是因為他有600多個，每一個對他來說都是逢場作戲一樣的，其實每一個結束之后都增加或者保留了他對達撒愛情的延續，這是馬爾克斯所要表達的。這才是大作家，小作家就是不談戀愛了，守身如玉，從此以后到深山老林當和尚之類的。那個是騙人的，真正的生活是這樣的，就是他因為失戀以后變得更加放蕩，但是這個放蕩讓他變得更加愛這個女人，偉大的作家往往這樣寫。   

止庵：其實這個書里面只有一個人物真的是一往情深，就是聽說他又重新跟那個人和好，那個人就自殺了，一個小女孩。但那個地方的交待特別干凈，一下就把這個事交待掉，我以為這個人要獨立出做什么動作，這個人來調查這些事情，這個人等于是他朋友的孩子，這個地方正好印證你說的，再處理這些地方的時候說抹掉就抹掉?！痘魜y時期的愛情》是一個很有意思的故事，其實這個故事跟他自己家里面是有點關系的，跟他的父母有點關系，這個可以跟大家說一下，也是很好玩的一個事情。馬爾克斯說書中寫的某一段時期的情史，實際上是他父母的愛情。有一次他去問他父親，他父親就是電報的報務員，他問他父親一個詞，發電報的非常復雜的方式叫什么。那時候電報是這樣的，第一站跟第二站聯系，第二站跟第三站聯系，一站一站發下去，然后他問這站，他父親說這叫“連站”，他父親去世以后有一個記者來寫報道，說他父親自己本來想寫一個有趣的愛情故事，因為他兒子問他連戰這個事，他父親覺得他要寫，他父親就不寫了。陳老師，這個故事，他在創作過程中，馬爾克斯在寫這個書的時候，據你所知有些什么？

陳眾議：實際上里面男主人公，顯然是以他父親為原形，這是顯然的。里面男主人公的母親就是他的母親，這個都可以非常明確的找到。所以從某種意義上來說，他是替他父親寫的小說。他好幾次接受采訪說到這個事情，尤其是這本書出來以后，我們外國文學動態還專門發過，86年的時候，他專門談當時構思為什么要這樣寫。他說《百年孤獨》基本上窮盡了美洲的歷史，他把美洲歷史當中，甚至人類歷史當中重要的階段性的現象寫出來。這部小說他說他想寫家里的事情。

楊玲：我看馬爾克斯的傳記，我從書中看到馬爾克斯的父親是電報員，但是他父母的愛情確實像書中的主人公一樣，是受到他爸爸的阻攔，而且還把他的母親帶出家鄉到處旅行，為了躲避未來父親的追。他們倆靠著電報來聯系感情，馬爾克斯的父親不斷的發電報、寫情詩，最終堅定了愛情的信念，然后兩個人在一起。