溫瑞安與主持人楊娟親切握手     鐘蓓/攝

很多人打擊武俠小說，說他沒有前途，我告訴你，那是錯的！我有五十二年經驗，我敢跟大家分享。如果你們不是為錢寫，你們更加要寫！因為你愛一個人喜歡一件事，本來就不是為錢的，那為什么計較它有沒有前途，可能因為你寫得好，它就有前途。如果你愛這樣的一份創作，你覺得可以在逆境中表現人性的最強烈的感情就是俠情，如果你們真愛他，其實根本就不要管代價，因為在商業上一樣也是非常有前途。

有人說武俠已被玄幻打得抬不起頭了，但從我八歲寫《龍虎風云錄》給同學們看時，就有人說武俠小說已死，到現在武俠小說還在。電視臺里，總有一部武俠劇在播；電影里，至少有四大名捕在播；網上，武俠的版塊還是有人在看。那時是喜歡寫，寫得很好玩，其實現在還沒寫完，但點擊量18萬了。

其實現在還有很多人在看武俠，如果你們真愛武俠，還有武俠情，有這方面的創作才華，我請你們還是把握這點！我覺得武俠小說還是一個可以非常發展的版塊，還是一個非常豐富的源地，所以讓大家去耕耘，這就是我講的雷鋒的下場。因為雷鋒活到現在，他也能下海做生意。

除了武俠小說里，金庸說的“俠之大者，為國為民”。這點我要說幾句話，其實現在我們要為國為民就能為國為民嗎？我們有這份心，為國為民，但得國為民要坐上高位，才能把這件事情做得圓滿。我希望年輕人不要一開始就為國為民，這樣很幸苦很累，就不是雷人了，而變成累人了。能不能先寫一些“俠之小者，為友為鄰”。

如果你看到一些事情的時候你就去幫忙，比如老人摔倒，或是小女孩被車撞倒你是第十九個去扶起來送到醫院，那已經是為友為鄰了。武俠不一定要很大，武俠可以很人性，武俠不一定要至廣博，可以至細微，其實武俠可以很張愛玲，不一定很錢鐘書，武俠可以很沈從文，但不一定成為很紅樓夢。武俠大的時候可以是三國，三國里 面有的是武俠，里面的過五關斬六將，這全都是武俠橋段，張飛在長坂坡大喝一聲，他總不會說“媽的”，曹操一路快馬飛跑，從馬上掉下來還走了很多里，其實這里面的情節比武俠還更武俠。其實中國人一向擅寫武俠，只不過大家不會或是比較少的將這些優秀傳統運用到現代武俠的創作上，這點是我甚為可惜的。

現在的武俠電影，只要拍就中了毒，每一次拍就中毒，這個病毒散播的很快，大概是從上世紀九十年代初八十年代末發生的。那時的武俠電影，年輕人可能不知道，但我想來到這里的火星人都懂，如胡金銓拍的，有很多俠味的意境，在他拍之前，先在邵氏拍的《大醉俠》、《鬼仙》后到了臺灣?？僧斠粋€人自大才高時，會發生一種現象，就是不容易節制，他竭盡全力拍時，是很好的，可也許年紀大了，拍得不是那么好，但他拍出來的作品是其他人不能匹敵的。

其實有時武俠創作也是這樣的，如金庸這樣的武俠，佩服的不僅是有才還有學問高，金庸在寫小說時，是《明報》的社長，事務繁忙，但仍是每天把連載寫出來，寫出的大部分作品，其中有許多都很認同，是他一手將武俠小說帶進文學的殿堂，他是功德無量的?？伤允窍矚g做學問，很多人覺得金庸寫了就不用寫了，其實你還細查的話，你會發現他受到很多人影響，比如他龔柏宇、還珠樓主、鄭證因、朱貞木、王度廬等人，很多民國到臺灣的武俠小說名人諸葛金云、柳殘陽、上官鼎、臥龍生，香港用他們筆名寫的金環金鳳，連同倪匡等人，他們寫得都是相當得好的，有些作品當時大家還忽略了。

金庸筆下的崆峒派、青城派等的形成、九大派圍剿等受他們的影響 。那時非常熱鬧，不過金庸是集各家之大成，可在這之后幾乎就沒有小說家能與他相抗衡、二水分流、南北對峙的。大家可能馬上就呼之欲出了，就是古龍。

古龍的寫法很簡單，古龍本身極有才情。很多人覺得金庸作品很磅礴，非常精華，將中國小說與西洋戲劇文具性格形成自己獨特的性格，又不脫離傳統章回小說，中西相結合。人們認為他是獨一無二的。是得，他是獨一無二的，但是代價是人們認為你寫不過他。寫不過他的原因是因為他有這樣的一個環境，有這樣的身世、時代，可以讓他獲得這樣的經歷、文字上的修養、學問上的累積。有很多人問我，現在哪個報章肯連篇刊載長篇小說？如果金庸小說在網上連載，還會不會有這樣的轟動。

