藝術品的那些財富傳說

經濟觀察報 邱家和/文 整個牛年，對中國藝術品市場而言都將是載入史冊的一年。不僅是因為其強烈的戲劇性——以席卷全球的經濟危機帶來的忐忑不安開頭，以火爆的天價成交收尾；也不僅是因為其傳奇性——北京保利和中國嘉德在秋拍開始的2天內拍出3件成交價超過億元的拍品；還因為其歷史性，經濟危機后中國藝術品市場的新一輪上漲周期由2009年年末開始。

征集：功夫在海外

牛年春節剛過，北京匡時就與日本最大的拍賣公司親和拍賣株式會社簽署了合作協議?？偨浝矶瓏鴱娡嘎?，這次合作的核心內容是由親和來承擔中介擔保的職能，幫助匡時在日本征集中國文物。他又表示，日本民間收藏的中國各類古代、近代藝術品數量驚人，近幾年因中國藝術品拍賣繁榮而開始的回流，僅僅只是冰山一角。

匡時的做法并不起眼，卻觸到了中國藝術品拍賣的敏感神經——海外藝術品回流。據聯合國教科文組織統計，從第一次鴉片戰爭到1949年，中國大批文物、藝術品流失海外，在47個國家的200多家博物館中有中國文物167萬件。而按照民間收藏是博物館館藏量10倍的慣例估算，流失海外的中國文物估計超過1000萬件。中國藝術品拍賣恢復后的15年，海外回流的藝術品逾8萬件，北宋張先《十詠圖》手卷、宋代米芾的《研山銘》、晉索靖的《出師頌》等不斷刷新了單件拍品的成交紀錄。2002年10月修訂的《中華人民共和國文物保護法》，允許民間通過購買、拍賣等多種方式取得文物并依法流通，更使文物藝術品海外回流出現了高峰。

無獨有偶，中國嘉德也從2009年起開始在海外公開征集藝術品，嘉德市場總監孫杰說，他們的專家在2月和7月就冒著嚴寒與酷暑，分別遠赴日本、美國以及中國的香港和臺灣地區征集拍品。

不過，最有戲劇性的還算是北京保利。他們獲得了與著名的尤倫斯基金會合作的機會，僅去年春拍，就有18件貫穿古今的繪畫作品，其中包括著名的宋微宗的《寫生珍禽圖》——在2002年曾以2530萬元創造了當時中國繪畫拍賣的世界紀錄。公司執行董事趙旭事后向筆者透露，尤倫斯的代表找到保利時，先決條件就是要保利預付一筆巨額保證金。正是因為這個先決條件，他們先后找過兩大國際巨頭與另一家國內拍賣行，結果都碰了壁。趙旭由于母公司中國保利集團的支持，毫不遲疑地答應了尤倫斯的要求，如愿以償地得到了這批珍藏。趙旭當時很清楚這批珍藏的市場價值，但他絕對沒有想到，這批珍藏會給2009年北京的拍賣場如此強烈的震撼——35件拍品拍得5億元！海外回流藝術品的價值，給2009年拍賣市場帶來的不僅僅是豐富了藏品的種類，更是天價拍品的締造者。

通脹預期下的春拍

尤倫斯珍藏的爆發力，在春拍中表現得淋漓盡致。5月29日的春拍夜場上，壓軸登場的宋徽宗《寫生珍禽圖》經過40多分鐘、150多輪的競價，終于在次日凌晨0時27分左右以5510萬元成交，加上傭金實際成交價高達6171.2萬元；而當代名作陳逸飛的《踱步》，以1000萬元起拍，最后也以4043萬元拍出；18件藏品，共拍得1.7億元。

這無疑帶來了突破。而宋徽宗《寫生珍禽圖》的紀錄，更暗示了中國藝術品拍賣的新動向——古代書畫，尤其是宋元時期的罕見珍品，勢將成為買家高價追捧的焦點。果然，兩天后的中國嘉德春拍的中國古代書畫專場，宋人《瑞應圖》從600萬元起拍，經過32次叫價，以5824萬元成交；明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷從620萬元起價，經過35輪爭奪，拍出4480萬元。

有趣的是，在春拍中類似“冰火兩重天”的戲劇性對比隨處可見：一方面拍賣公司因為2008年秋拍直接受到了金融海嘯的沖擊，在組織2009年春拍時不得不大幅減少拍品，盡量選擇精品送拍，還降低估價吸引買家提高成交率；另一方面，眾多買家卻涌進拍場。如北京匡時的董國強就提到，春拍有大量新面孔涌進市場，仿佛是2003年非典后書畫拍賣盛況的再現。全場1100件拍品估價2億元，最后成交總額逾3.32億元，其中的書畫拍賣成交額就超過3億元，是匡時成立4年以來拍得最好的。這種“反周期互動”現象表現在書畫、油畫和瓷雜三大板塊中，2003年下半年開始的上一輪上漲周期中，書畫首先暴漲，達到頂峰后便后繼乏力；于是油畫開始全面上漲，接下來是當代藝術節節高升，迭創天價。

