一部喜劇的泡沫傳說(3)

《我愛我愛》式壞笑

站在2009年9月這一時間點上，《武林外傳》已經熱過，而其剩下的笑料已日顯蒼白，英達對《武林外傳》下了這番斷言：它從形式上就不是情景喜劇。而且，就算它是情景喜劇，其縱情惡搞的路線也只是一時之鮮，斷無建立行業標準的可能。

《武林外史》有鬧騰騰的故事，搞笑的包袱，華麗的橋段，豐富的器樂表演，五花八門的方言，精靈古怪的切口，上天入地的無厘頭，五顏六色的男女關系。但是哪怕它的江湖再廣闊三倍，也只有一句“我上面有人”可以算作辛辣的壞笑，而這樣的壞笑，在120集的《我愛我家》中比比皆是。

與經常出現在情景喜劇中的那種所謂 “罐裝笑聲”（導演在后期加入，而非拍攝現場觀眾笑聲）相比，《我愛我家》在現場觀眾中激起的陣陣笑聲是純天然的，其制造笑聲的手法要更加高明，不僅能讓觀眾大笑不止，且有針砭時弊、洞察世態人心的深度。

《我愛我家》的勝出之道在于，在這個團結在以“傅明”同志為核心的小家庭周圍，幾乎很少有今天那種充斥于同類型喜劇中那種無的放矢、不痛不癢的笑聲。作為那個年代的象征物，前老干部，如今打算“回家主持工作”的一家之長，以箭垛式的典型身份，接受了全劇相當數量的笑，承擔了喜劇理論家伊夫·德拉奇先生所指定的那個角色：“為使某物顯得滑稽，因果之間必須存在不和諧之物?！倍c此同時，這個老爺子在《我愛我家》的重屏式喜劇畫卷中，也會不時露出自己的壞笑。

比如在第57集 《失落的記憶》中，當兒媳婦和平因為摔了一跤而患上“逆向性失憶”，從他們生活的90年代一下子回到還在 “文革”年代的1974年，在一家人為了幫助和平恢復現實記憶而進行角色扮演，一步步從70年代往后回溯，重構和平所在的生活圖景。這期間，我們就能不時從傅明臉上看到這6口之家人人皆有的那一臉壞笑，這是唯一一次，這個老干部克服了他身上那種可笑的“嚴肅”和“政治正確”，徹底感到自己生活在現實當中。

《我愛我家》之后的英達以及同行們，陷入的困境是多重的，盡管他們在當下努力做出了各種各樣的嘗試，甚至在現實諷刺之路不通之后，轉而更多地進入倫理細節當中，在《家有兒女》這樣的溫情路線中，借“童言無忌”使一把壞?？蛇@壞，遠遠無力穿透現實。相反，那一條條必然環繞于孩童世界的成人定律，那種可以營造的美好氣氛，終于使中國的情景喜劇世界，甚至退回了興奮于《成長的煩惱》的那個空白年代。

也許單純用“感動”“快樂”這樣的國標好詞，完全不足以說明我們在回味《我愛我家》這一往事時的復雜心情，甚至效果剛好相反?！案袆印敝凇段覑畚壹摇?，跡近糟踐，類同賤賣。某種意義上，上世紀90年代的電視觀眾和創作了《我愛我家》的這一部分電視工作者，都遠不如今日這般“溫柔敦厚”。

看了好的喜劇，總是要幾家歡樂幾家愁的，《我愛我家》就有這種好。

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