南京作家韓東是上世紀八十年代文學活躍時期的代表性詩人，2000年以來主攻長篇小說。不過，韓東的創造力并不僅僅局限于小說寫作，他自己也聲稱：“我最好的藝術同盟歷來都是畫家、導演、歌手、建筑師、設計師、翻譯家……和他們生來就是沒有隔閡的?！?P>對于跨界藝術實踐，韓東有自己的理念，他說：“我當過演員，寫過劇本，籌建過網站，策劃過圖書，寫過藝術評論，配合建筑展寫過小說。我的大多數合作還是寫，對本職工作來說并沒有構成逾越。我倒是想真正地逾越一把，但目前的條件不太成熟?！?P>和這次擔任新星星藝術節終審評委一樣，韓東介入這樣一些活動常常是因為朋友的邀請，但他之所以愿意參與其中，還出于這樣的考慮：“我有不少朋友是畫家、歌手、設計師、導演，無論和他們合作還是交往，對寫作來說還是很有意義的。文學、藝術有相通之處，作家和藝術家在某些方面屬于一類人。況且文藝門類之間界限的模糊、重疊在今天是一個大的趨勢。如果要獲得良好的視野，不知道同類在干些什么、是怎么干的，幾乎是不可能的。這個時代不可能產生達·芬奇那樣跨越不同領域的巨人，但各科藝術間的森嚴壁壘卻紛紛崩塌動搖了。綜合藝術、多媒體藝術、尚未命名的新型藝術層出不窮?！?P>對于當今藝術圈藝術家的生存現狀，韓東認識清醒：“藝術圈也存在貧富的兩極分化，有功成名就者，也有落魄的窮人。藝術家富人有多富，窮人就有多窮。新星星藝術節這樣的選拔賽是針對窮困而有才華的藝術家的，一般來說是比較年輕的人，為他們創造出頭的機會。從這個意義上說，像新星星藝術節這樣的活動再怎么多都不過分。怎么說，這也是一個聞達的渠道，當然它不可能是惟一的?！?P>當今藝術家狀況兩極者甚眾，有的衣食無憂、名利雙收，也有不少仍陷于清貧乃至潦倒之中，但其個人境遇與其藝術品價值往往并非成正比。

韓東說：“在原則上藝術品的藝術價值和市場價值是兩回事。我們都知道，藝術無價，它真的是無價的，是不可衡量的。不是說高得不可衡量，而是在金錢的尺度之外。就像你問達爾文的進化論值多少錢？或者蘇北流傳的六路洲（棋類游戲）值多少錢？顯然是匪夷所思的。但藝術品又要進入市場，像商品那樣流通，它本身不值錢（不被衡量），卻成了鈔票本身。市場中的藝術品，其材料尺幅、作者的知名度、創作年頭、收藏歷史等等都是可以被金錢衡量的，惟一不能衡量的就是它的藝術性。所以向市場詢問藝術品的價值是找錯了地方，向市場討要藝術評價的公正更是走錯了門?！?P>雖然認為 “目前我們的藝術品市場還是很初級的”，韓東還是肯定了市場運作中的良性元素：“趨利使人進入藝術這扇門，突然發現門后還有更精彩的東西。這些都是可能的。在藝術活動中自始至終的惟利是圖我覺得是不太可能的，那得需要一顆怎樣遲鈍蒙昧的心?！?P>堅持自己的藝術標準，不愿因趨利而媚俗，往往成為一些有堅持的藝術家生活相對封閉、拒絕某種“市場合作”的理由。對此，韓東卻對尚未成名的藝術家有著自己的建議：“不要拒絕市場，但也不要受其左右。最好是尋求某種結合，個人的固執和實現這種固執的條件之間的結合。將市場看成條件，而任何個人意圖的實現都是需要條件的。這不是妥協，而是一個擁抱?！?P>不過他也事先提出自己的疑慮：“藝術節會不會存在另外的動機，是否會干擾其公正性？或者使其評選層次上不來？超女海選有先例，結果整個淪為商業化炒作或運作。藝術活動是否適合這樣的運作，或者通過這樣的運作真正有價值的藝術或藝術家能否嶄露頭角？還得走著瞧?！?P>