末代帝王 阿巴多(2)

北京情結

1973年，阿巴多攜維也納愛樂樂團訪問北京，當時在民族文化宮劇院，與殷承宗合作演奏了 《黃河鋼琴協奏曲》，行云流水，火爆異常。2009年9月13日中午12點半，阿巴多再度到訪北京。時隔三十六年，老人仔細端詳北京的變化。他比演出提前一周到達北京，首先游覽了長城，當年，他就來過這里。隨后的幾天，他乘車時每次都興奮地坐在副駕駛位置，好奇地四下里看著，努力回想當年的地名和經歷?！叭嗄昵皝肀本┑臅r候，街上滿是自行車，卻只能看到一輛汽車，而現在的情景完全相反！”

在演出的日子，他放棄了專車，特地選擇地鐵作為交通工具。從國貿站坐到天安門西，此時正是上下班高峰期，異常擁擠，他毫不在意，卻像小孩子一樣興奮地體驗著。直到快出地鐵，他才被人認出，樂迷們急忙掏出手機與相機抓拍。

內省 幻變

很多人都有這樣的感受：離開柏林愛樂后的阿巴多，聲音理念有了一些微妙的變化，這在上述的馬勒第二交響曲唱片中，以及今年盧塞恩夏季音樂節開幕演出中得以體現。這次北京演出中也可以明顯地感受到：在柏林愛樂時代，聲音比較明顯地帶有德國式的硬朗、整齊，時有火爆的表現，而盧塞恩時代，嚴格地講，準確性上有所放松——因為所謂“盧塞恩音樂節管弦樂團”，其成員不像柏林愛樂樂團那樣相對固定，而且流動得較為頻繁，這必然影響樂隊在大型作品細節準確性上的把握——盧塞恩時代，聲音軟潤了些許，且更多色彩性的變化，特別是更為豐富的細節變化——漸強與漸弱時明顯的速度變化，更為靈活的彈性——一言以蔽之：更多了主觀的成分。

盧塞恩時代的阿巴多，有了更多的時間去研究樂譜，以及深化樂隊的音樂表現，更重要的是，他有了更多對于內心的觀照，他的音樂傳達出的是無限深邃的思考和超凡脫俗的禪念。

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