或許野外的寫生和探險，已引發了他盼望出走的萌動，在90年代的社會動遷中，激蕩的外部世界誘使他走得更遠，這一走，不僅僅是一心向更大的世界要一個強者的證明，甚至都來不及回頭收拾曾經沉迷的畫布畫筆。

這是所有的夢想被攪動的90年代，甚至，很多人已經混淆夢想與欲望的分別，在這一輪的時代攪動中，這個自稱靠手藝吃飯的四川青年，置身各種手藝活計社會往來，不再是長江岸邊的藝術青年。

就這樣過了幾個完全不同面向的小型人生。此刻，雪松坐在北京朝陽區崔各莊一號地的工作室里，面前是他畫的山石，你若問他幾時開始畫的假山石，他會忽然對著這些標題為假山石的油畫一句話閃開，我畫的不是石頭，是一種流動的感覺。

他的生活，在2002年之后進入更一個人生，并沒有預先設定，卻仿佛命中注定。雪松常常提到的兩個詞是“夢”與“真實”。在真實與夢境之間，石頭不再是石頭，衍化為云，逸出為氣，溢滿空間和時間——這些又不是夢，是他此刻筆下的真實存在，他常常覺得時間是并置的，山石與流云曾經滿布在他青年時代的寫生作業里，現在他從不寫生，那些具象事物已不再是某個具體的存在，它們在他的記憶和想象中來回奔突、彼此交融，往生循環，在有與無之間，幻化成一個虛無的世界，這個世界，由他創造，也任他沉醉，不需要借此要一個通向外部世界的證明，也不再使用青年時候的蠻力。

重回自己的世界，年輕時蠻力消隱了，但內心的篤定還在，這篤定沉淀下來，化成了屬于這個年紀的獨特氣場，使人安寧，在安寧中造出了一個上半生都不曾感受到的內在世界，這個內在世界不需要由具體的事物填充就足夠豐盈，這豐盈的感覺居然飄逸出難以言說的隱秘浪漫。

他說，我畫的不是山石，也不是具體的自然，我畫的是流動的思維和心中的自然。

2002年雪松重新開始繪畫時，或許并沒有預想這意外的發現，從重慶出走若干年，經過現實社會的游歷闖蕩，再回來畫畫時，會云游到一個從來沒有人向他描述過的內在世界，這世界看山是山，看山亦不是山，那些如農民耕作一般經年積累的筆觸慨然支撐著他的云游，在感覺和思緒中起伏浪蕩，他放棄了理智和意志，跟著思緒和筆觸，在黑白灰隱約閃爍的夢境里天真游走。

他也隱約感覺，內在的世界并非只有夢境和浪漫，還有看不見底的某種引力。少年時慣于探險的他，最喜歡探測四川盆地的溶洞，拿一支長竹竿，向溶洞底部捅下去，人順著竹竿往下滑，下面深不見底，在地下的一片漆黑之中，耳邊傳來咚咚咚的巨大水流聲，在漆黑與孤獨中，轟隆的地下水聲直擊人心。

現在他要往一個未知的內在世界探尋，獨自云游，有浪漫，也是歷險，他還不知道，前面是否會陷入看不見的巨大漆黑和懾人心魄的轟鳴，少年時遭遇的刺激與恐懼交融的孤獨會不會再次來臨。

既然選擇了一條獨行者的路，只能將自己慨然交付命運。