“大眾化”不等于“粗陋化”

經濟觀察報：一座城市對上海作家的影響力是不是很大？

朱大可：的確很大，他們完全沉浸其中，而沒有超越的能力。除了王安憶等極少數人，大多數上海作家沒有寫過超越地域性的作品。他們不能利用地域文化優勢來進行人類敘事，只是一味沉湎于自己的細瑣感受，胸懷局促，格調低濁，所以只能是一些“小市民作家”，而不是“中國作家”，更沒有可能成為“世界作家”。

經濟觀察報：新生代的作家身上似乎沒有這種地域烙印，對此你怎么看？

朱大可：現在作家氣質和地域的關系越來越弱，作品里的地域氣息越來越淡。這其實并不好，因為它從一個極端，又擺動到了另一個極端。我們的閱讀期待是這樣的：在打開一本小說時，總希望能看到異域風情，發現有地方特色的奇妙事物。

在網絡信息時代的格局里，沒有去過的地方也可以寫得栩栩如生，但因為是瞎掰的，所以就很淺表，甚至很虛假?，F在流行的基本上是文化快餐，不需要思想、信仰和文學技巧，看完就扔。嚴格地講，這不叫文學，而只是“類文學”讀物。比如說那些類型小說，像魔幻小說、言情小說、偵探小說、武俠小說等等。

不過，這些小說是有大眾市場的?，F在誰愿意看一本很厚很嚴肅的書呢？都是快速閱讀?；谝环N對生活的嚴重焦慮，人的工作節奏很快，因為必須要盡快賺錢，來應對瞬息萬變的時代。

經濟觀察報：我們的文化作品應該往什么方向發展？

朱大可：不能把“大眾化”跟“粗陋化”劃等號，這是對文化消費者的羞辱。他們的文化權利遭到了鄙視?，F在很多讀物毫無價值，只是一堆文化垃圾。我們需要打造優質的大眾讀物，并培養出大批有文化修養的青年讀者，而不是向垃圾化趣味投降。狄更斯的小說就是暢銷書。他拿著小說到處去朗誦，臺底下坐著上千名婦女，隨著他的故事垂淚和歡愉。這是一個激動人心的歷史場面。我認為，大眾讀物應該向純文學的精品靠攏，學習它的思想和技法，另一方面，純文學也應該向大眾讀物學習，從那里獲得傳播的力量。