經濟觀察報 王雋/文 一提到梁志天，關鍵詞都有些相似：香港“樣板間之王”，曾經八次被素有室內設計奧斯卡之稱的 “AndrewMartinInternationalAwards”選為全球著名室內設計師之一。

而說梁志天貴氣，是有原因的。

從小他就知道人是需要享受的。一個月掙五百塊的父親會買四百塊的皮鞋來穿，母親的存錢計劃也是相當的慷慨：掙十塊存兩塊。他們會在假期帶著梁志天搭車去沙田喝下午茶，而一同飲茶的是當時的明星和富人。他從小便看到有型的衣著和名貴跑車，見怪不怪。所以從他的設計里，看不到精打細算的計較，大多是整潔、敞亮，大大方方的貴。

看一個設計師想要成就怎樣的風格，要看他最喜歡的同行是誰，就像你看到馬巖松的“夢露大廈”，就八九不離十地猜到他曾經跟著扎哈·哈迪德工作過，至少是扎哈的粉絲。

紐約Morgans酒店、巴黎PershingHall大酒店、法國航空公司最著名的“協和”飛機機艙體……這些聽起來很高端的設計都是法國的AndreePutman經手的工作，這個優雅的老太太是梁志天最欣賞的人。AndreePutman也許在風格上并不是一味地簡約化，他們最大的相似大概就是高高在上。在達芬奇家居展的沙龍上，梁志天分享他的幾件作品，從全亞洲最高的住宅“擎天半島”到蘭桂坊的頂層復式，加之近些年給香港四季酒店做的稻菊餐廳、凱悅酒店沙田店以及和美兆家具合作的“藝伎”、“玲瓏”等高端系列，都可以看出他和他的團隊選擇項目時的傾向性。

訪談

經濟觀察報：你是學建筑的，對室內設計的工作有幫助嗎？

梁志天：有，幫助很大。你發現設計師們有很多種背景，學美術的，學建筑的，學產品設計的。我們的優勢是懂得細節的東西多些，知道這個結構能不能動，這個管道能不能改，學室內的人，在建筑結構的深度上不會了解這么多。

我做設計，是從空間開始，不是從風格、材料、顏色開始。一些學美術的他們比較注重材料的搭配，我們是把空間放在第一位的。在大學念建筑時，同學們都知道光做一個漂亮的東西出來不能打動教授的心。要從一個“想法”開始，你要說的不是故事，而是有背景，有一個理性的分析，有調研，要說明白為什么，整個過程是科學的過程。

經濟觀察報：就拿給四季酒店的稻菊餐廳來說，你的“想法”是怎么形成的？

梁志天：稻菊餐廳有150多年歷史，在日本是很保守的，我們不滿足于只做一個傳統的設計?，F在你去香港的稻菊，就好像從150年前一路往現代走，有京都的古舊的東西，也有現代的香港元素。

稻菊里有一幅畫，你站在正面看不清楚是什么，其實我們是把兩幅畫——一幅人像，一幅風景，都是日本的浮世繪，貼在一個折疊式屏風的兩側，走進來時看到的是人像，出門時就能看到風景，很多客人回過頭會發現，哇，換了幅畫。今天他坐著這兒，明天他坐在那里，每一個角度都不一樣。所以我說室內設計是死的，項目做完后，重新裝修之前永遠都是這樣。但是，像稻菊這樣的餐廳，你不同時間來，從不同的方向走進來，通過不同的光線——燈光、陽光，看到不一樣的感受。這是我要的設計。

經濟觀察報：做豪宅時，客戶們都喜歡用簡約風格嗎，他們會要求用奢華的產品嗎？

梁志天：其實合作就是交朋友的過程，他們之前也肯定了解過，我梁志天不是搞古典主義的，要做歐式古典風格就不來找我了。我是不會因為你說這個好，就顛覆我自己的東西，最重要的是，我的簡約不是窄的，是很寬的，是可以調整的。再說遠一點，像Armani的家具，它的好體現在材質，體現在手工的含量高。不是說一個設計貼滿水晶、鉆石才是貴的、好的，貴的東西可能是看起來很簡單的。