這種現象，一方面根源于中國藝術品市場作為資金推動型的市場的特性，入場資金為了對沖風險，導致市場“此起彼伏”；同時，中國書畫的收藏群體地域性強，他們的財務狀況與中國經濟一樣基本沒有受到經濟危機的影響。因此，去年春拍這種“反周期互動”現象再次顯現。

不過，歷史的發展既有相似之處，又有截然不同的地方。董國強指出了春拍出現的“新買家”現象。他強調，這些新買家與當年許多新買家不同，不是先買幾十萬元的拍品，而是一上來就買貴的，連拍到1000萬元的拍品都敢碰?？飼r春拍成交額過千萬元的3件拍品里，有一件就是新面孔買的；另一件也幾乎舉到最后一口才罷休。伴隨著新買家的涌入，新資金大規模入場。正如董國強所指出的，2008年秋拍時，大家信奉“現金為王”，但到了2009年春拍就風向大變，誰手里攢著大把的現金誰就成了大傻瓜。

秋拍：叩關億元大門

2009年藝術品拍賣的高潮，無疑是11月22日保利的秋拍夜場。趙旭透露，雖然要支付大額保證金憑號牌才能入場，但是來自世界各地的買家超過1500人，把夜場所在的北京亞洲大酒店的拍賣廳擠得滿滿當當。

拍賣開始沒多久，吳冠中《坦桑尼亞大瀑布》就以3080萬元創造了藝術家個人的年度紀錄；午夜12點，齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊》從1800萬一直叫到9520萬元，改寫了中國近現代書畫的世界紀錄；拍到萬眾矚目的吳彬《十八應真圖卷》已經是凌晨1點30分。

趙旭描述起保利秋拍現場的氣氛來，依然是饒有興致。從1800萬元起拍時半分鐘“可怕的安靜”，到5600萬元之后場外買家的介入，到7000萬元場內大買家殺入，破億之后仍有5部委托電話輪番競價，直到1.5億元后場內大買家出手，以1.51億元落槌，加上傭金成交價定格在1.6912億元。

這是中國繪畫的世界新紀錄。之后的曾鞏《局事帖》也經過20位買家的激烈競價，以1.08億元成交，創造了中國書法的成交紀錄。這場“中國藝術品夜場——繪畫藝術夜場”也以9.12億元創造了中國藝術品單場拍賣之最。

隨后的中國嘉德秋拍，宋元時期的朱熹、張景修等七家的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》，以1.008億元的成交價位列全年拍品之冠；蕭云從的《青山高隱圖》也以6720萬元高價易主。2天之內兩家拍賣行拍出了3件超過1億元的拍品，整場秋拍他們更有35件拍品成交價逾千萬元。據業內人士觀察，這35件拍品涉及到大約20位買家，既有征戰了十幾年的老買家，也有春拍就開始露面的“新買家”。他們的輪番競價背后，是大規模的資金入場。

新買家的進入帶來了大規模的新資金，然而，老買家并不示弱。就在秋拍開始之前，被圈內人稱為“毛毛”的大買家劉益謙，開始在媒體上頻頻曝光。更引人注目的是，他的夫人王薇女士，在上海美術館舉辦了一個名為“革命的時代：延安以來的主題創作展”的“紅色經典”展覽，在媒體的鏡頭前夫婦倆高調亮相。揭開神秘的面紗后，人們驚訝地發現，收藏歷史已有十幾年的夫婦倆各有喜好。劉益謙是中國書畫和瓷雜古玩的大買家，王薇是油畫雕塑的大買家，近兩年在拍賣場上刮起“紅色經典”旋風眾多高價拍品幾乎都落入了她的囊中。據事后的推算，他倆在2009年的拍賣場上動用了約10億巨款，前面提到的眾多創紀錄的拍品都被他們買走，他們還在上海浦東出資2.6億元買樓，建設名為“龍”的私人博物館，打算與公眾分享那些珍藏。

回旋：高價拍品受追捧

有心人會發現，許多創造紀錄的拍品，如《宋名賢題徐常侍篆書之跡》、蕭云從《青山高隱圖》等，近兩年曾在拍賣場上估價數百萬元而流拍。如藏家顏明就提到那件蕭云從，前兩年在倫敦上拍，估價折合人民幣270萬元都未成交。董國強在拍賣現場看到這些拍品以幾千萬元、上億元的價格成交，而且出手的還是進入拍賣場十幾年的老買家，曾給筆者發來短信，大呼市場“瘋了”！

這種業內人士稱為“老面孔、老人、新價格”的現象，令許多老買家、老行家大跌眼鏡。其背后，則是藝術品價值的再發現，比如一貫邊緣化的宋元書畫，在去年秋拍中大放異彩，贏得各方聚焦，就是藝術品拍賣回歸美術史價值的顯著表現。

