獨立紀錄片投資相對較少，它投入更多的是時間、腳力和自己的潛心觀察。但獨立劇情片的投資對于資金自籌的制作者來說卻是風險性很大的，一般最少要投資數十萬。中國有創作獨立劇情片意愿的私人資本并不發達，因此要創造獨立劇情片就需要一定的激情。

如今的蕭條是我們的電影人對獨立電影喪失了文化熱情嗎？或者他們喪失了對于獨立電影的期待？也許還與金融危機帶來的時世艱難有關。獨立電影在運作上目前更多地依靠精神維持，沒有獲得一種資本的良性循環。以上語境中所說的獨立劇情片更多的是一種地下色彩的電影，在中國特定形勢下，若保持真正的獨立，則往往必須在地下操作。但是這樣的地下電影的拍攝也往往是建立在對于電影事業的長期期待之上的。

這個期待是這樣的：先是通過放棄審查，放棄商業性思考這些外在束縛，來自由拓展電影藝術的可能性，從這里證明自己的創造力，實現良好的口碑和獲得能力認證，然后可能獲得繼續拍攝的動力和資金。第二部電影，對于國內而言往往是地上電影（有些不能在國內走向地上的轉向了國外，但是第二部電影也往往收斂了第一部作品的實驗鋒芒而具有了更多的親和力，同時更具有一種穩定的藝術品質）。這個時候導演往往也會做適當的妥協，接受各種各樣的限制，但是這些地上電影往往仍然具有更多的精神獨立性和現實感。比如賈樟柯、李玉、寧浩，無不如此。

誰來幫助他們從地下到地上或者說從第一部走向第二部的過渡？這對于導演的電影生涯來講很重要，從以往歷史來看，這種轉折階段的資金來源都是碰運氣，缺乏一套工業化系統，很多人依賴于國外電影基金和國外制片人?！都t顏》、《蘋果》是中國獨立電影制片歷史上的完美案例,方勵是使導演李玉獲得資金支持和實現電影價值的獨立制片人。這樣的獨立制片人目前來看是太少太少了。他們一般需要同時具有電影迷戀、藝術眼光和調動商業資本的能力。目前我所知道的僅有方勵、崔紅等寥寥幾個。

2008年，崔紅作為獨立制片人投資制作了趙曄的《扎來諾爾》，另外一部是崔紅作為海外資方代表投資的王笠人的《刺青》。兩部電影的成績在2009年得到了顯示。兩個導演都是電影新人，崔紅幫助他們完成了從第一部作品階段到第二部作品階段的轉換?？疾爝@個實現的過程，可以看到獨立制片生態的當下特征。

崔紅最早選擇這兩個導演的原因來自于2007年她參加的南京獨立電影節。這個獨立電影活動一方面是為了展示獨立作品，另外一個方面則希望吸引制片人和投資人前來為獨立電影帶來資金。我記得當初前來參加的制片人似乎只有崔紅一個。那一屆電影節上王笠人和趙曄分別獲獎，崔紅后來選擇了他們作為合作的對象。