赤壁，京劇新樣板？

經濟觀察報 楊婷婷/文 24歲的何敏是同齡人中少數傳統戲曲愛好者，去年底《梅蘭芳》上映時，同去看電影的朋友中只有她能對電影中的經典唱段如數家珍。當大部分的年輕人沉迷于港臺流行音樂時，何敏去國家大劇院看了上演的新編歷史劇《赤壁》。

“服裝！尤其是諸葛亮的衣服太漂亮了，像電影的戲服，六個場景的設置特別巧妙，舌戰群儒那場戲特別精彩，和以前的處理方法很不一樣，舞臺更是漂亮極了，許多難以想象的東西竟然能在那么小的舞臺空間里完成?！焙蚊襞d奮地告訴記者。

《赤壁》此前已經在國家大劇院演出過兩輪，密度之大遠遠超過了其他同類戲院。上演《赤壁》的歌劇院座位有2000個，每輪演出10場，一輪演出下來將近2萬人走進劇院，這幾乎是長安大戲院一年的工作量。7月上演的《赤壁》已是三度和觀眾見面，觀眾數量依然不減，幾輪演出的上座率都在95％以上。

《赤壁》創作選擇了一個好時機，去年由吳宇森執導的電影 《赤壁》由于巨額投資關注度巨大，京劇《赤壁》在創作上并沒占到電影的便宜，卻由于話題的熱度備受關注，另外一部有關京劇人物的電影《梅蘭芳》的上映又讓京戲這種與國民生活漸行漸遠的藝術再受青睞。伴著這兩股電影所營造的氛圍，《赤壁》在宣傳以及觀眾認知度上有了比其他戲曲演出的先天優勢。

在《赤壁》演員名單里能看到大量名角兒，諸葛亮的扮演者于魁智已經是每年春晚必然出現的京劇面孔，孟廣祿則是京劇名凈，演出現場大多數上了年紀的戲迷正是沖著幾位戲劇“明星”而來。7月份的第3輪演出明顯是要吸引更多暑期的學生，何敏認為像她這樣的年輕人掏錢買票不僅僅是為了一睹當代名角兒的風采，更是被地鐵海報欄里那句 “紐約時代廣場傳奇載譽歸來”打動，今年3月16日晚上7點，美國紐約時代廣場8塊高清的多媒體大屏幕上破天荒地播放了45分鐘的《赤壁》唱段，時代廣場是曼哈頓的中心，周邊匯集了40多家百老匯劇院，當時有大量美國民眾駐足觀看，欣賞到了中國的“歌劇”藝術。

舞臺成為核心

此次《赤壁》的最大特點，即是將所有的藝術元素具象化，服裝的設計方面，諸葛亮戲服繡上的白鶴讓人很容易理解諸葛亮本人的性格特點，此外，舞臺設計成了此次赤壁演出的核心，如何將草船借箭和火燒赤壁這樣的戰爭場面在固定的空間里表現出來，是最大的難題。

赤壁的舞美總監高廣健有著5次為圖蘭朵設計舞臺的豐富經驗，在他看來，歌劇的舞臺創作要比京劇更難，以圖蘭朵為例，在他之前早就有上百個版本的圖蘭朵演出，要不模仿前人太難了，歌劇對于舞臺的材質和規模要求都最高，更考驗導演的創造力，布景最重要的功能是輝映于演員的聲音表演。比較起來，打造京戲要容易得多，可以完全依靠自己的想象，高廣健認為自己是京戲的外行，這種身份讓他更容易看出京戲癥結所在。此次舞臺設計上的創新吸引了更多的普通觀眾，“神奇舞臺意境”也成為了宣傳的重點。

傳統的京戲一向以寫意的方式來表現故事的推進，高廣健此次一反常規，違背傳統，用了非常具象的方式表達過去慣用的寫意空間。以草船借箭為例，許多觀眾對萬箭齊發的形象定義可能來自張藝謀的《英雄》或者吳宇森的《赤壁》里的特效，在京劇有限的空間里將草船借箭的場景具象化，從高空墜落的萬箭齊發的場景讓現場的觀眾大感驚訝，傳統的唱段與科技的結合將草船借箭一幕表現得極富有震撼力，更加適合這個舞臺?！耙郧暗木驈臎]這么演過，真形象?！焙蚊羧绱嗽u價著舞臺效果。另一個借東風的場景，在過去只是一個唱段描述，此次演出舞臺后共樹立了近100面大旗，用旗子的飄動方向改變表示風向的變化，顯然具象的舞臺場景讓人們更容易理解戲。

