剛剛總編輯管士光同志也在他的講話里非常概括的把《白鹿原》的特色、內涵以及在二十年的時間當中所經歷的文化的多種選擇，給各位做了一個介紹。今天我們把幾個領域的領軍人物都請到臺上來，原來的計劃當中還有話劇導演林兆華先生，他臨時有事來不了。我下來再強化一下他們各自的角色。中間這位陳忠實老師不用再多了，這是“導火索”陳忠實先生。旁邊這位是“導火索”的引爆者，也是我們社當年的副總編輯，《白鹿原》第一任責任編輯何啟治先生。邊上穿色彩最鮮艷衣服的是用最難改的舞蹈把《白鹿原》改編的夏廣興導演。穿黑衣服的這位是這兩天在媒體上熱的不得了的王全安先生。

首先還是請何啟治先生，因為是始作俑者，非常簡單的跟大家介紹一下是怎么樣把這部經典始作俑出來的。       

何啟治：我如果在1973年冬天，在西安郊區小鎮，因為陳忠實發表了短篇小說出版以后，向他約稿的時候就能想到有今天的盛況，那我是胡說八道。過了二十年，當《白鹿原》在《當代》雜志1992年和1993年連載，1993年6月由人民文學出版社正式出版，如果我也說料到有今天這樣的盛況，那絕對也是不真實的。今天有那么多專家、藝術家、學者和老師同學們、媒體記者們，都來慶賀《白鹿原》誕生二十周年，這是何等的盛況，那是什么原因呢？這就是文學的力量，就是陳忠實著長篇小說《白鹿原》的力量。

    至于《白鹿原》怎么誕生的，作者忠實剛才已經講了，我只是想補充兩點。第一，在1988年4月到1989年1月，他寫初稿的時候不是在桌子上寫的，是在他老家的祖屋里，拿著一個大筆記本在膝蓋上放著寫出來的，那是初稿。到1989年1月以后，才在一張小桌子上，你們如果有機會到西安陳忠實文獻館，有照片，一張小圓桌，一個小凳子，在那里又爬了多少年的格子，于是從白嘉軒到田小娥紛紛登場，他們就在小圓桌上誕生的。我們今天的手稿，我沒看到，我估計就是那個稿紙上的。

還有一個情況，我覺得可以這么說，有兩個事實可以證明，當陳忠實在他祖居的老屋里開始寫《白鹿原》的時候，在他屋前十來米種了一棵很小的梧桐樹，到他寫完這個小說的時候，這個梧桐樹已經有胳膊這么粗，有一個圓傘那么大的遮蔭的地方，可以讓忠實在那里休息。所以那棵梧桐樹可以見證忠實付出了多少心血完成《白鹿原》長篇小說的創作。

    《白鹿原》誕生以后，河北石家莊一個醫生（還是護士？），給陳忠實寫了一封信，薄薄的兩頁紙，里面首先說：我不知道你還能不能活著看到我這封信，因為我在看來《白鹿原》的作者不死也得吐血。還有一個事實，我是代表人民文學出版社去向他組稿，詳細原因我不說了，我到那一定是會向他組稿的，這是肯定的。但是要說我料定《白鹿原》怎么誕生也是不科學的?！栋茁乖窂奈靼矌Щ貋硪院?，人民文學出版社有六個編輯認真的看了這部長篇小說，這六個編輯寫了七封審稿意見，這六個編輯的名字我在這里要說一下，他們就是《當代》雜志的洪清波、主持雜志工作的朱順昌,還有我。當時我是《當代》雜志常務副主編，1992年9月我進入領導班子擔任文學出版社副總編輯，負責長篇小說出書的終審工作，所以六人中七份審稿意見我寫了兩份。我認為《白鹿原》之所以有今天，除了時代的進步、作者的貢獻，也有我們編輯集體，我們這個團隊集體的貢獻，大家付出了心血，而且《白鹿原》從開始到今天，接著擔任《白鹿原》編輯的劉稚，我相信人民文學出版社在社長、總編輯的領導下，人民文學出版社一定會把《白鹿原》這樣一部五四以來最棒的長篇小說，坐第一把交椅的長篇小說，一定會把它相關的工作，包括宣傳發行工作做好。尤其是通過藝術家的創作性的勞動，現在馬上要播放《白鹿原》電影和電視劇以及舞劇、話劇等等，大家通力合作一定會把中國當代最優秀的長篇小說《白鹿原》讓全國的讀者觀眾都能享受到這個藝術成果，而且要把它推向世界。我堅信不移，以后一定會有更加光彩的明天。    

