“熊貓人”趙半狄

問：你對那些藝術展覽也不是太感興趣？
答：我只能說不是太感興趣，因為一般的藝術展覽我也看過，但是不會給我刺激，我希望得到一些使我興奮，有感觸的東西，但是當代這些展覽很少有這種感覺。
問：最近有么？
答：沒有吧，都很少，因為整個當代藝術，不管國內還是國外，都到了一個瓶頸，看似很新但是沒有新的東西，沒有新的突破，沒有新的可能性，其實是很陳腐的，而且是一個虛假的經濟繁榮。
問：現在有很多藝術家和畫廊合作，你有固定合作的畫廊嗎？
答：也是有比較固定的人在做，上海的香格納畫廊。
問：你覺得你的作品和這個社會、和空間之間的關系是怎樣的？
答：這種空間我覺得是全方位的，不是一個地點，而是人，社會，我覺得這才是重要的。798只是一個空間，是隨著創意產生的，在整個社會中它只是一個棋子。不同的空間不是簡單的地理上的，而是人文的、政治的、全方位的。舉個例子說，同樣的作品在不同的空間不同的社會中，它發酵的結果和過程是不一樣的，我同樣的作品可能在北京的地鐵展出來效果是不太一樣的。
問：你在798的這個空間常創作么？
答：我不會在這個空間創作的，如果我在這個空間創作，肯定這個作品有問題，我的作品從來不依賴一個藝術背景，而是依附在社會上。如果就藝術來談我的作品，我覺得那個藝術讓我太失望了，太看不上我自己了，我的作品在于和社會的關系，我不是要反對藝術，更不是要蔑視藝術，我是希望擁抱生活。
問：你找到這樣一種生活方式是從什么時候呢？
答：那是很早的事情了，我覺得這個問題和第一個問題有點意思，就是我是怎么策劃在北京公社的展覽的，我拒絕策劃，我把資料給他，因為這是藝術界的事情，但是在這之外，所有跟社會而不是藝術界發生關系的環節，這些系統，這些交界點，我都要策劃，都是親力親為，包含我對社會所有的認知和我的熱情，我都是全心投入的。
問：也就是說，你創作的時候是進入一個社會系統，你希望跟這個現實有一個互動的關系。等這個東西以藝術的方式呈現的時候，進入某一個特定的空間，博物館或者畫廊，這個時候你就不管了。
答：大概意思你說對了，但是做那部分的時候不是藝術的呈現，那是我理解的呈現，那就是我的藝術呈現方式，至于怎么在美術館呈現，怎么在畫廊呈現，本身我非常少的精力在這上面，非常不care不關心這部分，誰關心呢？畫廊、美術館關心，他們動腦筋，覺得在美術館同樣可以呈現我的作品。最早的時候我不覺得美術館可以呈現我的作品，我覺得美術館太小了，畫廊太小了，他們固有的限制沒法展覽我的作品，我覺得一展就錯，我的作品拿到這兒就非?；恼Q非常尷尬，就是不對，但是既然現在有人一直這么做，他們覺得真是這樣。在最早我是想超越這個東西的，從來沒有期待進美術館，但是我發現因為我做這個東西，全世界的美術館和畫廊的邀請越來越多了，每年總是要到國外做一些展示，我才知道藝術界是按他們的方式理解我的藝術的，這個世界還是要不同的理解給我們的觀眾。
問：有一些人也會做行為藝術，或者交互式現場的，但是他做的時候可能會把這個場地放在某一個藝術空間里。
答：你說得非常清楚，這就是為什么我從本質上永遠拒絕我是個行為藝術家這種說法。大部分行為藝術家，搞圖像的，搞攝影的，他們都知道作品怎么能夠被職業化的展示，我們現在說的一切繁榮都是這種藝術的繁榮，這種藝術的繁榮多了你就會覺得世界沒有藝術了，假如藝術還有的話，那是很珍貴的東西，真正可以稱得上藝術的東西很少。
問：你怎么找到這種公共藝術的途徑來展示你的藝術呢？
答：在我結識熊貓之前，如果你找到我一些蛛絲馬跡你會發現，我的作品一向是非常輕盈的，一定是非常溫柔的，這是跟著我性格的。我做過裝飾，我做過繪畫，我是學古典畫史的，我的藝術都是很古典的。我一直覺得我做的熊貓現在也是比較溫柔的，這就是我，好像不需要我去尋找，因為他就是我。所以從我骨子里來說，我是對那種看上去非常堅硬的東西非常蔑視的，你說是我太自我中心了也好，從我的價值觀來看，那種硬邦邦的東西看上去我覺得那是錯誤的，那是沒有才華的。
問：你在創作的過程中，將你的熊貓帶到一個公眾的環境當中，你覺得剛開始他們的反應是怎么樣的？