《赤壁》導演張繼鋼是2008年北京奧運會開幕式的副總導演，在這部京戲創作之初就對舞臺的表現形式有所要求，希望打造出浪漫的視覺效果，延續其一貫的風格?，F在讓觀眾叫絕的舞臺方案是高廣健和張繼鋼在一次次“頭腦風暴”中撞擊產生的，《赤壁》的整個制作過程兩個月，舞美的方案就用了一個月敲定，著名收藏家馬未都在看過《赤壁》后評價赤壁是“京劇界的好萊塢大片，草船借箭那一幕，我非常喜歡，視覺效果很震撼”。

高廣健對記者自信地說：“我做的戲都必須好看，從《圖蘭朵》到《赤壁》都是這樣?！备邚V健希望《赤壁》能以“景”吸引更多的年輕觀眾群，推廣京劇。在想出一個設計方案時，他會把這些方案拿給年輕人看，如果他們對某套方案表現冷淡，這套方案就會被取消。京劇經過200多年的發展，冠名“國粹”的同時也漸漸遠離了大眾成為歌劇院中的高雅藝術，此次《赤壁》強烈的視覺效果讓平素對京劇興趣索然的許多年輕人都進入到劇院中來，對于弘揚傳統文化的意義可見一斑。高廣健一直很重視觀眾的反應和期待，因此在舞臺設計上還加入了許多動態的舞美動作，比如小喬為周瑜送酒時門隨著小喬心情變化也在 “運動”當中，這些都與往常京劇場景的處理有很大不同，很有意思。

爭議的京戲改革

《赤壁》作出如此改革為它收獲了票房、掌聲和鮮花，也惹來了一些懷疑之聲。有些戲迷不能接受這樣的改變，京戲的表演講究眼身步法，《赤壁》里太多特技和道具的運用讓人忽視了京戲本身的魅力，人們可能沒有精神關注演員的眼神，場景的具象失去了京戲含蓄與想象的力量。

事實上，關于京戲如何改革的爭論一直不休。上個世紀梅蘭芳訪日演出，日本戲劇家神田評論說，京劇與日本戲劇不一樣，完全不用布景，也不用各種道具，只有一桌兩椅。他認為：“這是中國戲劇十分發達的地方。如果有人對此感到不滿，那只是說他沒有欣賞藝術的資質。使用布景和道具絕不是戲劇的進步，卻意味著觀眾頭腦的遲鈍?！?

著名學者王元化在生前作品《清園談戲錄里》也曾經評論：“京劇不僅在舞臺布景上應是虛擬性的，其他方面如身段、唱腔、服飾等等，也都應是虛擬性程式化寫意型的。這才能構成一個和諧的整體。京戲改革最容易犯的毛病，就是忘記寫意的特點，而用摹仿的手段，向寫實靠攏。京劇不是不講究真實性，寫實的可以表現真實性，寫意的也可以表現真實性?！?

歷史上有過幾次將布景進行寫實的改革，卻都以失敗告終。上世紀60年代北京排現代戲 《雪花飄》，由裘盛戎主演。當時劇壇正流行大布景，劇團內有人要用寫實布景，飄落雪花也用實的。裘盛戎知道了，就對舞美設計說：“布景用實在的，再下雪，在臺上要我干什么？”

這次赤壁打破的，正是京戲一直堅守的傳統，高廣健丟掉的寫意，也正是傳統戲劇進行舞美設計時的包袱。高廣健認為自己的舞臺背景并沒有喧賓奪主，舞臺的漂亮并不僅僅是做給觀眾看的，巧妙的空間安排和設計還能夠引領演員更好地融入環境中，發揮得更好才能抗衡觀眾們的掌聲。

戲中扮演曹操的花臉名角孟廣祿在19日演出結束謝幕時贏得了最多的掌聲與喝彩。他認為京劇不改革不行，戲中孟廣祿用裘派的銅錘花臉來刻畫曹操，顛覆了以往架子花臉的表現形式。孟廣祿認為舞臺設計充滿著智慧和新意，“數百支一起降下來的箭，在幾十秒的時間內分崩離析的大船，移動的小舟，都能讓觀眾更好地融入到故事中來?！?

這樣的舞美設計不僅讓年輕人對京劇產生了興趣，也使對中國歷史缺乏了解的外國人更容易理解京戲，伴隨著赤壁在演出時舞臺正上方英文字幕的不停滾動，我們在演出結束后看到這樣一幕，外國觀眾生澀地跟隨中國戲迷喊出了“好！”。

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