張長城:搭一個“平臺”，建未來的“體系”(2)
現在張長城準備建一個藝術中心，地方已經選好，在國子監附近的一個胡同里，高大的廠房式建筑，1800平米的空間，年租金250萬。計劃里藝術中心包括一個400人容量的大劇場，一個200人的小劇場，再加上一個供朋友聊天聚會的沙龍，“現在好像一群人聚一起聊藝術不流行了，我們可能周末的時候搞一些有主題的活動，就聊藝術?！彼囆g中心的賬也算過了，北京現在的文化活動仍然貧瘠，“現在我們的思想統一得可怕，全國人民看同一個電視，談論同一件事，獲取信息的渠道都是一樣的，而且人人還都覺得自己跟別人不一樣”。人在極度的無聊和精神空虛時必然要去尋找一些新鮮感和慰藉，這個城市并不缺少潛在的觀眾。如果每張票賣100塊，上座率能達到一半的話就可以解決租金和日常運轉的問題。他說北京現代舞團每年在國外的演出眾多，收益不錯，維持舞團的日常開支早已不成問題。他希望這個藝術中心可以成為一處交叉藝術實驗和演出的場所，有舞蹈、有戲劇、有影像，還可以請來國外的藝術家交流。他曾請過日本的舞踏表演藝術家土方巽來北京，在九個劇場做了個小型的演出，沒有宣傳，“感興趣的人總能有辦法知道”。這是他一貫的想法，舞團的演出也很少大規模地宣傳。北京現代舞團的計劃已經排到了明年，演出大部分還是在國外的藝術節和劇院，張長城的英文講得流暢，對中國的情況又很熟悉，跟人溝通起來不成問題?！拔覀兊奈幕敵隹偸窃谳敵鲆恍┨貏e古老的東西，京劇、雜技，”現在中國的當代藝術已經在國際上引起關注，他對表演藝術的未來很有信心，認為在持續的低谷之后必然有所反彈。
事情和關系總是糾結在一起，一個關聯引向另一個關聯。2006年時在798那場以現代舞來表現的 “中國設計”時裝展讓他覺得很有意思——沒有職業模特，衣服穿在舞蹈演員身上，行走、旋轉、奔跑?，F在他手頭上的事就是當時在場的觀眾，來自好萊塢的一群人，通過層層關系尋來。兩個巨型活動木偶的廣場表演，他想把它做成長線，找了四川木偶劇團，還可以繼續盈利并且用于慈善。他說他關注非物質文化遺產已經很多年。舞團的事，他自己的事，每天都在忙，忙得也很高興。張長城喜歡說“以極大的耐心和愛心做具體的小事”，前提是對整個事情的走向和脈絡已經了然于胸，做小事時心里才穩當才有樂趣。
