多余的素材（3）

這也解釋了在1968年的戛納電影節上他讓他的法國同行們頗為失望的一段發言。作為“五月風暴”的序曲，法國的電影工作者們試圖中止戛納電影節，他們攻擊的一個對象便是電影產業里的明星制度，“電影業不能沒有明星！”波蘭斯基說。對于那時的波蘭電影人來說，戛納電影節就像是個金閃閃的夢，意味著自由、榮譽和希望，把戛納電影節說成是精英主義和資本主義的象征而中斷它是荒謬的，他比他的法國同行更清楚從波蘭到戛納得耗費像他這樣醉心電影的年輕人多大的努力。

他回憶他剛剛在美國站住腳的時候，就像所有的移民一樣，想盡辦法把國內的朋友弄出來，一旦有了空缺的職位就趕緊舉薦自己尚在波蘭國內的朋友。如同他所說，生活的國家的改變對他的電影風格和題材的變化并沒有那么直接的作用。這些思潮也沒有改變他的趣味和傾向，他始終認為《公民凱恩》是部偉大的作品，而那次敗在《八又二分之一》手下也絲毫不覺得恥辱。如果說好萊塢嚴格的工業化制片人制度也讓他感到了壓力，但在這里，他還是找到了可以施展拳腳的地方?！拔颐颗囊徊啃缕?，對細節就有新的、更嚴格的要求?！彼臄z影器材非常豐富，并且決心盡可能地去發揮它們的作用，比如用很短的焦距去拍攝長且復雜的鏡頭，這就對攝影機和演員的位置提出了極為精確的要求。

他的學生時代的確無可避免地受到了當時從西歐傳來的超現實主義思想的影響，同時也源于羅茲電影學院的“鬧劇”傳統，他曾經把羅茲的小混混們請到學校的舞會上來捕捉一些真實的慌亂鏡頭，結果遭到了校方的警告?！澳阈r候看過的電影會真正地影響你”，今天他說。他學生時期的獲獎作業《兩個男人和一個衣柜》也采用了荒誕的風格，最初的構想是兩個男人和一架鋼琴露出海面，然后二人抬著這架鋼琴上有軌電車，進餐館，住旅館。他想把這部短片拍得“有詩意和寓意”，但又擔心鋼琴會象征性地引起錯誤的聯想，使人們認為兩個男人被驅趕就像藝術家受到沒有文化修養的人欺負一樣，他最終把鋼琴改成了一個帶鏡子的大衣柜，也不忘自嘲一句，他這種多慮純屬精神錯亂。不過他的擔心也不完全是多余的，在觀看那一時期的黑白電影時，無論電影的節奏多么輕快，還是會讓觀眾聯想到一些指涉，這正是他想要避免的，看到一些分析他的作品的理論書里得到的結論常常讓他吃驚，“也許是我自己沒意識到吧，可知道這些我可能就不會那么拍了，所以干脆不去看?！?

似乎命運打定主意給波蘭斯基的回憶錄添加更多的戲劇化和跌宕起伏，他的第二任妻子沙倫在懷孕八個月的時候被“曼森家族”在家中謀殺，同時遇害的還有他其他三位朋友。事隔幾年，他又因為在為《Esquire》拍攝照片時同一個模特間發生關系被指控為強奸幼女。他一次次被迫成為媒體頭條?！叭藗儗ξ矣刑嗖粶蚀_的評價……以至于那些不認識我的人對我的人格產生了一種完全錯誤的印象。我知道我是誰。我知道我在做什么，我也知道我沒做什么；我知道過去發生了什么，我也知道現在正在發生什么?！彼f。

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