經濟觀察報 王雋/文 和建筑系學生交流時，有人問伊東豐雄：“什么是建筑？”伊東隨后捏扁了桌上的易拉罐，舉起來說：“這就是建筑?！?打破對墻的著迷9月，在新加坡永泰地產的發布會上，伊東豐雄以嘉茂園的總設計師的身份出席。他依然黑衣黑褲黑邊眼鏡，早早地坐在第一排靠里的位置，因為語言不通顯得更加沉默。伊東豐雄的名字，是從1986年風之塔 （TowerofWinds）開始被世界建筑界所認可。一直以來，和他同一年出生的安藤忠雄（Tadaoando）才是大多數人心目中的日本建筑之神。伊東藏在“日本第一”的盛名之后，很快摸索到自己的真實想法。

風之塔給當時整個歐洲建筑界的震撼是顛覆性的。它位于日本國鐵橫濱線的下風口，高21米，外觀是鋁制板的質地，就像城市里的巨大鏡子，天氣陰晴一一浮現，而逆光看又可以完全看清內在的肌理和結構，到了夜里，內部的1200盞迷你燈和其他各色燈飾會隨著周圍噪音、風速的不同而變換明暗光線，又因為通體圓潤、線條柔和，被視為是“軟建筑”的代表——一個軟字，把建筑的鋼筋水泥感消解了不少。

“我們對墻的著迷，已經被對建筑的開敞和透明的追求所取代，去積極面對外面的世界?！痹谡业竭@個方向后，伊東豐雄用1993年的長野縣美術館、2001年的仙臺媒體中心（sendaimediatheque）以及之后的東京MIKI－MOTO大廈、表參道的TOD’S大廈、西班牙托雷維耶哈休閑公園（Relax－ationParkinTorrevieja）等作品詮釋了自己的建筑哲學。

讓建筑活起來

仙臺媒體中心的念頭起源于一只魚缸，幾乎看不到任何墻體，行走在玻璃大廈里的直徑在2米到9米之間的管道就是“水草”，電梯與空調設備藏在其中；面朝地中海的托雷維耶哈公園干脆就是幾只貝殼，螺旋的紋路順著周圍的沙灘方向蜿蜒；表參道的TOD’S店鋪則和街道上的櫸樹形神相似，建筑與植物都擁有向上生長的枝節，充滿生命感；MIKIMOTO大廈簡直就是一塊放大的乳酪，而這種鏤空式的外觀也出現在了伊東后來設計的家具柜子上；就連這一次在新加坡做的商業住宅項目，伊東也是將幾座住宅樓按照樹干的形狀排列開來，中間以一條水道代替主干，俯視下來，嘉茂園就是烏節路與歐思禮路之間的一棵樹。

用鋁制板、混凝土和玻璃做成的建筑，被形容成魚缸、水草、貝殼、櫸樹和乳酪這樣的動物、植物和食物，它的生命力一定不容小覷。

如何讓建筑更有生命力，如何更好地和周圍環境融合、和使用它的人們相融合，是這幾年建筑師們最常談到的問題，而伊東先生早已找到他的方向。項目甲方還沒有意識到這些，讓他在一些競標中受挫。2004年，伊東豐雄在比利時參加一個設計競賽，音樂廳的位置是被運河環繞著，加上比利時經常有街頭音樂會，伊東就把歐洲的街頭音樂集會的傳統放進了設計，“一提到音樂會就算封閉的，而我希望可以從任何方向進入這個建筑里，進入音樂里?！焙髞磉@個方案沒有通過，可伊東豐雄在上海演講時，仍然空出時間，講了這個“失敗”的案例。

慢下來，是必須的

所以，打破對墻壁的依賴，對建筑師來說需要勇氣與能力。除此之外，對伊東豐雄來說，“慢”也是必須的。

有記者問他，“為什么不來中國做項目？難道是因為央視新址的投標失??？”

伊東說，一是他的項目都比較小，而中國請國外設計師的多是大項目；二是他擔心中國太快，他需要按照自己的節奏來。

仙臺媒體中心耗時6年，西班牙的項目也有8年之久，做嘉茂園的設計時，他幾乎每個月都要往返東京和新加坡三四次，這還不包括永泰的副主席鄭維榮自行前往東京伊東豐雄工作室的次數。這個速度和頻率，的確是不屬于中國的?？赡茉?003年競標央視新址失利后，伊東對這里的建筑現狀有了更深的認知。

到底是功能性與人的舒適性更重要，還是建筑的外觀象征意義更稀罕，這個問題沒有正解，只能由這座城市所處的發展階段和歷史時刻來決定，它到底需要哪一種建筑。

“城市是時間的累積，不是簡單的拆了舊的，蓋上新的，就是城市的進步，而是在長時間的疊加中，讓城市的層次豐富起來?！?

“慢下來”在伊東豐雄這里的寫照是：1971年成立建筑師事務所，20多年來接的都是小項目，卻也當作大項目認真地做，1986年之前，誰會想到一個神奈川縣21米高的塔，會成為傳世之作？