在這個背景下，臺灣方面多次托人帶口信或者書面來信，他們準備辦一個黃公望與《富春山居圖》特展，希望能借浙江省博物館的《剩山圖》展出。楊建新態度依舊：浙江方面過去沒問題，現在和未來都沒問題，但是希望能和臺北故宮博物院實現雙向交流，臺北故宮博物院的《富春山居圖》無用師卷在未來也能赴大陸展覽。

其后浙江接到了臺灣來函，希望大陸能通過法律免扣押文物法，不扣留在大陸展覽的臺北故宮博物院的文物。

“一開始他們提出這個問題，我覺得匪夷所思，扣留臺北故宮博物院過來展覽的文物？坦率的說，我們連想都沒想過，怎么可能呢？”楊建新后來才明白，臺北故宮博物院的很多文物本來就是大陸運過去的，臺灣方面擔心大陸會不會借展覽機會扣留？

臺灣方面在來函中還表示，臺北故宮博物院有70件文物內定為“限展國寶”，是從來不能出館的，包括《富春山居圖》?！把韵轮饩褪悄隳呐峦ㄟ^了免扣押文物法，《富春山居圖》無用師卷也不能到大陸展覽?！睏罱ㄐ逻@樣認為。

浙江在回函中希望兩岸的交流能相互持久。臺灣的同胞渴望看到合璧的《富春山居圖》，大陸的同胞更是翹首以待。兩岸同胞都是中華文化的傳承人。兩岸同胞有資格、也有權利共享中華民族的文化瑰寶。在現實的條件下大陸專門通過司法免扣押文物條款是不現實的。以此為前提，等于排除了臺北故宮博物院文物到大陸展出的可能；其次，大陸的海關法律里面已經有這樣的條款，所有境外(包括港澳臺地區)經海關批準暫時進口的貨物(包括文物)必須在海關如數清點清楚，在規定的時間里，完成交流任務，并且如數運出海關，一件都不能留下。如果留了一件，就要予以處罰，所以不存在臺北故宮博物院《富春山居圖》赴大陸展覽被扣押的情況。

閱讀媒體報道至此，筆者相信讀者已經聽出臺北故宮的弦外之音。筆者情不自禁聯想起，2009年央視紀錄片《臺北故宮》總導演周兵的“遺憾”。周兵在接受媒體采訪時說，他最大的遺憾就是,《臺北故宮》的拍攝因種種原因未能獲準進入臺北故宮博物院拍攝,“正式員工都不能接受我們的采訪,最后我們只輾轉采訪到了常年在臺北故宮內工作、已經退休的研究員”。周兵坦言:“它還是一個不成熟的作品?！?/P>

“不能進入現場拍攝是最大的遺憾,我們特別想進入到臺北故宮的庫房內拍攝,因為臺北故宮的許多國寶文物都是輪換展出,大部分國寶都藏在博物院背后的山洞里。但那里一直罕有人拍攝過,我們目前找到的關于文物庫房的影像資料也只是上世紀80年代的?！狈旨瘜а蓐愨嬖V媒體記者。

相比之下,拍攝北京故宮時,周兵和他的團隊在故宮里呆了4年,“可以親近故宮的清晨傍晚、下雪下雨、四季變幻,一個人走在游客散去的宮城下,聽聽故宮各種各樣的聲音,感覺也很幸運”。周兵反復強調,《臺北故宮》比《故宮》難拍得多,遺憾也大得多。

無獨有偶，筆者曾經供職一家人文地理雜志，2005年制作一期題為《臺北故宮有什么？》的特別策劃，多方動用人脈，聯系上臺北故宮相關負責人，經過百般央求，對方終于答應我們購買文物高分辨率圖片，平均每張200美元，而且在協議中必須承諾，雜志社在制作完畢之后，必須將反轉片寄回臺北。大陸人文地理類雜志圖片費基本在每幅300元人民幣左右，臺北故宮開出的價碼高出了好多倍，而且不容討價還價，理由是“這是國際統一標準”。

雜志社求圖心切，虧本買賣也要做，而筆者真真是“稀圖如金”，盡量少用圖片，多用文字；盡量多用公權免費圖片，而少用花錢買來的圖片。專輯制作過半，筆者赴新疆庫車采訪，聽說編輯部接到臺北故宮某主任電話，要求圖片出處必須注明“國立故宮博物院”云云。印刷的時候雜志社領導批示，只能注明“圖片由臺北故宮博物院提供”字樣。

筆者此事過去四年，周兵導演赴臺拍攝紀錄片，據說也是遇到了相類似的“要求”，因為周兵拒絕，因為他和他的攝制組也被“拒絕”。江湖傳聞而已，周兵導演本人并未說過，筆者權當故事聽，不知本文寫到這里，眾看官有何感慨？