多余的素材（1）

經濟觀察報 記者 郭娟 羅曼·波蘭斯基北京見面會，這件事聽起來無論如何都具有一種超現實意味，尤其有人拿著一個他的盜版作品全集套裝沖上臺去索要簽名時就更加重了其中的荒誕感。波蘭斯基曾在波蘭的羅茲電影學院讀書，他說學院不能讓沒天賦的人變得有天賦，但倒可以讓有天賦的人學會怎么使用自己的天賦。臺下大概有半數的人覺得自己受到了鼓舞?！芭碾娪熬褪侨绻阌性捯f，那么就說，沒有話要說那就閉嘴?！边@句話則引起了幾乎全場的掌聲，人人都愛聽到這種鏗鏘直接、格言式的簡短表達，從大師嘴里說出來尤其具有總結性陳詞那種一錘定音的效果?！霸趯W校時總是想著怎么去實驗，可我拍了那么多電影得到的經驗是，講好故事是最重要的?！边@更契合了中國電影界的狀況，熱烈的掌聲再次響起，年輕學生似乎更掌握了擊敗前輩的發力點。

波蘭斯基好奇會場后面掛的紅色條幅上寫了些什么 （繼承發揚北京電影學院的優良傳統，為培養優秀的電影人才，為二十一世紀的中國電影的輝煌而努力奮斗?。?，主持人對翻譯說，就告訴他北京電影學院是為了中國電影辦的學校?！罢畏浅Ｕ_”，波蘭斯基說。沒人再去深究他這句話里的意思。對于政治，他是相當熟悉的，他從一個政治環境到另一個政治環境，不斷處在遷徙的狀態。其實波蘭斯基早就不能被稱為一個嚴格意義上的波蘭電影人，他也早就不再是波蘭國籍。他的大部分作品都在歐洲或者好萊塢完成，第一部長片《水中刀》當年就入圍了奧斯卡最佳外語片，不過敗在了費里尼的《八又二分之一》手下；由于《羅絲瑪麗的嬰兒》的成功，他有一段時間被認為是拍攝叫座的驚悚片的最佳人選；他兩次改編英國的名著——《苔絲》和《霧都孤兒》；2002年他憑《鋼琴師》獲得了奧斯卡最佳導演，這次的確是個波蘭的故事，那段歷史對他來說毫不陌生，“似乎我之前的生活都是在為這部電影做準備”，他說——他在克拉科夫的地下掩體里躲避過德國人的炸彈，全家在戰爭里分散四處，而他的母親死在了納粹的集中營中。雖然如此，刻意地去把他每個階段的作品同大環境相比照仍然是徒勞的，他的作品并沒有緊緊地追隨著時代，在讀過他惟一出版過的一本書 《波蘭斯基回憶錄》（1984年出版）后，這種印象得到了加強，幾乎除了最早期時超現實主義的影響，你在他的作品里很難再對應上某種思潮或者某個運動——他對“新浪潮”非常不耐煩，反倒是在拍攝技術方面，他樂于嘗試并且要求幾近苛刻，這在他未成為“大師”前給他制造了不少麻煩。

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