經濟觀察報 楊婷婷/文 制片人在一部電影里處于什么樣的角色？如果是在中國，可能是陳紅之于陳凱歌，完全為導演的藝術服務。如果是在好萊塢，制片人們的權力就大得多了，從選劇本、決定用哪個導演、演員、管理資金無所不包?！赌灸艘?》導演rob說，在好萊塢制片人是唯一個敢告訴導演他做錯了的，而在許多好萊塢電影里，pro－ducer（制片人）的名字都出現在director(導演)前方，足以說明制片人在一部影片中的核心地位。本報記者獨家專訪四位不同類型制片人，探尋其電影之道。

Andre Morgan：拍電影最主要是合作

Andre Morgan在電影業擁有超過40余年的從業經歷，與《教父》制片人魯尼搭檔建立了魯迪·摩根制片公司，曾與克林特·伊斯特伍德合作《百萬美元寶貝》，擔任陳可辛《如果·愛》、《投名狀》，爾東升《門徒》制片人，An－dreMorgan在香港嘉禾工作過很長一段時間，在電影制作、發行方面有豐富經驗，目前在上海有電影工作室。

經濟觀察報：你什么時候開始在中國拍片的？

Andre Morgan：大概是在1972年－1984年，我呆了12年多。當時在香港，我幫他們把港片賣到歐美。那時候，香港的主要市場就是臺灣、菲律賓、新加坡、泰國，那時候還沒有大陸。從1984年到97、98年，大部分的時候都是美國的片子。

經濟觀察報：你再和中國影人合作是什么時候？

Andre Morgan：我1999年再來中國，跟中國電影人開會，聽他們的問題和意見，開始了解中國國內的情況，談下一步怎么合作。那時候最大的問題是成本。

2000年時，我們拍了一部片子，在中國內地也放了，用它試了試在國內拍戲有什么問題。那時候內地和香港70年代情況差不多有好多演員有天分，有好導演，有好編劇。不過問題是他們不知道拍什么戲，他們比較矛盾，是應該拍國內的戲，還是應該拍國際片。那時候也沒這么專業的發行公司。

經濟觀察報：作為制片人最看重的是什么？

Andre Morgan：從我自己的地位來說，最最重要的是劇本。為什么？你沒有好的劇本，你就不知道你的市場在哪里，賣點在哪里，請什么樣的演員，用什么導演。

經濟觀察報：這個和中國現在的情況好像不太一樣？

Andre Morgan：當然了。因為中國的電影成本從哪里出來？都是大老板跟導演商量出來的，導演說你給我錢，我去拍。不過在美國，或是在海外，也會有很大的壓力，要安排劇本、導演、編劇，還要安排從哪里拿錢，你的預算是多大。原來無論是在香港還是中國，大部分的人都沒有專業的預算。所以他們總說，對不起，我要四千萬，我還需要五百萬。在好萊塢是這樣的，好萊塢的制片人制度都必須去控制他們，要跟他們合作之前必須要商量。在開始之前，我們的拍法是要怎么樣，我們在哪里拍，在哪里搭布景，我們的成本是多大。所以這個做法是不一樣的。不過現在在中國還有一個問題就是沒有那么多的發行公司，每個公司都有自己的導演關系。

經濟觀察報：你是怎么挑中陳可辛來拍電影的？

Andre Morgan：我挑一個導演之前，我喜歡看他的原來的片子。如果我發現，哇！這個導演真的有天分，我就會先去和他交個朋友，問他想拍什么片子，然后如果什么時候我有遇到合適的題材我就會去找他。

至于《如果·愛》，陳可辛是我的老朋友，那時候他剛剛從美國回來，我說我們應該合作了。正好那是03年非典的時候，我說我有一個想法，我要拍一個中國歌舞片。我很好奇為什么中國沒有這種片子？中國人最喜歡唱歌，誰都去KTV，年輕人也很愛跳舞。慢慢地他和他的朋友開始商量。再過一年三個月左右，他說可以拍，就用這部片子去講愛情故事。

經濟觀察報：你們有分歧嗎？

Andre Morgan：當然也會有這個是很自然的事情。要想辦法溝通才能促成下一次合作?！度绻邸泛献鞯暮荛_心后，就商量下一步片子拍什么?！锻睹麪睢愤@個劇本挺有意思的，因為沒人看到這樣的片子，我飛來北京和他們商量，整個中間過程最重要的是，交流，溝通。

經濟觀察報：拍電影中最重要的是什么？
Andre Morgan：每一個導演都有他自己的方式，我的搭檔，魯迪也有自己的方式。好的導演不是只考慮他自己，因為電影講究的是合作，所有人包括導演，演員、監制、攝影師、美工，沒有合作就沒辦法去挑戰。

經濟觀察報：你當制片人最害怕的是什么事情？

Andre Morgan：最煩的是跟演員的代表商量價錢，我沒有那么多錢。這個問題主要在美國。中國沒有那么大的問題。