然而，市場仍然在高歌猛進，在隨后香港佳士得、北京匡時以及杭州西泠、上海朵云軒等拍賣行的秋拍中，拍賣市場的強勢行情仍在繼續。其中，表現最突出的是北京匡時，繼春拍創出3.3億元的佳績之后，秋拍業績翻番，成交總額逾7億元；有14件拍品成交逾千萬元。高價拍品受到特別的追捧，估價超過300萬元的拍品幾乎全部成交；而整場拍賣會的成交率卻并未提高，可見低價拍品成交率反而有所下降。

更有趣的是伴隨行情高漲而出現的令人暈眩的比價效應：在春拍剛開始的10月成交300萬元的拍品，如果延遲到12月送拍也許就能成交逾千萬元。像香港蘇富比、北京翰海這樣的拍賣行，秋拍之初就早早開鑼，為秋拍的火爆行情做鋪墊，卻錯過了行情爆發的好機會。因此，圈內人笑稱，他們是“剛剛開完慶功會，接著就開反思會”。

值得注意的是，香港在中國乃至全球拍賣市場格局中扮演的角色，隨著北京的迅速崛起而發生了微妙的變化：一方面，由于全球經濟危機中中國幾乎一枝獨秀，在全球拍賣市場萎靡不振的背景下，香港的拍賣市場因中國買家的強勢參與，在全球拍賣市場中的份額迅速加重；另一方面，因北京的嘉德與保利的迅速崛起，就拍賣行的業績而言秋拍已屈居第二。

從更進一步的分析中可以發現，名貴手表、珠寶以及紅酒等非藝術品的“新收藏”，在香港佳士得與蘇富比的春秋兩季大拍中占了越來越大的比重。這說明香港作為中國藝術品交易的中心之一，其傳統的龍頭地位面臨嚴峻挑戰，也說明香港正在順應中國富豪的崛起而致力于打造奢侈品之都，與中國藝術品火爆的行情互為印證。

回眸2009，剛剛經歷了全球經濟危機的中國藝術品市場，仿佛又回到了剛剛經歷“非典”的2003年下半年：股市、房市投資前景不明朗，低迷的藝術品市場成為許多熱錢的避風港。與當年相比，現在的熱錢更充沛，因為除了2009年揮之不去的通脹預期之外，我們今天又多了一層人民幣升值的預期。中國經濟將面臨更多國內國際的壓力進入動蕩的政策調整期，藝術品市場的避險功能再次凸顯。

另一方面，經過從2003年秋拍到2008年春拍的上一輪上漲周期，藝術品市場已經相當成熟。藝術品的市場價值，正在按照其美術史價值與收藏史價值被梳理，同時，新資金入場又在加速藝術品拍賣的證券化、金融化趨勢。尤倫斯收藏的推出，就伴隨著巨額保證金，這本身就是一種金融化、資本化運作。高價拍品大批涌現，必然伴隨著其金融化、資本化的新嘗試；而高價拍品的爭奪，也會成為拍賣行的重中之重，加速拍賣業的整合。

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2009年之天價拍品

《寫生珍禽圖》：全長5米多、高近半米的手卷，卷首是明代的杏色提花紋錦，簽條為清宮書寫“宋徽宗寫生珍禽卷”。畫卷共十二段，裝裱為長卷。宋代璽印共14方——政和、宣和及雙螭璽共11方，分鈐于每段合縫處。最末一段較短，紙邊有殘印小半方，據其印色，應與上列諸印同時，其尺寸則與傳世之徽宗“御書”長方印相同，屬宋徽宗創作成熟時期的作品，是已知宋徽宗的作品中的上品。7年前，這件藏品從海外回流北京，以2530萬元的價格在拍賣場上成交，創造了當時中國繪畫拍賣成交的世界紀錄。2009年的成交價為6171.2萬元。

《十八應真圖卷》：明代畫家吳彬《十八應真圖卷》著錄于《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽并行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府并著錄在 《石渠寶笈》、《秘殿珠林續篇》中共18件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。2009年的成交價為1.6912億元。

《局事貼》：曾鞏是唐宋八大家之一，其《局事貼》為海內外孤品，經項元汴、安岐、張珩收藏，并經徐邦達先生考證。專家們見到曾鞏的《局事貼》時，無不肅立良久，曾鞏在全球各大博物館均無真跡保存，此次這件傳世孤品被業內認為是中國古代書畫拍賣史上學術價值最重要的一件，眾多業內前輩專家對保利拍賣能將國寶回流國內大加贊賞。2009年成交價為1.08億元。

《宋名賢題徐常侍篆書之跡》：這件藏品為朱熹、張景修等六段宋人墨跡，一段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現存北京故宮博物院，今尚存宋元諸賢題跋有北宋宇道、胡師文、張景修及彭君時、蔡天啟(肇)、蔡晉如(蕃)、劉無言(燾)。2009年成交價為1.008億元。

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