集會的意義

　　在中國的歷史上，從魏晉南北朝時期士大夫賞玩奇石到晚明文人們熱衷木刻、琺瑯器等古玩雜項，以收藏為由頭的集會一直都是風雅之士的休閑活動，那時候沒有市場一詞，收藏也算是個人愛好，集會的內容也大抵是“奇物共賞析”。

到了今天，集會對于收藏界而言，被賦予了更多豐富的意義，中國的市場從中獲得的除了客觀的西式角度，還有在經濟遲疑時期的自省空間。

中國化的國際集會

英國戰略對話研究院（InstituteofStrategicDialogue）的創始人韋登菲爾德勛爵(LordWeidenfeld)最初創辦主題為 “全球化背景下的藝術”（TheArtsintheGlobalSociety）的藝術品收藏論壇是在2004年，那一年距離張曉剛斬獲中國當代藝術的第一個 “百萬”驚嘆號還有兩年。隨后的五年中，該論壇閉門會議的報告以匿名的形式向外公布，沒有懸念地成為每一年的收藏界風向標，算得上是一本“年鑒”。就在10月中旬——長假后的第一個工作日，這個以高端和低調而著稱的論壇邀請了75位來自全球各地的專家，破天荒地從倫敦的斯賓塞宮挪到了位于望京的中央美術學院，名頭里也加入了中國拍賣機構，變身為華彬全球收藏家論壇。

值得一提的是，傳統的閉門會議也善解人意地調整成了中國特色的“半開放式”，之后公布的會議紀要里清晰地記載了每個發言者的名字與社會身份，這在前五年中，是絕對向媒體與公眾保密的細節。

中國化不僅僅表現在體察了中國人民開會要 “打開天窗說亮話”的習慣，還在主要議題中加大了中國收藏界的篇幅。中央美術學院院長潘公凱在開幕致辭中說道，“中國的藝術家太多了，恐怕這個數量是全世界各個國家中最多的，藝術的格局也非常豐富，而市場是年輕的?！边@樣的“混搭”狀態讓中國的藝術品收藏在國際格局中顯得很特別，它很容易受到關注，成為辯論的“靶子”，從而獲得含金量較高的思辨式討論。

古根海姆博物館的亞利桑德羅·莫倫女士，是去年蔡國強中國個展的策展人，她提到了被收藏市場異化了的當代藝術家的發展歷程。他們的視角脫離了經典作品成長的道路，關注點超越了藝術發展的脈絡，更多的走向了畫廊、展覽、約請專業的批評家、國際交流等一系列市場化的發展進程，或者直接進入拍賣，這樣一來，創作的意圖很難從作品和商品中區分開來。

而藝術史學家馬丁·坎普發布則談到了西方收藏機構應該被指摘的地方，“西方的公共收藏機構或者美術館，總是立足于西方的新鮮性和新穎性的角度來進行判別，將中國當代藝術置于西方的前衛框架當中加以界定，這樣不符合中國當代藝術創作的多樣性和豐富性?！?P>這種既不追捧也不憤青的聲音，給了中國藝術品市場，尤其是當代藝術一個相對客觀的評價，這對于當下微妙的格局，似乎有著更加豐富的意義。

本土的自省

除去“洋會議”，內地自己舉辦的收藏界集會也算得上是 “金九銀十”——從上海、北京藝博會到798藝術節，再到長假前在宋莊進行的當代藝術收藏家年會，青年藝術家、收藏家、藝術品投資專家等等一撥大腕們馬不停蹄地奔赴不同風格、不同主題的展會、論壇，頗有趕場之勢，一時間，這似乎也成了拍賣市場回暖的一個信號。

從上海藝博會在九年前購得羅丹著名雕塑《思想者》以來，就與國際畫廊之間建立起密切的聯系，上海作為國際交流重地的范疇也從經濟豐富到藝術領域；北京的藝博會與798藝術節則更加注重對青年藝術家的培育、推廣和對中國當下藝術品市場的審視，一如既往地站在了人文關懷的立場。在宋莊舉行的收藏家年會與之不同的在于，以清談的形式自省，許多觀點比外來的和尚要更加一針見血，打破了這層毛玻璃，許多問題都看得通透。當然，這種自省也是有限度的，它建立在大家都認可的范圍之內。

許多與會者都談到，經濟的低迷給了收藏界一個喘息的機會。這個相對悠閑的時間里，剛好可以放緩腳步，坐在一起，談談這飛速發展的幾年間來不及思考的問題。收藏在中國的歷史中，本是雅趣之一，調子是慢的，性子是溫和的，不沾銅臭，在積淀文化修養之余，也成就了收藏家的大家之氣。好東西如果可以磨礪人的性情，那么，藏品本身就超越了那個數字的價值，收藏家本人也獲得了更高的自我價值。

短短兩個月里，這些大規模的集會，給我們除了指導性的觀點外，更多的其實是思考的機會。在眾人的感召之下，形成了一個對市場反思的氛圍，不論是純西式的不偏不倚的客觀闡釋，還是中國人自己懷揣著士大夫情懷的自省，思考對收藏來說，都是一件好事。

市場的波動隨著函數曲線上下起伏，不能追趕，收藏家與藝術家們卻可以從集體思考的智慧中超越表面的起伏，就像栗憲庭先生寫的一副對聯：“藝術有情情無價，作品有價價無情”。

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