答：生活在這社會當中你肯定會在意的，我們現在與其說這個反應，還不如說給什么帶來什么，這個反應我談得太多了，我覺得一些廉價的反應是不必要的，隨便你在街上耍個猴都會有反應。我其實在意公眾反應，只是我現在說，真的不必要太在意，為什么呢？有些反應是誤導你的，我覺得真正重要的事你應該給大家什么，你愿意給大家什么。還有一種假設，其實社會這群人是盲目的，我是這么認為的，真的是一個新東西在那兒的話，大家恐怕又沒反應了，耍猴的話是有反應的。所以說，假如你還有點責任心的話，應該連續不斷地告訴大家什么是正確的東西，什么是棒的東西，什么是柔軟的東西，我已經有這個耐心，來告訴大家了。
問：從你開始創造熊貓來告訴大家，到現在有多長時間了？
答：我自己覺得是七年了，99年開始，為什么我自己定位是七年呢？因為96年我做了第一張跟熊貓有關的作品，那作品也是在中國在國外都非常出名，但是我不把它定義成那樣，為什么呢？因為那時候我還是在這個圈子里的游戲，是這個系統。99年開始我調整了我的方向，我內心可能想逃避這個圈子，第一次我把我的作品真正交給公眾是這七年，創作的七年之癢。
問：好像是最近開始調動更多的人來參與到你的作品里頭？
答：其實這是我的一個發現，我是挺自我中心的一個人，很多作品總是關心我自己的感受，但是我發現有些朋友越來越多的能夠欣賞我的東西，這不是開玩笑，你看我做這個項目總是有人在無償的幫助我，大家覺得其實做這個事挺好玩，挺有意思的，所以我就開始嘗試是不是我一直誤以為這個熊貓是我一個人的？現在大家愿意跟我分享我一個人的世界，那我就開始吧，一開始我發現真的有很多人。
問：現在中國概念特別熱，熊貓又是特別典型的稱號，你看這個有什么問題？
答：真的一丁點問題都沒有，所有人用熊貓創作這個素材，這些人都是很傳統的，不管是80年代還是90年代的人，他們只是以熊貓為素材，我從來不以熊貓為素材，我覺得我和熊貓是一體的，全世界的評論都是這樣的。是因為我擺脫了這個，我和熊貓建立了新的文化符號，現在有很多人想讓我做關于熊貓的藝術，我不會做的，我沒這個興趣，我覺得我和熊貓已經是一個作品了，已經是一個藝術了。你所說的熊貓是一個畫題，但是完全跟我無關，所有這些藝術家我覺得都是過去時的，都是傳統藝術家，傳統藝術家是永遠不會對我構成威脅的，因為我在全世界都處于領先的地位。
問：大概會在什么時候在臺灣做呢？
答：現在已經開始公證，但是臺灣非常難去，所以我根本沒把握什么時候能去，要去歐洲我就知道了。這是非常麻煩的一個事，所以我沒法保證。對于沒有發生的事情我不想多談，因為我重視行動，做出來才可以，但不要展望。
問：有人是通過在798看到你這個海報來的么？
答：有啊，但是不多，真正的是在社會上看到的。我的博客就是為了征集熊貓人才開的網站，很多人報名。有人知道征集熊貓人的消息報名，有農村的，山里的，各行各業的都有。
問：你會一直帶著你的熊貓么？
答：到目前為止它是我生活的支柱，這是經濟上的問題，沒有它我就去要飯了，要是哪天我不過了，那我就不跟熊貓在一起了。
問：所以你現在更多的是在組織形式上，包括和其他的廣泛互動上有很多新的，像這兩年你動用了更多的人進入到你的工作當中。
答：我也愿意拿出一部分時間，一部分心情跟大家一塊兒分享，有限度的開放，不是全面開放。
問：你覺得在你最初形成這個觀念的時候，你在思想上有沒有受到過誰的影響或啟發呢？
答：我不知道別人是怎么樣，我是肯定受到很多人的影響，因為我經常每時每刻都在變化，它是一個綜合體，不光是一個人，哪怕我看一個電視節目，一個嘉賓或主持人說的哪句話，當時我就會受影響，會勾起我的一些能量。
問；那最近發生的一些比較活躍的社會化事件，比如選秀，因為你跟別的藝術家不太一樣，別的藝術家可能很狹窄。你這次去臺灣是不是有一點政治色彩？
答：我覺得我的藝術是包含一切的，政治肯定是有的。冷林最近寫的一個評論里說：“趙半狄是一個政治型的藝術家，我們從另外一個角色也可以認為他是一個個人政治家?！蔽矣X得在某種程度上冷林這篇評論挺讓我驚訝的。