經濟觀察報：先說一說中央電視臺新址那個方案，這可能是商界讀者對你印象最深的事。2003年進了CCTV新址項目最后的兩兩對決，庫哈斯贏了。你落選的原因是外形不夠符合甲方的要求嗎？

伊東豐雄：我們當時對中央電視臺的項目做出了低層建筑的建議，原因很簡單，因為一個電視臺絕大多數的活動在平行的方向比在垂直的方向上流動更為順暢，至少從功能上這樣考慮是更合理的。我認為我們團隊失敗的原因在于其他高層建筑的提案里有明顯的象征性價值。

經濟觀察報：從仙臺媒體中心、多摩藝術大學圖書館（TamaArtUni－versitylibrary），到給CCTV做的方案，都是“趴在地上的建筑”。連新加坡嘉茂園這樣的商業住宅，也做成了低矮樓群，按常理，新加坡這種寸土寸金的地方，做成高層會賣更多的錢，你對低矮建筑有特別的喜愛嗎？

伊東豐雄：我認為人類在接近地面的位置生活、娛樂和工作是很自然的?；谶@個原因，當我設計低層建筑時我會覺得更自由。不過，我想從現在開始研究在高層建筑中建立起的建筑與周邊環境之間的關系。城市應該是有層次的，高低起伏。像前幾年我去上海，密度太大，高樓太多，我喜歡以前的弄堂，可是越來越少了。一個城市全是高層，并不好看，也不合理。

經濟觀察報：哪個建筑師是影響你至今的？從早年間的學習和此后的實踐中，你是怎樣形成了自己的建筑哲學？

伊東豐雄：當我年輕時，我想建造美麗的建筑。然而，在過去的10年里，我一直在思考可以給人們帶來快樂和活力的建筑架構，就像我們剛剛談的那個問題一樣。說起建筑師，我印象中像勒柯布西耶（LeCorbusier’s）所做出的設計，總是讓身處其中的人們一生中都充滿活力，甚至到現在都是這樣。

經濟觀察報：《紐約時報》的建筑評論員NicolaiOuroussoff曾經說你的建筑具有一種不易接近性，你認可這種說法嗎？這種不易接近性是你的建筑哲學引發的結果嗎？

伊東豐雄：就個人而言，具有特定風格的建筑古板且不易親近。比起限定在一個固定的概念中，我更喜歡根據具體情況跳出框架之外思考。一個建筑可能很難使人理解，但它可以喚起每個人的悟性。

經濟觀察報：中國建筑師張永和說你是個一直在變化的人，用中國話說叫“與時俱進”，但是從你的很多作品里，雖然說有“不易接近性”，我們仍然能看到明顯的一致性，比如奶酪式的鏤空外觀，從建筑到家具設計都用到了，仙臺媒體中心和為意大利家具HORM設計的SendaiBookshelf（仙臺書架）都有著很強烈的相似感。你認為哪些特質是你作為建筑師這個身份會一直堅持的？

伊東豐雄：建筑物不能一直保持生動，除非它被賦予了生命或時代環境。所以，我很自然地就讓建筑的表達隨著時間而改變。我認為家具設計是我的建筑哲學中最具有概念性的表達。也正因為如此，我的家具設計與我的建筑架構相輔相成。盡管有些東西已隨時間而改變，但我有一個不變的信念，那就是追求可以使人們充滿活力的建筑設計，就像我剛剛說過的，我還是希望人們能走進我的建筑，在里頭待上一段時間，覺得舒服。

經濟觀察報：目前的中國城市建筑更需要哪一種建筑師，或者說哪一種建筑風氣——國際化多一些還是本土化多一些？

伊東豐雄：我認為有必要以各地方社區為基礎并且超越它，以探索一個新的國際結構。這不僅適用于中國，而且對世界其他地區也適用。