不到園中怎知春色如許？(1)
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經濟觀察報 記者 郭娟 12月9日，北京“九朝會”的昆班“五福班”開臺，演了一出《天官賜?！?。這出熱鬧戲，顏色艷麗，人物眾多，講的是天上玉帝因下界福主樂善好施、陰功浩大，特敕令天官，一稱福德星君，邀眾位福神，頒賜福祿，以彰善行。南極老人、牛郎、織女、張仙、財神等同至福地，各獻禮物。最后由天官領導，各唱頌詞。賜福完后，一同離去，復奏玉帝。不過當天的演出簡化了，省了唱詞和念白，只圖熱鬧，為了開張大吉，快到末了時花花綠綠的1元紙幣從空中拋出，就看見前排一片觀眾彎下了腰去。
“五福班”算是家班。從前有錢人家養家班不新鮮，不過民國之后，莫說是家班，就是戲班的傳統也不復存在。清代中后期時京劇和各地方劇種興起，昆曲衰落，很多戲班解散，尤其到了民國時幾乎無人再演昆曲。當時的一些士紳穆藕初、吳梅、汪鼎丞等人出資在蘇州桃花塢的五畝園創辦 “昆曲傳習所”，請回老先生教戲，當時學戲時十二三歲的小孩子就是后來的“傳”字輩，從“傳”字輩起就不再是原來戲班的教學模式，演員要練功，也要學文化課，已經是新式教育。對于從前的戲班，現代人大多只能靠讀書，靠想象。去年在南京的甘熙故居采訪甘家的后人汪小丹時，她說當時全家人湊起來能唱一出《天官賜?！?，她的祖父甘貢三是民國時南京有名的曲友，到了她的父輩則是很多人下了海，從師“紅豆館主”溥侗和梅蘭芳等人。汪小丹現在主持著南京的“京昆研習社”，有時周日有眾多的曲友會到玄武湖邊去“拍曲”。
“九朝會”的“五福班”不同于以往的戲班。老板蔡明同時經營博洛尼公司，這是一家與意大利合資的家具企業，家具生意做大了，自然要往文化上靠?！拔甯０唷崩锍耸畮孜粯穾?，主要演員其實也就是演杜麗娘、春香和柳夢梅的兩個小旦，一個小生?！八麄兤綍r在北昆，演出機會都很少?！辈堂髡f，他對演杜麗娘的這個閨門旦最滿意，扮相美，能演的角色也多，挑選演員時她既能是杜麗娘，轉個身也能演尤三姐。這個戲班，她是班主，拿股份。其他的演員再視每次戲的不同來找?，F在演出單子上的戲碼只有《牡丹亭·游園驚夢》、《玉簪記·琴挑》和《白蛇傳·斷橋》，蔡明說其實大概能演十幾個折子戲，不會天天重樣，既然是戲樓，就該能保證這樣的基本條件。
九朝會占了整整一座樓，這個樓的功能很復雜，戲臺只是其中一部分，其他吃飯、飲茶、書廊、家具展示，恨不得把所有的功能囊括在內。不過這個戲樓費了不少工夫，蔡明說這些都是他帶著兩個助手自己設計，依據是“魏晉之風”的清雅。這個舞臺簡單素凈，沒有紅綠繽紛，也沒有雕梁畫棟，舞臺深處遮擋了竹簾，一排樂師在其中若隱若現。二樓宛若回廊，但又分成了若干隔間，有座椅也有臥榻，從二樓往下望，既看得著舞臺，也看得見中廳里的看客，蔡明說這種互相觀望的關系很有意思，到底誰是看人的人，誰是被看的人，分不清楚。
年中時江蘇省昆劇院曾在和糰的舊府邸演過一出新編排的《浮生六夢》，幾個傳統折子戲，由一個說書的副末串聯起來。恭王府里的戲樓是原本就有的，不過背景相當花哨，是清代的審美趣味，印花繁復。兩個大紅門簾，一面舞臺，一面觀眾。江蘇省昆劇團的范繼信先生說，舊時的格局不同，戲園內三面觀眾，在廳堂中演出時亦是如此。如此說來，“九朝會”的格局倒更貼近。
“九朝會”的戲臺分了兩層，屋頂設一道 “天幕”——這天幕說來有些怪，其實是個大屏幕，演《天官賜?！窌r屏幕上似乎放的是動畫片《大鬧天宮》。也是“三重天”，這是蔡明從德和園大戲樓得來的啟發。慈禧太后70壽辰時在頤和園的德和園大戲樓也演過《天官賜?！?，德和園大戲樓非同一般，高22米，分三層，福、祿、壽三個戲臺，象征的是天上、人間和地府的三重天，神仙自天而降，鬼怪由地而出?？墒窃趺粗谱饕曨l表現天庭，又是個非常難辦的問題，搞不好就讓人覺得莫名其妙甚至啞然失笑——現代人去改古人的東西有時要鬧笑話。不過蔡明想要做的也不全是要恢復舊時傳統，這里面既有他自己對昆曲的想象和想法，也有生意經。
開臺這天除了《天官賜?！?，還演了《牡丹亭》里的“游園”和“驚夢”兩折。這兩折戲算是現在能看到的最多的折子戲，唱得最頻繁。演出用了麥克風，聲音有變化，偶爾破了幾個音，樂師那邊也不安生，前面杜麗娘和柳夢梅正扯了袖子，半推半就，竹簾后忽然傳出個發火的樂師的聲音。蔡明說現在的演員不比從前，嗓子沒有那么亮，不用麥克風根本壓不住那么大場子?，F在看戲多少有點尷尬，臺上偶有狀況發生，臺下的人也是看得似懂非懂，認真的人聽不明白唱詞，眼神得緊跟著字幕，頗為辛苦。
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