訪談

王：現在國內的制片人我們覺得有兩個極端，一個是張偉平、韓三平、王中磊這種。獨立制片人我想到的不多，可能都在各個角落里做自己的事情，我覺得你是一個，方勵也是比較有名的一個，你們都是有一種非常顯著的電影迷戀或者電影情懷。還有賈樟柯、王小帥目前自己本身也是制片人，這些人之間的區別越來越小。但是像張偉平和賈樟柯來說還是有區別。

崔：你說他們的區別是什么？

王：比如說賈樟柯目前在給韓杰做制片人。他們在方向上，比如在精神上、內容上還是有些不同。比如張偉平投資《黃金甲》，賈樟柯則可能不會投資這個電影。你覺得你和賈樟柯有什么區別？

崔：他是資深人士，我們很不一樣，他是從導演開始的。但是有一個模式可能相同，就是支持新人。就像我和趙曄這樣的模式，我希望跟趙曄再合作至少兩部片子。資本的介入迫使你最后要面對的是市場；說實話，只有在面對市場和觀眾的前提下，獨立才有存在的土壤，否則只是一個空虛的概念。對于我來說，獨立電影最重要的一點就是成本控制。我目前策劃的幾個項目的投資都在一千萬人民幣之內，在題材選擇和創作方向上爭取最大自由度，同時尋求業內合作伙伴，保證影片的宣傳、發行和回收這幾個環節。

王：你如何選擇導演與項目？

崔：與獨立導演的合作要非常小心。他們在操作上也有很多欠缺，經驗不足，與制作人員的磨合等等。我基本不管拍攝，制作承包給導演，這是一個過程。2003到2006年我什么都沒有做，專心研究電影和市場；等到項目決策的時候還是比較自信的吧，至少我知道我在做什么。

王：現在很多制片人電影見識和文化使命感有限。張偉平最早是藥劑師，后來是做房地產。韓三平他以前做過導演，拍攝《毛澤東的故事》，但他走的是主旋律加大片這樣的一條路。在他的眼光中，是很少有文藝片和獨立電影這樣的內容的。

崔：我以為韓三平是官員。

王：官員就是要政績，不顧長期的文化培養。你怎么選擇新導演？

崔：對于新導演，我通常從他們的第二或者第三部片子進行合作；從他們的第一部片子開始了解他們，與他們進行溝通。我選導演的時候總是先考慮他們自身和作品的優點，他們的出發點是否真誠。最重要的一點是，我很清楚我不要什么東西。

王：我們現在的電影，其實很多有現實感的創作方向都被電影人刻意略過去了。那些現實表達則多是存在于地下導演的小制作中。但是前幾年有一個說法，大投資穩賺，中等投資穩賠，小投資靠賭博?，F實表達的電影市場狀況不佳。把有現實感的作品制造出來，可以抒發現實感受，又可以賺錢，你覺得可能性在哪里？

崔：我覺得需要那些擁有市場發行資深經驗的公司支持，需要國內專業發行和推廣公司的介入。我女兒會帶我去影院看所有的大片，我想如果造娛樂大片的公司每年都能支持一部小片，觀眾的觀影心態和習慣可以慢慢被引導，變得更健康。中國的純粹影評太少了，更多的只是網絡上的炒作，這些炒作對觀眾的觀影心態有時候會產生負面影響。我不知道大投資是否真的穩賺，特別是那些靠網絡和媒體炒作的項目。小成本的賭博，主要依賴策劃人和導演的眼光和功力；功夫到了，自然能脫穎而出。我覺得這是一個真正考驗導演和制片人的時代，也應該是出新人導演的好時機。

王：我猜你的意思是這些有現實感的電影沒有票房，是因為機制的問題。包括評價機制，我記得前段時間你對于《阿凡達》的宣傳表現出不滿。

崔：我其實很喜歡《阿凡達》，它是好萊塢和電影技術革命的一個新的里程碑。我和我女兒還有家人圣誕節在美國一起看的，非常享受。我對國內關于《阿》的宣傳攻勢不是不滿，覺得有點奇怪和不可理解。這個片子基本是全球同步上演，任何其他一個國家對它宣傳推廣都不是中國市場這樣的，包括好萊塢本身。同時期在美國公演的還有小片《拆彈部隊》和其他大片，觀眾基本是在公平競爭的基礎上自由選擇進電影院看電影。中國媒體，也許是觀眾給予它的關注，出乎我的預料。

王：《阿凡達》是中影引進的分賬大片，后來有一個針對《阿凡達》的扶持國產片《孔子》的計劃。其實《孔子》同樣是中影集團的片子。中國的壟斷就是這樣的，媒體他們可以控制，院線也是壟斷的。

崔：小成本電影如果沒有院線支持，特別難。當然這個也要看你的作品本身，看導演、故事和演員能否抓住觀眾，靠口碑。

王：2009年你熱衷于去電影節，這是權宜之計嗎？

崔：還是從《扎來諾爾》的個例開始?！对返某晒碜杂趪H影展帶來的關注和影響，項目啟動的時候我就意識到，對于這樣風格化、同時又是新人的項目，只有依賴國際電影節這個宣傳和推動平臺。電影節是一種市場，有影評人、發行商和投資商，他們到這個平臺來發現新人、了解電影文化發展的新動向，同時也反饋市場需求。美國今年上映的新片《拆彈部隊》，從2008年開始去了許多電影節，為什么在好萊塢那么健全的市場基礎上還要去電影節曝光，因為影片的導演和演員基本都是新人，他們也需要這個平臺來進行推廣和銷售?！对鷣碇Z爾》不是適合于電影節，應該說《扎》去電影節不是選擇，而是唯一出路，特別是在中國目前的電影市場狀況下。

王：“影展導演”這個詞在目前還是有些敏感。如果有人說你所投資的導演是影展導演，你如何回應？

崔：我不認為有影展導演的存在，也不存在為電影節拍片。也許有人試圖這樣做過，但我相信他們的結果是失敗的。電影節的品位在變化，世界的格局和文化在變化。我認為目前至少在中國，已經不存在影展導演或影展影片。這個主要是由國際影展的品位決定的，我覺得他們已經不再從中國尋求在政治上標新立異、或者富有東方奇觀色彩的作品了。隨著中國政治、經濟的全球化發展，西方對中國文化的期待，已經從過去的獵奇心態開始向社會文化深層次讀解轉化。如果一個創作者沒有一個完整的知識體系或藝術風格，他很快就會被遺忘、被淘汰。