經濟觀察報 楊婷婷/文

當以DVD和免費下載方式贏得了知識分子階層的青睞后，賈樟柯首次借助政府的強制力量讓電影輻射在更多普通觀眾身上。

這是賈樟柯交給上海電影制片集團和世博協調局的命題作文答卷，但與賈樟柯聊天時會發現，這部電影遠非被動接受一紙命題那樣簡單。他對于上海的歷史、上海的知識分子、上海的工人階級，甚至是這個城市的一街一巷幾乎都了如指掌。

90年代以后幾乎所有的影視作品都賦予了上海極其強烈的符號標志，但賈樟柯仍愿意拍出他眼里的上海。鏡頭下的上海與北京并沒有太大差別，天空灰蒙蒙的、永遠嘈雜的工地，賈樟柯認為這就是眼下中國結結實實存在的城市同質化現象，他更愿意展示除去繁華和霓虹充斥真正的上海，而不是在主觀上為一個城市定義一個色彩。

電影采取紀錄片最慣常采用的人物口述的方法，18個采訪對象要么是當事人本身，要么擁有一個出名的父輩，比如杜月笙的女兒，上官云珠的兒子。對賈樟柯來說，這些人面對鏡頭講的不僅僅是自己的故事，還擔負著無形的歷史責任：他們在講述的都是國家名義下鮮活的個體歷史。

賈樟柯喜歡他們講述時與自己記憶碰撞時產生的情感，這種多重的真實，無論是報紙還是雜志都遠遠沒辦法與之相比?！熬拖裆瞎僭浦榈膬鹤?，他很克制，但是他的克制顯示了他內心更大的波瀾?！保ㄙZ樟柯語）飽滿的情感，有時甚至不顯流暢的語言，都讓在國家記錄歷史之外，個人敘史的作用更明顯。這使得這部紀錄片已經不僅僅是關于上海，更將中國的現代史濃縮進了不到兩個小時的電影中。

最初的采訪名單上有150個人，成功采訪到的有80多個人。這也是整部電影在拍攝過程中最難的地方，尋找到這些在歷史上有記錄、有故事的人，要依靠大量的私人人脈關系，更難的是，要說服他們愿意接受采訪。他原本構想的核心是四大家族，他和他的團隊找到了四大家族的后人，但卻無法說服他們站到鏡頭面前。沒被采用的70多人的故事，要么因為與最后18人故事相似，要么則是故事太過精彩以至于可以單獨剪輯成一個電影而被放棄，留下來的這18個人，都與整個社會的變革有著千絲萬縷的聯系。賈樟柯的御用女主角趙濤依然出現在這部影片中，此前趙濤在接受采訪時說這是唯一一部她拍完了不知道在拍什么的戲。賈樟柯說趙濤代表了那些游走在這個城市里的人，他們生活在城市的每一個角落但一直沉默著。事實上，這一虛構角色也延續了賈樟柯近幾部作品以來形成的拍攝風格—-故事片與紀錄片結合的形式。在上一部作品《24城記》中，他故意模糊了紀錄片與故事片之間的界限，甚至邀請了專業演員陳沖、趙濤以紀錄片的方式扮演工人，在稍早的作品《東》里，賈樟柯帶著藝術家劉小東在三峽拍攝紀錄片時，同樣產生了一些故事化的想象，這些想象催生了他的另一部紀錄片+故事片作品 《三峽好人》。

或許它的英文名更加直截了當一些， I wish I knew。這些故事，賈樟柯已經把它們集結成書準備出版，這他起了個像詩一樣的名字，《這就是上?！?。