提問環節：
觀眾1：其實我覺得像南京本來就是一個很有歷史傳統，很有特點的城市。你從這樣城市來，寫同樣很有歷史傳統的城市，會不會感覺很難。你是怎么樣理解香港，了解香港的。到現在都已經可以寫一本書，像大澳這么落后的一個地方，有什么方法？
葛亮：這個問題非常好。因為它涉及到我寫香港的初衷，南京和香港之間反差還是挺大的。同樣是兩座城市。張愛玲寫上海和香港，研究方面已經成為了顯學，一談到“雙城記”，就是香港和上海。因為它們之間有某種文化上的傳遞，包括王家衛的《花樣年華》， 雖然他的題材是有關于香港60年代城市的圖景，但是當時你閉上眼睛，會覺得不斷循環播放周璇的老歌，喋喋不休的姆媽的腔調，包括七十二家房客的居住格局，實際上都非常的上海。關錦鵬是地道的香港人，但是看他非常著名的幾部電影，實際上里面都是閃現著絢麗的，各種各樣的旗袍，搖曳身姿的狀態。這或者是異文化之間的疊合和傳遞，恰恰又是關于上海和香港。包括《紅白玫瑰》，《阮玲玉》都是如此，選張曼玉這個香港演員來飾演阮玲玉這個角色，也很有意味。足見這兩座城市之間淵源是十分深厚的。
但是南京不一樣，南京和香港之間，不存在這樣的聯動。它們的關系，就我而言，實際上就是我自己到目前生活和成長的經歷。我從沒有兩者著意的比對過，若說有一個很重要的聯絡，就是我寫南京是在香港起始的。非常有意思，一方面是你可以所謂的躬身返照你的家城，但同時間，你也在不斷深入到你所謂在地的城市的了解。我覺得很幸運的一點就是，我剛來到香港的時候，身處香港的西環，香港大學那一帶。
主持人：可以看到地道，最古舊的香港。
葛亮：確實就是說，從這個角度上，我就簡而言之，南京所謂城市的結構跟香港是大相徑庭。南京非常的慢，非常的悠閑。南京有一個關健詞是“優雅”，實際上跟它的慢相關。因為它步履從容。
香港就非常的快，我剛才講我很幸運。因為在西環的香港是慢下來的，你經過上環到中環你突然覺得西環部分的香港，不絕于耳電車的鈴聲。它的節奏我一瞬間覺得和南京的節拍如此的接近，那種感覺非常好。在我自己的成長過程中間，實際上有這樣兩座城市之間的過渡，真正工作以后，我越來越接近于步伐迅疾的香港。那也就是因為這種迅疾，經過西環過渡之后，我會覺得你不期然進入到這座城市的內核。我剛才講到關于寫香港花了蠻多的精力，或者時間做一些資料方面的收集，甚至是一些實證性的東西。南京也做了很多，南京是縱向，是南京的歷史。南京我剛才講到了，和它的關系是與生俱來血脈相連的關系，很多在地化的東西是深入我血液里面。但是香港不同，對香港的認知是橫向的，你必須考慮要把當下的香港，如何盡量精準表達出來。當然我昨天還在談一個話題，就是地道。當時我覺得主持人講的話非常好，實際上對于一個城市的表達地道，就是因為地道有不同的人來抒寫，不同的人對不同城市的表達有不同的形態。
主持人：所以你不要局限于其中任何一種。
葛亮：某種意義上來說，一個城市最大的意義在于提供了某種可能性。就是不同的作者表達同一座城市，呈現出客觀性也由此而不同。我會覺得香港的意義就在于，它是一個闊大的城市空間，它容納了各種各樣的可能性。而這種可能性就造就了不同的精采。對不對， 比如說斯諾登為什么把香港作為流亡第一個驛站，因為他知道香港的可能性存在，于他的可能性存在。他到了以后在機場停留了這么久，很多人不知道抱著什么心態， 把在俄羅斯的經歷跟《航站樓》（Terminal）這部電影嫁接在一起。我覺得有關可能性話題的起點，有關于斯諾登這個人，是香港造就的。我我為什么寫香港，作為一個作者的角度，我去呈現有關于這個城市的可能性，實際上對我個人的意義而言足夠了，就是這樣。
主持人：其實作為讀者而言，寫香港的人有很多，寫香港作者也有很多，剛才葛亮也提過西西的“我城”，電影有《傷城》，傷害的傷。對于香港的描述不同人物從 不同的角度和視角關照這個城市，我覺得香港是很有血肉，很豐富。譬如在葛亮的小說里面，葛亮一直在說對香港的描述是橫向的描述，但是我覺得香港有資源向縱向，挖掘一些香港的故事。我對此有期待，葛亮每一部小說都醞釀很久，現在有哪些正在醞釀中的思路。
葛亮：目前關于香港，我自己客觀一點說，就是這種更大的架構我還需要沉淀。
主持人：香港太復雜了。
葛亮：不光是香港太復雜了，所以我覺得對一座城市的歷史格局的全面表述，還是需要相當長時間的積累， 起碼對于我而言，相當長時間的積累我才會去觸碰。
主持人：關于香港的故事同時葛亮的《浣熊》，我腦子開小差跑去其他的作者關于香港的故事，例如《香港三部曲》，有很多作者對于香港縱向的描述，有各自的特色。我也期待日后葛亮對我們香港這座城市有更深的情與愛的時候，可能有縱向加橫向的描述，那應該是更大的火花。那種不期而遇，應該可以指日而待。那么在座 還有那些朋友希望跟葛亮有進一步交流的話，也可以抓緊現在這個機會。請這位。
