紅色狂歡的背后

經濟觀察報 王雋/文 1959年，中國第一代油畫家靳之林帶著王震將軍的重托，默念著開荒的戰士們寫在樺樹皮上的詩歌，數次親歷南泥灣，用雙腳丈量陜北高原的寸寸土地，耗時三年，終于將轟轟烈烈的大生產運動濃縮成油畫《南泥灣》。畫作在文革期間險遭毀壞，博物館將其轉移，并輾轉東北、延安才得以幸存。四十年后它以1344萬元人民幣落槌成交。

當然，這樣的數字絕不止一個1344。今年的春拍中，沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》以795.2萬元成交，謝稚柳1961年所作《南湖之春》的560萬元成交價有些出乎意料，而錢松?的《遵義》也拍出了313.6萬的高價。

這僅僅是2009年的最新數據。內地的拍賣市場自上個世紀末開始，紅色主題的藝術品就逐漸顯山露水，油畫作品更是頻頻突破價格標尺。相較于經不起經濟危機考驗陰晴不定的當代藝術，紅色主題的藝術品就像是被打上了“有市有價”的印章，成為收藏家心儀的一只好股。然而拍賣會現場豪擲千金的買家們，絕不單單是為這“紅色”而去的。經濟形勢的變化和外部大環境的風吹草動都寫在他們手中的牌子上，或舉起或沉默，皆是拋除對物件兒本身熱愛之后的理性分析。

昂貴的理由

沈嘉蔚從博物館取回破損的 《為我們偉大祖國站崗》心灰意冷時，沒有想到若干年后向他提出展出這幅畫的會是紐約古根海姆博物館（theSolomonR.GuggenheimMuseum）。一直以來，世界級的收藏機構對紅色主題的畫作興趣頗為濃厚。自1979年英國倫敦UniversityofWestminster開辦了“中國政治藝術與流行文化”的展覽后，歐洲的藝術界開始了對中國紅色主題藝術品的深入研究。這樣的關注，為此類畫作附著了更深的學術價值。除此之外，便是被廣泛探討過的昂貴的原因——畫作存世量少，質量上乘，兼具史料價值與年代特色。

所有的紅色主題畫作都很昂貴嗎？答案顯然是不。分析人士稱，同一時代誕生的紅色主題畫作會因為客觀的原因產生價格上的巨大偏差，一些身價千萬，另一些卻可能遭遇流標。中國第二代油畫家劉春華的 《毛主席去安源》在1995年就以605萬元的天價成功拍出，而與他同期的幾位畫家卻沒有如此好運，成交價一直低迷。然而，從藝術創作的角度來衡量，同時期畫家在構圖、用色、繪畫手法、認真程度等方面，都沒有太大的差異。那究竟是什么在主導畫作的身價？

《毛主席去安源》一問世即被稱為文革時期的經典作品。短短數日紅遍大江南北，單印刷品就有九億，創下了世界上油畫復制之最。這也許可以解釋買家們關心的問題。畫作在當年的宣傳力度如何，因主題涉及的歷史事件而引起的政治地位高低，有無廣泛的印刷品流傳于世，在主流媒體的報道上占據多大的篇幅，是否獲得重要的獎項，在百姓間的知名度如何，都是紅色主題畫作昂貴與否的重要元素。

此外，劉春華的第一次天價成交經歷，帶給了他多米諾骨牌般的連續效應。收藏界以605萬元為標桿，將他的紅色主題畫作置于百萬天價系列的范疇內。2006年，他的作品《周總理永遠活在我們心中》以181萬元拍出。這樣的好運仍然未降臨在其他同期畫家身上，如此不均衡的現狀也向買家傳遞一個信息：高價的熟面孔會繼續維持恒定的高價。做熟不做生的生意經再度觸動了買主們謹慎的神經。

拍賣會外的收藏家

與眼光敏銳、下手迅速而精準的拍賣會買主不同，純粹的紅色主題藝術品收藏家構成了另一塊與世無爭的群體。藝術家薛松就是其中之一。

上個世紀七十年代末，薛松開始臨摹油畫。畫冊上色彩濃郁、充滿了舞臺式構圖意味的英雄題材的油畫陪伴他完成了對藝術最初的自我表達。時隔二十年，已經成為先鋒藝術家的他在一家老店發現了當年那張畫的原作，當即買下。由此也開始了紅色收藏歷程，這一年是1998年。

十余年里薛松花費數百萬收藏了二百余件物品，包括油畫、素描手稿、膠片、雕塑和宣傳畫。在這些物件里，他最喜歡的是名作《就義》的畫家馮法祀的素描手稿。收藏紅色主題藝術品已經成為薛松生活的一部分，這更像是一個多年來隨身攜帶的習慣。挑選物件兒的眼光也與學習油畫時受到的蘇聯現實主義風格的啟蒙教育有著密切的關聯，市場的因素并不在他的考慮之列。不進拍賣行，似乎已經成為這個小圈子默認的習慣。在問及他怎么看待天價油畫時，他表示這些畫作的史料價值是不可磨滅的。它們被收藏起來，并不是掛在收藏家書房，而是為日后建立博物館或進行主題展覽提供展品，相較于個人喜好，有著更廣泛的用途和意義。

紅色狂歡能否繼續

英國作家毛姆在描述上個世紀二十年代的中國時，曾借其《在中國的屏風上》一書中內閣部長之口表達自己的內心感受：領教了西方工業文明迅速壯大盛況的洋派青年歸國后，把千年基業連根拔起，卻找不到任何東西足以替代之，禮崩樂壞的年代里信仰逐漸喪失，再無圣賢。這是近百年前處于巨變醞釀期的蠢蠢欲動的中國，卻也多少可以用來形容時下經歷數次變革后仍然在變的中國。

這樣的變化持續了六十年。特殊時期的社會模式和生活方式已經全盤消失。然而曾身處其中的人們卻仍然在世?，F實的狀況談不上禮崩樂壞，卻再無圣賢和信仰。經歷過五十年代單純與六十年代熾烈、七十年代壓抑、八十年代釋放的民眾從一系列以建國六十周年為由頭的紅色潮流中多少可以尋找到些許寬慰。

2009內地電影界的關鍵詞即“獻禮片”?！督▏髽I》的預告片一出爐，就預示著上映后院線將長線飄紅。此外，五十余部同類題材的電影接連上線，為文化藝術界奠定了今年的紅色基調。大環境加上民眾紅色情緒的回潮，對即將到來的秋拍來說，無疑是一件好事。

距離2009年10月1日，僅有65天。像一只不斷向上攀升的溫度計，紅色情緒的熱潮會否到某一頂點就戛然而止？

歌德拍賣油畫部的趙麗表示，時下的委托方都非常理性，即便是希望有個好價格，但更多的是想在不斷的換貨中收藏到自己心儀的作品。六十周年國慶對紅色氛圍的營造有了很好的預熱，而此類藝術品的特殊性，造就了其自身難以避免的時效性。趙麗強調，時效是否減弱、經濟的起伏不定等外界因素依然不能影響到真正的好作品。

而北京電視臺《天下收藏》的策劃人、同樣也是拍賣行顧問的收藏家卞亦文則認為，這些天價的油畫并沒有達到與其價格相符合的藝術高度，六十周年國慶的大前提下市場的浮躁使得收藏失去了本真面目。

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