經濟觀察網 曾榛/文 無論趙半狄、孔慶東、孫立軍三人怎樣又哭又鬧呼吁“抵制”，依然擋不住《功夫熊貓2》首個周末票房就超過了1.2億人民幣，接近三年前的《功夫熊貓1》1.8億的總體中國票房。離《變形金剛3》上映還有一個多月的時間，此前再無能與“熊貓”抗衡的新片，沖擊6億票房的夢想，看來大有希望。

游歷中國古鎮、名山采風，遍嘗成都各種小吃，研究經典華語功夫片，甚至到少林寺取經，《功夫熊貓2》主創團隊下足功夫呈上的新角色、新中國元素、 新功夫招式、新笑料、新景色，以及亮眼的3D效果，成功地讓影院座無虛席、滿場歡笑，讓觀眾覺得百元票價沒有白花。第一部中出盡風頭的“五俠”在續集中退居次席，幾乎沒有什么展示身手的機會，不過遺憾之余也有驚喜，新登場大反派的孔雀沈大人從造型到招數都很拉風：優雅的錦緞長袍，會放暗箭的尾巴……熊貓阿寶也不示弱，也用新招數“佛山無影腳”和“如來神掌”對付孔雀的“小李飛刀”，徒手接炮彈的招數簡直就是熊貓版“太極張三豐”。不難看出，新導演詹妮弗·余是深得香港功夫片的惠澤。此外，山羊占卜者、獨眼狼、雷犀牛、鱷魚等新增角色從造型到個性也都令人印象深刻。阿寶和五俠勇闖鳳凰城時，街市的景象不但有著傳神的中國古韻、川西民風，而且還不時出現麻婆豆腐、麻辣火鍋、擔擔面的店招，令觀眾笑得心領神會。片中如夢如幻的山水美景更是令人驚嘆，目前似乎還沒有哪部中國旅游宣傳片可以與之媲美。

智慧超然的龜仙人恐怕是除熊貓阿寶外最受歡迎的角色，它充滿禪機的語言讓《功夫熊貓》比一般卡通片更加深刻和雋永，引得億萬成人觀眾驚嘆折服?？上斚扇藳]能活到第二部，說禪的任務落到浣熊師傅就只剩了一個“靜下心來”、“以靜制動”。這樣處理雖讓某些大人些許遺憾，卻讓孩子們異常開心——再不用聽烏龜啰嗦，直接看阿寶率領五俠與孔雀軍團大戰。不過，禪意的削弱并沒有影響《功夫熊貓2》文戲的風采。詹妮弗·余發揮女性特質將阿寶的悲慘身世，以及與鵝爸爸相依為命的親情描繪得細膩、溫暖、感人。童年阿寶的可愛造型和搞笑動作，更是萌得現場一片歡呼。片尾當阿寶對鵝爸爸說：“你就是我爸爸”時，讓原本笑得前仰后合的觀眾忍不住眼眶濕潤。

《功夫熊貓2》最觸動我的是它對剪紙、皮影、水墨畫等中國傳統美術手法的巧妙運用。將這些手法注入動畫，并非美國人的發明，中國早在七八十年代就已成功運用。京劇元素的《大鬧天宮》，水墨韻味的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》，剪紙情調的《漁童》、《葫蘆娃，皮影風格的《豬八戒吃西瓜》……撇開童年情結不談，如今到網上翻看這些老動畫片，仍然會被打動。“為什么這些好東西沒能在中國得到傳承和發揚，卻在美國人手里風生水起，行銷全球？”很多看罷《功夫熊貓2》的觀眾都不由得發出如此追問?？吹街袊貕乳_花墻外香就一味責怪中國動漫工作者沒眼光、沒水準，我認為是不公平的。這種局面其實是中國整體的審美環境、藝術氛圍、動畫技術水平、電影產業規模等多方面因素共同作用的結果。

首先是一個文化認同的問題。如今國內的動漫工作者之所以放棄中國元素，或是用也用不好，是因為他們內心對這種文化沒有認同。他們大多成長于日本卡通、美國大片橫行天下的年代，鮮有機會接受到中國文化的浸潤和滋養。沒有了解，就沒有認同；沒有認同，自然不會有運用和創作；如此成長起來的觀眾也不會有接納和欣賞。而且中國學校審美教育嚴重缺失，別說美學，就連美術課都是初中以后就不見蹤影；加之還有很多如趙半狄等貌似用心良苦的人，用政治、功利的訴求干擾孩子們健康的審美。我們很難要求在如此環境中成長起來的孩子能有優良的審美能力和獨到的藝術眼光。

如今也有一些國產動畫作品采用中國元素，但看起來總是很別扭和無趣。為何這些元素經好萊塢電影公司之手就能化腐朽為神奇？我想，問題關鍵在于誠意。中國元素的運用必須出于真誠的熱愛和表達，而非功利地向市場獻媚。如今太多動畫工作者急于迎合流行趨勢和西方口味，把中國元素當成噱頭運用，自己內心對這些元素并沒有足夠的認識和消化。試想，一個連自己都感動不了的東西，你如何拿它去打動別人呢？

其次是創作自信的問題?！洞篝[天宮》、《漁童》、《葫蘆娃》固然是優秀作品，但當時別說動畫制作，中國整個電影產業都非常落后，這些好的作品并不能為制作人和發行方帶來好的收益。影視畢竟是筆生意，沒人可以餓著肚子搞藝術?？吹饺毡?、美國卡通大行其道，中國動漫人難免會對傳統文化產生質疑，甚至自卑的情緒，進而拼命效仿日美，漸漸喪失自身優勢和特色，最終落得個東施效顰的窘境。日美的動畫產業早已成熟和發達，要技術有技術，要投資有投資，加上好的宣傳推廣，很容易獲得好的票房。影視行業就是這么殘酷，作品沒有錢賺，創作就難有自信?！豆Ψ蛐茇垺芬彩且驗榈谝徊科狈亢涂诒假崥g了，才更加自信地在第二部中狂熱運用中國元素。如今熱門國產動畫《喜羊羊與灰太狼》雖只是效仿日本的成功之作，沒什么中國韻味，但畢竟賺得了票房，極大鼓勵了中國動畫行業的自信心。有了經濟基礎，有了創作自信，文化的回歸、審美的提升應該指日可待了。

再次，好的文化需要好的傳播。想讓中國元素、傳統文化得到國人乃至世界的認可和接納，首先得讓大家了解什么是中國元素，如何理解傳統文化？林懷民和他的云門舞集之所以被世界視為中國和東方文化的代表，倍受追捧與推崇，很大程度要歸功于林懷民三十多年來孜孜不倦的“啟蒙”——他不厭其煩地通過接受媒體訪問、撰寫專欄文章、出版個人著作、開場前告白等方式，把云門舞集對中華藝術、東方文化的理解、求索、表達、體悟分享給一批又一批觀眾。更別說好萊塢卡通大片上映前鋪天蓋地的宣傳攻勢，總能早早把觀眾撩得心癢癢，一到開映就迫不及待貢獻票房。

某種程度上講《功夫熊貓》的熱賣，對中國卡通業不但沒有傷害，反而有所幫助。第一，它讓中國元素全球范圍得到了認可和喜愛；第二，它證明了中國風是可以在動畫片中大放異彩的。這為中國動漫行業的重新定位和未來發展提供了必要的啟蒙和良好的鋪墊。因此，憂國憂民的趙半狄等人對《功夫熊貓》非但不該呼吁抵制，反而應該助力推廣。