美感（1）

經濟觀察報 記者 郭娟 ManoloValdés先生的作品充滿了美感。如果按照有些評論中所說，“他的作品用幽默和反諷的方式同社會和政治發生關系”，那么這樣的風格應該追溯到1964年，他和兩個朋友 RfaelSolbes以及JoanToledo組成的創作小組“EquipoCrónica”（現實記事）。他們借助于來自美國的波普藝術的手段進行創作，把時事、政治形象，以及西班牙藝術史上的經典作品形象進行拼貼和重新演繹——可以在其中發現諸如委拉斯貴茲、魯本斯、馬蒂斯和畢加索等人畫作中的形象——從而直接、有意識地對抗政府。雖然現在他把那時的舉動稱作“年少輕狂”，“那時很自大，覺得自己的作品很有影響力，會通過自己的作品打倒政府的專制?！盡anoloValdés說?？墒沁@個小組的確成為了西班牙藝術史上非常重要的一個創作力量，和當時的思潮及運動緊緊聯系在一起，從1965年到1981年，他們的小組參加了六十幾個個展和群展。

1981年，Solbes去世，小組解散。ManoloValdés的創作變得更加個人化，他仍然關心社會狀況，但不再希望通過一個直接的方式去表現一個具體的事件，而是從那些他深懷感情的經典作品中抽取一定的元素，按照自己的方式再創作，所使用的材料從布片、紙張、木頭到金屬，形式則涵蓋繪畫、雕塑和大型的公共藝術計劃。雖然創作的風格發生了變化，但是波普藝術對于他的影響一直反映在他的作品中，這次他向中國美術館捐贈的大型雕塑作品《女皇瑪妮娜》就是從委拉斯貴茲就的名作《宮娥》里拮取了一個女性的形象放大成為雕塑，他說這樣的方法來自波普藝術?，F在他已經舉辦過幾百個個展，作品被紐約大都會美術館、紐約現代美術館（MoMA）、法國巴黎蓬皮杜中心、西班牙馬德里索菲亞王后藝術中心國立美術館等機構收藏。1999年，ManoloValdés代表西班牙參加了第48屆威尼斯雙年展。

從馬德里到紐約

1960年代的西班牙還處在佛朗哥政府的控制下，雖然政府采取高壓政策，可是并不能阻礙信息的流通，美國的一些新的東西，如可口可樂，早在佛朗哥時代就已經傳入西班牙，而佛朗哥政府雖然對文化也加以控制，但是信息和無形的東西的傳播卻難以被遏制，所以并沒有太影響到藝術新思潮的傳入，ManoloValdés說。

而在1936年到1939年的西班牙內戰中，西班牙的很多先鋒藝術家就已經廣泛地“介入”到了反法西斯斗爭和國家的政治環境中，畢加索的《格爾尼卡》就產生于這一時期。二戰結束后，官方繪畫成為佛朗哥政府的宣傳工具，年輕藝術家們一則要通過創作反抗專制政府，另一方面也要求對學院派繪畫的遲滯風格進行革新，出現了很多創作團體和各種方向的嘗試，比如馬德里的“進步”（ElPaso）和科爾多瓦的“57之旅”（ElEquipo57）。1964年，ManoloValdés22歲，RfaelSolbes和JoanToledo24歲，他們組建了“EquipoCrónica”小組。他們受到波普藝術的極大影響，廣泛使用大眾媒體中的圖像，同時和藝術史相呼應，“幽默和反諷”的風格即來自這個時期。

“在佛朗哥統治時期，95％的文化的工作者都反對他的統治，當時的藝術家做創作還有一個目的是通過作品來表達他的政治立場。所以當佛朗哥政府瓦解以后，這種需要也就沒有了，藝術家可以更加自由更加無拘無束地去創作。對藝術家來說這樣的斗爭終止了，但對于歷史學家和文學家來說，斗爭之后還可以把佛朗哥作為一個研究的對象?！?

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