這種可能性是：欣賞一個藝術家的作品，下一回就按照這件藝術品的紋理、形狀做一個熱狗；玻璃質地的建筑裝飾，很可能是一塊巧克力蛋糕；好蝦餃要有11個褶子，像是一個嚴謹的工業流程下的飾品；今天做好的一間屋、一道菜，可能明天就衍生成一本書、一集筋肉人的漫畫，或者靈光一現，想到了旅行的下一個目的地。

歸零的重要性

“我恨不得每天都往里面塞新的東西，我是屬牛的，你說有幾個胃？”他對新事物的好奇心從沒停止過，“四個胃”的容量早已經用完了，“我上半輩子賺的錢幾乎都用來買雜志了”，所以，歸零是他必須堅持的生活原則。恰恰是在香港這種MIX的大環境下，是在他多重身份牽扯著一份精力的前提下，做減法是必須的。

做減法比做加法難，要把一百本書和雜志的內容清理掉99%，留下最有用的1%，是巨大的工程。不只是書籍、電影和音樂這種形而上的東西，“每一天電話簿厚一點，微博加進來，短信又多一條，速度越來越離譜，這些都是現代社會給我們做的加法，我們自己要做的，是每天都歸零，把不要的東西丟掉，留出空間?！?

歸零這件功課，他看到設計同行也在進行。一些設計師開始喜歡最簡單的原料，從原來的金屬、不銹鋼、大理石、玻璃界面，到現在的原木和本地的石頭。歐陽應霽對這樣的轉變并不意外，他覺得就算是大多數家庭還是 “鋼筋混凝土加精裝修”的格局，也會慢慢有人意識到這一點，找回最質樸的材料，這是社會發展到一個臨界點會發生的變化，“就好像在等一個很大的突破，然后回到某一種更適合人們生活的狀態里，是更大意義上的歸零”。

談到家和設計，歐陽應霽一直認同不要過分地依賴設計師。當我問他，中國的大多數人對設計都沒有什么天賦時，要想家更好看一些，還不是要靠設計師？

“中國人并不是一開始就有設計感和審美的缺失，只是現在有斷層，前后看不到邊。是因為人們沒有往回看，從歷史和傳統里找出一些規矩，都拆光了，沒有現實里的視覺上的參考，又處于經濟轉型的環境下，大量的外來設計品進來，你只知道東西很多很多，卻不知道怎么挑，所以才混亂?！?

談到最后，他仍然希望我們能看到歸零的重要性。