從《話說長江》到《大國崛起》(3)

三

進入二十一世紀，中國電視紀錄片的敘述和話題，陡然再度宏大起來。這一次，歷史的視角更加縱深，世界的視角更加廣闊，中國人更愿意站在時間和空間的交叉點上，以 “人類發展”的高度來為這個國家現代化的道路尋找可借鑒之處。這個時候產生最廣泛影響的兩部紀錄片，都有一個非常宏大的名字，一部是以2000年前秦國軍隊如何統一天下為主題的《復活的軍團》，一部是以近代世界史上9個超級大國崛起過程為主題的《大國崛起》。

這兩部題材迥異的紀錄片，事實上有很多相同之處。它們都在以考古證據和歷史研究為依托，以故事的表現形式，探尋歷史的真相；它們都試圖告訴觀眾一個道理，一個強大的國家，是如何崛起的？秦國的軍隊為何戰無不勝？葡萄牙的海盜為什么能夠縱橫四海？日不落的帝國，是怎樣一步步達成？更多的時候，我們通過這些史詩般的鏡頭，通過浩如煙海的歷史史料，似乎能得出一個結論：一個國家的崛起，往往是和經濟的崛起息息相關；而經濟的崛起和軍事的強大，往往又和某項革命性的技術進步，有著不可分割的關系。

無論是回望2000年前的中國歷史，還是把目光投向大洋之外，歷史在某些層面總有一些相似的規律，如果能發現乃至以實踐來印證這些規律，對于身處二十一世紀的中國人來說，聽起來是那么的激動人心。因為在這個年代里，中國人又一次感受到了久違的經濟崛起所帶來的自尊心和自豪感，這一代的中國人第一次感覺到一個國家在崛起時候全世界投注的目光，艷羨中又帶著一點驚恐。在這個時候，中國人似乎需要一點信心的支撐，我們毫無疑問在崛起，但是我們在以哪種方式崛起？我們會以哪種方式強大？

中國的領導人一直在反復強調說，我們的發展要吸收和借鑒全人類的文明成果。2003年11月，中共中央政治局進行了第九次集體學習，學習的內容正是世界上9個主要國家自15世紀以來的興衰史。此后，關于這段歷史的學習在其他各級黨政部門多次進行。美國學者保羅·肯尼迪的 《大國的興衰》，原本只是一部學術著作，在研究國際關系和國際政治的學者和學生之間流傳并被奉為經典著作。這部書在2006年1月在中國再度出版之后，令人意外地登上了圖書暢銷榜。這一切都說明，無論是國家的領導人還是普通老百姓，都被國家經濟崛起的熱情所感染，急切的希望中國能夠憑借這一次 “復興”的機會，重新參與到世界格局的主導力量中去，承擔起二十一世紀的大國責任。

或許， 《復活的軍團》和 《大國崛起》并非這種思潮的倡導者，它們只是應運而生。十年前，中國電視紀錄片創作者在努力用鏡頭不動聲色、相對客觀地記錄生活， 那么現在他們會更加傾向于贊同英國人格里爾遜的觀點： “紀錄片是對真實的創造性的詮釋?！?

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80年代，打破思想的禁錮

從上世紀70年代末到80年代末，遵循改革開放整體方針，中國紀錄片也打破了原有禁錮，迎來了第一次繁榮發展的良機。

這一時期，《泰山》、《話說長江》、《話說運河》等優秀的紀錄片逐一走上熒幕，并受到了觀眾的廣泛好評。

90年代，真正的小人物史

與80年代的紀錄片相比，90年代的紀錄片風格發生了巨大的轉變?！白非蟊M量不帶主觀預見地客觀反映事物的進展”、“用事實說話”成為這一時期中國紀錄片的主題。

并且，伴隨當時大眾文化的浪潮席卷大江南北，打出“講述老百姓自己的故事”旗號的《東方時空·百姓故事》成為中國紀錄片發展史上的必然產物。

憑借這種平民化的視角關注普通人的表現手法，《東方時空·百姓故事》贏得了廣大觀眾的喜愛。

21世紀，用“講述事實”引人思考

進入21世紀，人類的求知欲望到達了一個新的高度。電視作為連接普通百姓的傳播媒介正在承擔時代賦予的新使命。

在中華民族偉大復興和科教興國的歷史大背景下，央視制作的《見證—發現之旅》作為一部科教紀錄片，在社會上引起了極大的關注。

通過緊緊圍繞以“科學”為內容核心，并通過現代化電視制作技術及市場化運營管理體制，該部紀錄片成為帶領普通電視觀眾“以科學的視角審視人類的文明進程”的排頭兵。

TCL電視引導國人了解世界

紀錄片作為以真實生活為創作素材，并借助真人真事而引發人類思考的影視藝術形式，已經有了一個多世紀的發展歷史。

但較長一段時期以來，中國紀錄片并未得到長足的發展。

到了上世紀80年代，電視這一“新興”傳播媒介慢慢進入到眾多老百姓的家庭。中國的觀眾開始更多地通過電視紀錄片了解世界與自己所處的社會生活。

1992年，TCL成功研制生產了王牌彩電，加快了國內電視機用戶的普及速度。

越來越多的電視用戶通過TCL電視展示的種種現實圖景，了解世界、了解中國、了解社會的變遷。

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