即使被稱為壟斷者的韓三平也曾經說，中國的電影產業鏈中，有一個環節是空白，那就是制片人。

中國目前的制片人質量相當粗劣。有文章稱：“很多國內制片人除了當甩手掌柜、不能勝任電影制片人一職外，還可能是一個黑電影制作經費，欺騙投資方，中飽私囊的人?！庇幸晃毁Y深電影人說，最怕遇到不專業的制片人，也許某天忽然宣布電影暫時停拍，他要用這個錢炒樓去了。

在中國呼吁要從電影大國走向電影強國的時候，這種制片人環節的缺乏和非專業性一定會讓這個美夢受挫。在美國，制片人這個行業是自發產生的。據說美國職業制片人的鼻祖哈帕·英斯意識到早期電影制作系統的高風險性，于是統攬了電影制作的各個環節，改進了美國的制片體系，確立了好萊塢電影中制片人的地位，電影業績由此大增。這種制片人制度的建立是使美國好萊塢電影走向黃金時代的重要奠基。

這種制片人的強勢控制可能會使獨立電影的導演不快。但是無論如何，獨立制片人的工作目的是為了把更多的付費觀眾帶到電影面前來，如此電影的夢想才能持續下去。

真正的制片人是導演的朋友。他要幫助導演實現他的夢想，我們往往更多地看到制片人作為資本代表對導演創作進行控制的一面。與崔紅具有一樣的電影迷戀的制片人方勵就把自己看作導演的朋友。有一次我問他，你會不會讓導演覺得你給他的束縛太多了？他說：“這就看是什么樣的導演。如果說是一個封閉的導演，他肯定接受不了我，如果是一個開放式的導演，他肯定會喜歡死我，作品最后是他的作品，不是制片人的作品，電影作為一個藝術作品，導演永遠是第一位的。如果是純商業電影，制片人可能是第一，制片人是更重要的。即便是一個純商業電影，也不會說這個電影是制片人的電影，人家會說這個是斯皮爾伯格的電影，張藝謀的電影，人家不會說這是張偉平的電影。一個思維開放式的導演，他求之不得你這種制片人。你分擔多少事情，幫多大的忙？你即便參與創作，你跟一個導演的合作最大的作用是幫導演，而不是約束導演，即便你是發表意見，對導演來講也是多一個腦袋來幫忙，因為你前提不是誰指揮誰，因為最終要達成協議嘛。即便是制片人的意見最后被否決了，放棄了，但對導演來說也是多了一份挑戰和考驗。首先制片人作為一個觀眾，給你打了兩拳，多了一個關口。就像一個導演創作一個作品也是希望聽到不同的意見，這只是好事，不是壞事?！?

崔紅是電影廠的子弟，從小喜歡電影，當她1987年移居美國，朋友告訴她，你早晚會回來做電影的。她于2003年回國研究電影，在電影學院讀了三年電影史，同時關注和了解國內電影市場。顯然她是一個有電影迷戀的專業制片人，這種制片人可以對中國的獨立電影這種令人望而生畏的事業有一個可以期待的推動作用。但是崔紅說，她的公司有一筆啟動資金，只有在這個資金能保持運轉的情況下才可能繼續前行。

制片人被稱為中國新電影的發動機。對于中國獨立電影的生態建設，獨立制片人和獨立導演一樣重要，兩者必須建立互相信任的關系。在歐洲有讓制片人破產甚至自殺的導演,比如卡拉克斯和貝拉·塔爾，這兩位藝術家以其天才獲得了同情，但畢竟是少數。像特呂弗這樣的法國新浪潮最為著名的導演，他一生堅持中低成本拍攝，他說他絕不浪費制片人的錢。當獨立制片人可以維持下去，獨立電影也才能獲得更多的支持。在中國獨立電影艱難起步之際，這個生態需要呼吁體制環境的改變，需要獨立制片人和獨立導演的聯手維護。