從《話說長江》到《大國崛起》(1)

經濟觀察報 沈威風/文 2005年11月，《國際先驅論壇報》推出了一期 《中國特刊》，他們的一位記者乘船沿長江順流而下，走完了長江全部可通航的距離——2188公里。這位記者總共走了7天6夜，在詳細地描寫了他所乘坐的 “維多利亞玫瑰號”游輪上的食物和從沃爾瑪可以花4.99美元買到的白色塑料椅子，還有因為修建三峽大壩而即將被淹沒的酆都老城區之外，他花了很多的筆墨來描寫一個給自己起了一個英文名字叫MinnieLi的小女孩。這個女孩每個月付給游船500塊錢，獲得了在游船上賣風箏的權利，可是這一趟旅程下來，小姑娘只賣出去一只風箏，她最大的收獲，或許只是和這位記者學會了風箏的正確英語發音。

幾乎在同一時候，中國中央電視臺也把注意力再度集中到了這條對于中國人有著特殊意義的大江之上，他們發起了一次中國電視史上最大規模的一次記錄長江的行動，為了能在5800米的高海拔地區拍到長江的源頭，除了高清攝像機，他們甚至獲得了軍隊的支持，動用了軍用直升機。這部名為 《再說長江》的紀錄片在2006年7月開始在中央電視臺播出，反映非常強烈，但是更多的人則把這部紀錄片，看做是20多年前那部反應空前的 《話說長江》的一個補充，當然，這本來也是一部對 《話說長江》致敬的作品。

只是，在 《再說長江》開拍時，劇組把當年在 《話說長江》里一晃而過的臉定格成100多張照片發表在沿江省市的晚報上，以 《你是誰？你在哪里？》為標題 “真情尋找”，最后他們找到了4個人。這些人在當年的《話說長江》中只是一個一閃而過的鏡頭，只是作為一個意象而存在，而當他們再度出現在 《再說長江》中的時候，他們被當成了故事在敘說，他們有名、有姓、有工作、有生活、有過去20多年的時間烙印。

這些人，和被 《國際先驅論壇報》的記者寫下來的那位賣風箏的姑娘一樣，都是生活在長江沿岸的尋常百姓。

一

上世紀70年代末，中央電視臺只有兩個頻道，節目形態也很單一，新聞之外，只有些許文藝演出。改革開放之后，因為地緣的關系，日本的電視節目是最先涌入中國國門的。日本的電視臺對于中國歷史地理也興趣濃厚，一系列介紹文化遺存、地理景觀的專題片，以中日雙方合作的形式被拍攝出來。其中包括絲綢之路、故宮、長江、黃河、長城。

《話說長江》是其中影響最大最深遠的一部。中央電視臺和日本NHK電視臺聯合攝制了這部紀錄片，在歷史上第一次對長江做了一個全景式的掃描。事實上，對于當時的中央電視臺來說，要拍攝一部這樣的電視紀錄片，在技術上就有困難。因此，當時的合作模式都是日方出錢出設備，而中方出錢出力?！对捳f長江》從1979年開拍，到1982年進入后期制作經歷了漫長的制作周期。 《南方周末》曾經記錄過后期制作的過程， “拍攝完成之后，日方把素材帶回國內，剪了一部單本紀錄片 《生生不息》。中方派員到日本的電視臺看素材，把需要的部分拷貝回國。日方的35mm膠片素材不能滿足需要的時候，中方用16mm攝像機補拍，再拿到日本中央顯像所洗印，最后編輯出25集‘大型系列電視節目’ 《話說長江》———這是中央電視臺制作的第一部系列專題片?！?

在播出的時候， 《話說長江》在創作上首次推出了紀錄片主持人形式，陳鐸和虹云兩位播音員不再以畫外音的形式出現，他們出現在了屏幕上，直面電視觀眾。這種創新的形式，使氣質儒雅的陳鐸和端莊大方的虹云，一夜之間成為家喻戶曉的明星。

當然，這些都不是 《話說長江》能獲得40%收視率的真正原因。1983年，改革開放不過5年的時間，長時間思想、眼界的禁錮，使得當時的人們對于世界和知識都有一種如饑似渴的渴望，對于任何事物，都有強烈的好奇心。電視還是一個新鮮的物事，從電視上親眼看到從冰川上滴落的一滴水，是如何匯聚成萬千支流的辮狀水系，親眼看到同一條長江水，是如何孕育出長達6000多公里沿岸迥異的風土人情，親眼看到和自己同根同源的中國人究竟如何生活。這一切對于當時的中國人來說，已經足夠震撼。

當年的報道這樣描述： “每到星期天的晚上，數百萬中國人便坐到電視機前，收看由中央電視臺播放的電視系列節目 《話說長江》?！碑敃r中國的人口是9億，電視機的普及率遠沒有現在這么高，可是每個周日的晚上，幾乎每一臺電視機前面都坐滿了人， 《話說長江》的主題曲準時響起，幾乎沒有例外。40%的收視率，在中國和世界電視史上，都能稱得上是一個奇跡，這個奇跡，因為時代的原因，幾乎是不可能超越的。

對于當年的人們來說，這是一次前所未有的視聽盛宴，更為重要的是，中國人因此而產生了澎湃的激情和民族自豪感。此后，我們看到中國的年輕人對長江和黃河發起挑戰，在1986年為了搶在美國人之前首次嘗試漂流長江成功的年輕人們，甚至被視為民族英雄。

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