焦雄屏：這是一個超越的時代(1)

經濟觀察報 記者 張晶 2008年的臺灣電影“金馬獎”評選告一段落后，焦雄屏帶著大陸導演謝飛去看了賴聲川的新戲——《寶島一村》。

在焦雄屏的描述中，這是一個關于“眷村文化”的故事?！昂芏啻箨懭藢@段歷史是完全陌生的?！苯剐燮粮杏X，大陸和港臺之間，并沒有想象中那么相互了解?！拔乙粋€臺灣人帶著大陸人，在臺北最好的劇院講給他聽，這是多么奇妙的事情?！?

她眼中的臺北正是這樣一片土壤，在這里，多種華人文化可以相遇、碰撞、交融。在她看來，誕生于這片土壤的“金馬獎”也是如此?！安煌诮鹣癃労徒痣u獎分別側重香港和內地，金馬獎是兩岸三地惟一不具‘排他性’的獎項”。

2008年金馬獎的獲獎名單，用焦雄屏的話講，可謂“三地鼎足”——大陸、臺灣、香港影片，各有斬獲，共撐場面。她也因此感慨金馬獎氣量漸寬，“說明了金馬獎的包容性和公平性”——在《海角七號》票房壓力之下，依然將大獎頒給了《投名狀》；而票房在臺灣并不理想，可能受到意識形態干擾的《集結號》，卻仍舊捧走了影帝和若干獎項。

焦雄屏所扮演的，也正是這樣一個融通兩岸三地的角色。2007年，金馬獎一度陷入主席人選難產的尷尬，李安、侯孝賢、張艾嘉紛紛禮讓，不善推辭的焦雄屏，在離金馬頒獎只剩7個月時，接下了這塊燙手的山芋。她的身份又不單單如此——任臺北藝術大學電影創作研究所所長、制作電影、寫影評專欄，而“一份金馬獎工作的量，就與四份工作相當”。

在擔任金馬獎執委會主席兩年之后，焦雄屏漸漸萌發了退隱之意。對于臺灣電影的未來，她或許有更多的話留待日后在文章中去講述。

為時代拾遺補白

焦雄屏的職業生涯見證了臺灣電影二十年來的盛衰起伏。上世紀80年代，她的影評成為臺灣電影的風向標。當時因為“報禁”，整個報紙不得超過三大張，一篇文章引起的反響，遠遠勝過現在?！拔艺f電影好，電影就大賣，稍微說一點電影不好，電影老板就恨不得自殺?！焙髞硭辉敢饪偸亲约鹤?“一言堂”，就找些欣賞的年輕人來寫，但捅了婁子惹得片商惱火了，最終還是由她幫忙來扛。而那個時候，她也只有27歲。

當時焦雄屏搞了一個“臺灣十大電影選拔獎”，侯孝賢因拍攝瓊瑤的愛情片《在那河邊青青草》得獎。很多年后，侯孝賢還對人講起，這個看似不起眼的獎項推動了他在風格上的探索和轉型。

她所做的工作，正是為時代拾遺補白，為人們對華語片的粗淺了解，注入更為豐富的養料。

早年間，每次從大陸回臺灣，她都會帶很多的文字和影像資料，這也使得在海關常常遭遇麻煩。工作人員看到那些簡體資料，直稱“匪書匪書”；而為了逃避檢查而脫掉封皮外殼的膠片卷，常常不留意，就從衣服和口袋里滾落了一地。她家中也常常舉辦小型觀影會，這也成了她推動兩岸電影交流的最早嘗試。

這個習慣一直保留到現在。那時候帶回來的是 《黃土地》、《盜馬賊》、《高山下的花環》，如今她會帶《李米的猜想》、《五顆子彈》這樣的片子給電影專業的學生看，“他們需要了解內地電影人在做些什么”。

有人評價，電影界少有人可以像焦雄屏一樣，橫跨影展、影評、發行三界。正是在不同位置間游離，使她比別人擁有更多的資源。從上世紀80年代回臺之后，她不安于華語電影在世界范圍內的失語，開始漸漸成為國際影展的重要推手，“電影教母”的名號也由此而來。但后來發現，臺灣影片漸漸走出的“影展路線”，造成了另一種效應，“得獎成了‘票房毒藥’，觀眾會說，拜托不要得獎，我們都看不懂”。

提及扶持年輕人這個問題，焦雄屏也表示自己一直竭盡全力。她記得當年參加國際影展，就連夾克都是她幫著買?！艾F在要給他們打個手機，有的需要中轉十多個助理才能夠通上話?！焙髞硪恍┤恕斑`背合約精神”也讓她懊惱?！澳敲炊鄬а荻嫉玫轿規兔?，至少幫的那一刻我還是尊敬他們的。他們現在的變化我就不負責任了?！?

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