可現在網上小說的連載特別多，也沒有報紙去連載了，其實根本就不用報刊連載，就在網上連載，一個字兩塊，寫得好的是這樣。寫不好的，你愛他嗎？你愛它你犧牲嗎？你等到有一天大家都寫得好的時候一個字五塊，你寫得快嗎?我現在還保持一個四千字，手寫的話一小時五百字，在公車、渡輪、地鐵，甚至是在麥當勞都能寫。創作本身就是生命，你跟“生命”一起奔流到大海不復回，那種感覺就像是在楚漢美酒，你自己就在酒的升華中自我陶醉了。有時候生命帶動了，情節帶動了，情節帶動了生活就帶動了。 我自己是被動的，是流出來的，我自己很開心，寫得好不好這里不說，可我自己要寫！但如果能維持這樣的創作，就能維持生命的激情。如果讓我抄的話，可能一小時五十字到一百字。抄得話可能更糟，可有他們幫我，這里不多說。

現在已經不太需要報刊連載了，有一個情況：以前沒有電視劇改編，以前是電影改編，以前人家說電影已死，因為電視來了，黑白片已死，因為彩色片來了， 現在像土豆網或是其他網，下載電影，電影已死?？蓛鹊仉娪斑€是屢創票房，比較哀傷的是香港片。從最高峰到現在，到了左右不是人。合拍，在這里制作，但是沒有很大認同感的，有很大的挫折感，這是另話不說。

現在發表的管道很多，像《四大名捕》或其他的作品，這樣推動下去，它不需要報紙，它可以用網上，種類五花八門，甚至能用電玩，網游。同時現在簽約因此引發的其他收入，其他的發布途徑以及連載其實比稿費收入還要豐富。因為以前是約報的，連載的方式每天放自己的名字，宣傳了自己，這是以前連載的方式，等于每天宣傳廣告了自己的名字。

但話說回來，現在電影的情況，每次都會遇到這樣一個瓶頸那就是顛覆。我們拍電影用“顛覆”，尤其拍武俠，哪一部武俠不是先用顛覆兩字？一個很成功的例子，徐克的《笑傲江湖》，顛覆了東方不敗的形象，用林青霞反串，將東方不敗拍成徐派甚至是妖派的神髓。這樣拍了之后，很多武俠小說電影一開始就顛覆，但這里面形成了一個很大的問題：我們顛覆必須要有一個傳統。

徐克的黃飛鴻，是顛覆了以前的黃飛鴻。以前的黃飛鴻拍了一百集，黑白的，關德興演的黃飛鴻講話的方式，收徒的方式，打斗的方式通常是比劃的，手腳不纏在一起，大家比劃了很久都還沒有近身肉搏，一直都是比劃，表情多過真功夫。徐克將他顛覆成多情的，感時憂國的，甚至能將他與孫中山革命結合的，這些年輕人比較能接受、帶動的。比如用李連杰或者趙文卓將他演繹出來。那的確是新化了，可他（黃飛鴻）總是濟世為懷，總的主題，濟世為懷，他的寶芝林是濟世為鄰，為國為民。他的主線是這樣的，他其實并沒有破碎而是一以貫之的。他的成功是一個例子，可是他的成功引得無數電影的失敗。我想問，在東方不敗成功的顛覆了之后，有哪部再用顛覆的名義在武俠電影上取得巨大成功，在武俠電影上能獲得巨大成功的包括在票房。哎，大家就顛覆了， （唱）“在人間就已經是顛，還不要上青天”最后成了一個悲劇，不是茶具。

我們要顛覆一個東西，首先他有一個傳統！如蝙蝠俠要顛覆之前的蝙蝠俠，他也是要善惡，惡魔和忠義之間，或者是地獄與天堂之間，成為凡人還是成為超人之間。他心里的顛覆，他本身對整部漫畫的構造是沒有顛覆的，他可以不斷的在存在主義之上的顛覆自己，但是沒有把結構完全打碎。但是我們現在，哪怕是徐克，他的顛覆有哪一部能超越之前的笑傲江湖呢？他現在的兩部“龍門電影”，你說是顛覆了先前的龍門客棧。但說回來，“龍門”這個系統并不是他先創的，他是胡金銓的“龍門客棧”。我是那一代人，我看見“龍門”時會很激動。其實如果說林青霞演東方不敗的反叛是曠世創舉，但這個創舉，許楓做過，上官靈風做過，女生反串成男生也是英姿颯爽。像李翰祥的《新紅樓夢》，就把他扮得非常有英氣。其實非常漂亮的女性都是有男性化的，反之亦然。