    潘凱雄：謝謝何老師，剛才何老師不經意泄了密，今天對我來說也是很有意義，因為今天的確是我任人民文學出版社社長的最后一天。剛才何老師的講話描述了作家所付出的艱辛勞動，剛才提到小桌子和門口的樹，這個小桌子的照片在我們剛剛推出的二十周年紀念版有。我們今天的活動新浪微博也在支持，能夠共同見證我們今天場面的不僅是我們在座的領導、嘉賓和同學們。通過現在的科技手段，把我們這個活動和社會也勾連起來了，有更多的朋友知道《白鹿原》的二十年。

      下面我想問兩位導演一個問題，這樣一個50萬字的長篇小說的內涵是極其豐富的，人物形象、人物性格也是各不相同，那邊是舞劇導演，這邊是電影導演，當然文學藝術有相通的地方，但是一定也是有自己非常獨特的藝術語言。同時我們也得承認，舞劇也好，電影也好，一定受到時間的限制，這樣一個限制，面對50萬這樣一個巨著，二位導演怎么想到選擇50萬字的東西給自己找難受？這是其一。其二，你們分別最看重這個長篇小說里面的哪些，是什么東西打動了你們。

       夏廣興：因為我們都是西安人，九十年代初我就拜讀了陳忠實老先生的巨著，當時印象很深刻，但是當時沒有機會，也沒有適當的條件。后來到了06年開始著手。當時一個是我們本身處在關東這片土地，這個土地給我們很多知識。第二從事舞劇這個事業以后，總覺得有一種想要把自己最想說的事情迸發出來，用舞劇的手法去創作的沖動，但是苦于沒有找到最好的語言。最后感到《白鹿原》有我們要說的，《白鹿原》里面有值得我們要做的，《白鹿原》里面有值得我們永遠頌揚的東西，深深激勵我，促使我萌發起把它做成舞劇的愿望。后來經過跟陳忠實的溝通、交流，以及征求陳忠實老師很多具體的可行性建設性意見的基礎上開始了這個艱難的爬坡。因為文學巨著這個大船承載量太大了，等于我們在這個船上揚起了我們舞劇的風帆。所以這方面我們做了很大的功課，要把50多萬字的巨著在一個半小時之內做成大家能夠接受的，能夠在原著基礎上創作，這樣的挑戰也是相當大的。后來我們反復要求全劇的成員，無論是主創還是演員，我們集體重上白鹿原，親自體會黃土的風，那個麥浪，原上那種牌樓，古樸的民風，更令我感動的是陳忠實老師三番五次不辭辛苦的率領我們挨家挨戶去體驗那種可愛的民風和小說中人物源泉所在地的感受。有了這樣的基礎以后我們就逐步的貼近靠近，感受到、摸到這里面很多魂魄的耐力。難在什么地方呢？舞劇和電影有很多相同的地方，也有很多不同的地方，就是我不能說話，我必須在很短的時間內去表現出這個巨著里面所要表達的那一瞬間最深刻、最感人、最有沖擊力的瞬間，這對舞劇工作者是巨大的挑戰和困難。我反復地讀原著看原始資料，去抓最感人的一幕。能夠使我們的一朝一時，我們一個調度，我們演員一個擺動，就能深深的打動和感染人們，體現出這種劇作里面所要表達的最深刻的內涵。最使我感動的是陳忠實老師也是幾次到現場觀看我們的排練，和我們主創人員進行交流，給我們具體的指導。一年半以后陳老師也是不辭辛苦的到現場，看完以后深有感觸的說，以小娥為核心的舞劇也是震撼和感人的。所以我在此也再一次感謝陳忠實先生給予我們這么好的機會和條件，也感謝人民文學出版社把這么一部偉大的作品給我們中國人留了下來。謝謝！