登月：40年的未來

經濟觀察報 施健子/文 “我要把我們的專賣店開到月球上，這將是那個星球的第一家服裝店?！逼枴たǖぃ≒ierreCardin）先生揚言。不過，這句話是他40多年前說的，當時的他肯定想不到，今天的皮爾·卡丹會被中國品牌成功并購。為了配合自己的“登月”理想，他還不惜重金將自己的居所改造成了充滿外太空感的泡泡宮殿。

或許連決策者都沒有想到，太空競賽（SpaceRace）會對當時政治、航天科技之外的文化和藝術產生如此之大的輻射力。

1961年5月25日，蘇聯宇航員尤里·加加林乘坐“東方”號宇宙飛船成功航行的當天下午，美國總統肯尼迪召開了空間事務應急會議。研究了美國面對蘇聯的空間技術的挑戰所應采取的對策?？夏岬峡偨y代表政府向國會宣布：“在這10年內，將把一個美國人送上月球，并使他重返地面?！边@就是20世紀著名的“阿波羅”登月工程，這句話，開啟了美蘇兩國長達十幾年的太空競賽。

意識形態的斗爭將想象力和創造力推崇到一個無以復加的高度，藝術家們希望用作品來征服那個空白的星球。時裝設計師將“登月”作為使命并最先做出反應，“有些設計是針對麥卡錫（McCarthy）時代的妄想和對未知沖擊的恐懼，但更多的是體現了人們對未知世界的好奇。那些太空服裝的特征都是設想的。沒有人真正擁有太空服裝，僅僅是猜測它應該是什么樣子?！奔~約大都會博物館服裝協會的負責人HaroldKoda如此總結。

一種由太空、宇航主題組成的極簡主義設計風格應運而生，它被叫做“未來主義”(Futurism)。浪漫的法國設計師安德烈·庫雷熱 （AndreCour－reges）在1964年發表了 “月球女孩”（Moon Girl）系列，以未來感重的銀白色為主調以及模仿太空裝的科技布料，用全白色的直筒裙配短靴，構成極具視覺沖擊的太空造型。一年之后，他再次推出了 “太空時代設計”系列（SpaceAgeCollection），采用白色和明快淺色面料組成的服裝，具有宇宙航行服的顯著特征，帽子、眼鏡和手套也都與之相配，給人一種前所未有的神秘感和未來感。

Prada掌門人Miuccia Prada曾經說過：“對我而言，設計工作的90%來自于面料。這是我花費精力最多的地方，因為面料決定了一個系列的成敗?！边@話不無道理，上世紀60年代及其所代表的“未來主義”所蘊含的意義很大程度上因為代表著最新科技的面料不斷出現，包括了白色乙烯合成樹脂和看上去濕濕的PVC（聚氯乙烯）在內的工業用料，它們對時裝界變革的意義并不亞于迪奧的 “新外觀(NewLook)”對世界的震撼。

隨之而來的兩部電影把太空時裝推到了鼎盛：庫布里克的《2001漫游太空》與簡·方達主演的 《太空英雌芭芭麗娜》。一部是耗資巨大的宗教史詩般的作品，一部則是飽含濃厚奇想意味的劣質但不乏雄心的科幻色情片——設計師PacoRabanne為女主角設計了大量用PVC制成的戲服，塑料的應用也從工業領域延伸到服裝設計中。

《2001漫游太空》上映一年之后的1969年7月，“土星5號”火箭運載著“阿波羅11號”飛船，從靠近赤道的卡納維拉爾角點火升空，宇航員阿姆斯特朗邁出了人類在月球中的第一步，神話并沒有延續太久，雖然并未中斷探索，但在1972年之后卻再也沒有人踏上過月球。而人們似乎變得更加現實，沒有人繼續關心“如果我們住到月球將穿什么衣服”，由“登月”計劃所衍生的未來主義設計思潮也就鮮少被人提及。

直至2007年，Balenciaga品牌設計總監NicolasGhesquière在春夏系列的發布中性感女機器人身著以汽車零件為靈感的金箔緊身褲，“我滿腦子都是戰斗鐵人、星際大戰里的可愛機器人、汽車零件等這些玩意兒?！盢icolasGhesquière說?！秶H先驅導報 》的時尚評論員 SuzyMenkes稱NicolasGhesquière是“未來主義時尚的造物主”，因為他總能堅持不懈地進行顛覆性試驗。Ghesquière運用高科技感光面料，吸收、反射T臺上空投射的激光和霓虹燈光，從而讓服裝在模特的行走間、在光線不斷變化的過程中，呈現出嘆為觀止的變色效果。

在同一時間里，意大利品牌D&G的秀場上出現了白色太空艙的背景，Fendi、Celine的模特也穿上了光亮的PVC面料制成的服裝。未來主義得到全面復興，并以一種超越的姿態出現，設計師不再專注于概念的傳遞，而是更加注重服裝實穿性。

“那些對于服裝的想法很好，但是遠遠不夠。我們對于現今生活考慮得太少?！睅炖谉嵩谏鲜兰o60年代末便表達了自己的擔憂。那個時候，未來主義的設計已經走入 “不可穿”的誤區，PacoRabanne推出12件時裝，運用鋁片、塑膠、金屬等材料無序拼貼而成，代表了對時裝的展望卻沒有任何現實意義。設計師們的理想化和偏執情緒將未來主義一點點帶出人們的視線。

“我們足足花了40年時間才理解了它?！豹毩⒃O計師MikeCooper說，他在美國擁有一間很小的工作室。在大學的畢業設計上，他展示了自己對“未來主義”的理解，“我把金屬條掛在模特的褲子上，在西服的肩部設計兩片突出的塑膠‘羽翼’，那時的我以為非常規就是‘未來主義’?！盋ooper笑著說，“我現在知道我是錯的了?！?

任何一種設計思潮都不是一成不變，而是會隨著社會主流價值取向改變不同著力點。在40年前，我們探討未知的宇宙對生活的影響，而40年后的今天，未來反而沒有這么遙遠，我們可以猜到的絕大部分已知后果決定了我們奉行什么樣的主義。

美國設計師JeremyScott為法國品牌Longchamp設計的限量版手袋，將尖銳的社會問題以幽默的方式加入到設計中。玫瑰花夾雜著飛機圖案，提醒人們關心身邊的地球的變化，提醒政府關注燃油危機問題，重視環境問題；一場由香港非贏利組織在上海舉辦的時尚活動中，一些設計師放棄了化纖面料運用更加環保的竹纖維面料來制作晚禮服裙。

Cooper目前正和工作室的合伙人實驗一些新型的設計，比如說造型極為簡潔的椅子，靈感來自植物的姿態，取材于人們很少采用的環保物質?！澳阌袥]有想過，未來主義不一定要反傳統，更加不會是反自然?！盋ooper對記者說，“重要的是你要知道，你的未來將面對什么?！?

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