前門巨變：我們在哪兒(1)

經濟觀察報 特約作者 蘇西 2008年5月24日，前門東側的美國公使館車來車往。請柬上印的前門23號既是名字也是地址，的哥依著門牌號找著了地方，拍著大腿說這不老美國公使館嗎？也有的人對這帶熟悉，直接告訴你，老公使館還要早，以前這是前門國賓館。

24日開幕的天安時間當代藝術中心只是即將慢慢浮出水面的前門23號的一部分。曾經作為上海外灘復興者、一手策劃了外灘3號的李景漢出任執行董事長，而擔任過外灘3號滬申畫廊藝術總監的翁菱，也作為天安時間當代藝術中心的策劃總監。開幕展看來別有意味。

這個被叫做 “我們在哪里”的藝術展旨在向發展了不到20年、但到處是繁榮與虛妄相交織的國內當代藝術發問。當藝術家們以自己的作品對問題做答之時，無獨有偶，前門南側的大規模的改造仍然在繼續。

2008年6月9日，從昌平來北京看女兒的張大爺特地到了前門。這里仍然是一個被藍色的鐵皮包圍著的大工地，幾個方便運輸的大門有保安把著，為了往里看，好奇的人們到門的另一側把藍鐵皮給掰彎了，從那個不規則的缺口中看著已經著完顏色的五牌樓，掛起了紅色糖葫蘆燈的前門大街……張大爺拉著邊上的保安問，電視新聞上說5月1號就開街了嗎，不讓咱進去看看嗎？保安說：“看您說的，電視也有報錯的時候啊。開街早著呢，里面除了房子啥都沒有。這些房子就像要出來逛街的女人，不是也得涂脂抹粉嗎？”

張大爺又左右瞅了瞅，帶著遺憾離開了。

包括前門大街在內的前門地區，由于靠天子腳下，幾百年來一直是“老北京”的歷史、文化和藝術中心，它東側是鮮魚口，西側大柵欄靠三縱九橫的胡同形成緊密路網，在漫長的歷史年代中孕育出以商業和娛樂為主的、地道的北京城市文化風情?？梢赃@么說，在北京，如果人們在心理上都存在著一個天安門的話，也都會有一個前門。

但是如今，前門在哪里？

前門23號

李景漢可能并未意識到自己的前門23號無意中成為前門地區改造之后首個亮相的項目。繼畫廊開幕之后，提供法餐的布魯宮也開幕了，在見到我之前，他正和工匠討論餐廳中一個用來做擺設的柜子。他敘述在最早接觸前門項目時候的激動：“我2003年就開始談前門的事情，這個位置太重要了，北京的外灘實際上就是天安門，而前門可以說是中心的中心。其實我一直想要到北京做事情，論對當代藝術水平概念的理解和深度，理所當然還是北京。北京在現在的重要性還在于它是中國最重要的政治、文化、金融中心——這個中心不是上海，是北京。你要在北京做成這件事，那就是真成功了，而上海很容易?！?/P>

李景漢曾經掀起了外灘的改造風潮。當他采用了一種國際上比較常見的形式，將外灘3號保持外觀、內部重新裝修推出之時，他也將整個3號做了周密的策劃：阿瑪尼在中國的首家旗艦店、2002年上海雙年展的策展人翁菱打理的滬申畫廊、由米其林名廚掌印的餐廳等，雖然價格不菲，但來過的人似乎都觸碰到了外灘十里洋場的奢華。之后，和3號極相似的外灘6號、18號紛紛亮相，但再也沒有哪一個超過3號。

對于前門23號，他的概念和外灘3號不同。他解釋說：“外灘3號雖然有一個畫廊，但是有時候可能你進來15分鐘就看完了，即使你想留也留不下來。但是23號不同，它的內里不是被動、靜態的地方，它是一個藝術空間，你可以看看畫、在小劇場看戲、上網、去書吧看書、和朋友聊天、聽講座，它就變成了一個以藝術帶動的文化場所?！?/P>

把前門23號落實下來并不容易，取得租賃權的談判持續了2年。從2005年4月開始精心修繕。但是即便到現在，埋在地下的小劇場、日餐廳等的修繕工程都還未結束。

李景漢一再強調 “市中心”的概念。他說：“我到過的城市中，除非是邁阿密那種地方，最熱鬧的地方一定在市中心，文化中心也一定在市中心。它是大都市的核心，能反映城市的動態?！边@不僅給了他信心，也令他始終能心平氣和地去達到他想達到的品質。

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