名叫《世界文學》的刊物

經濟觀察報 記者 杜然 《變形記》和《喧嘩與騷動》的譯者李文俊直到今天仍然記得1953年4月，自己是如何跨過草廠胡同《譯文》（《世界文學》的前身）籌備處辦公室那道凹陷的木門檻?！拔乙婚]上眼睛，就仿佛見到胖胖的莊壽慈先生，穿了件汗背心，坐在窗邊的辦公桌前，時不時拿起一只紗鐵絲拍 （那種有紅布邊框的），揮打著玻璃前亂竄的蒼蠅?！?/P>

那時，人民文學出版社的“魯迅著譯編輯室”就設在草廠胡同（今天的國際飯店），《譯文》借來前院充當辦公室。創辦這本雜志，是為了紀念魯迅等人在30年代創辦的同名雜志。

3個月后，《譯文》以月刊形式創刊，這是中國第一本介紹外國文學作品和理論的刊物，其開本、篇幅、圖文并茂以及某些體例的設置，都沿襲了魯迅創辦老《譯文》時的做法。當時的主編是茅盾，陳冰夷、蕭乾、莊壽慈等譯林高手都在編輯部任職。

在創辦之初，雜志在主要內容上突出向“老大哥”學習，介紹了大量蘇聯及東歐國家的文學作品。李文俊在一篇回憶文章中寫道：“連蕭乾在考慮西方文學選題時，也總要打聽一下‘蘇聯是否肯定’?！?

1959年，《譯文》改名為《世界文學》，曹靖華擔任主編。在“文革”之前，盡管社會主義兄弟國家的文學是主流，但仍有很多西方作家的作品出現在這本雜志上，比如阿瑟·米勒、威廉·?？思{、海明威、薩特、多麗絲·萊辛（2007年獲得諾貝爾文學獎的英國作家）等現當代作家?！妒澜缥膶W》上刊登的與時代氣氛不是那么合拍的文學作品，使得翻譯家傅惟慈日后感嘆：我這一代人才沒有與外部世界完全脫節。對于那段時間的雜志內容，《世界文學》的現任主編余中先說，雖然有意識形態的干擾，但還是有很多好東西。

由于《世界文學》與翻譯界和文學界的密切聯系，使得雜志能夠把握最新的國外文壇動態與流派走向。李文俊曾經用幽默的筆調回憶自己與那些學者的交往：“我開始工作沒多久，蕭乾就帶了我騎著自行車去拜訪歸國不久的冰心，也訪問過入了中國籍的沙博理。后來，我單獨拜訪過錢鐘書、楊絳（他們那時住在中關村的平房……客廳不到頂的隔墻上供著一尊銅佛。我是為選登《吉爾·布拉斯》的事而去的）。我拜訪過金克木（求他譯 《云使》，他太太發了話他才答應的）、趙蘿蕤（可惜未見到陳夢家的明代家具）、吳興華（他的夫人與我握手時僅僅伸出兩根指頭），我拜訪過楊憲益和他太太Gladys（楊先生對我說‘搞翻譯不能太老實’，Gladys從門外進來只聽見最后幾個字，眉毛一揚問‘干嘛要不老實’）。我拜訪過王佐良、周玨良。我還到北京大學東大地22號拜訪過馮至……他對我說，歌德不好算是浪漫主義詩人的，接著很有權威性的笑一笑……文學所的中老年專家，我差不多都拜訪過，包括當時還很是風姿綽約的鄭敏。北大楊周翰兩眼炯炯有神，說的英語卻帶點蘇州腔，按今天的說法是‘魅力無窮’?！?

對于這種交往，李文俊是這么評說的：“許多事當面交談能起到不光是解決所需處理的問題的作用，也許會引出另一個選題，也許可以‘摸’到某些外國文學界乃至知識界的動向，至少可以從一個不同崗位的人那里多少學到一些東西。而且，專家們也很想通過我們‘打聽’點兒文藝界的消息呀，比如說作協最近又要批判誰了?！?

“文革”爆發前不久，《世界文學》改為雙月刊，但只出了一期，便于1966年3月?？?。那時，這本雜志已經脫離了作協，改由社科院外國文學研究所主辦。莊壽慈之子、現在也在《世界文學》工作的莊嘉寧說：“那會兒社科院還是可以看到國外最新的資料，下放到河南干校的那些人，一開始還偷偷地看，到了后期索性也不遮遮掩掩了，正是因為那段時間的積累，才有《世界文學》復刊后的厚積薄發?！?

1977年，《世界文學》復刊，兩期內部試刊的發行量就有七八萬份，第二年正式出版后，發行量飆升到30多萬份，對于一本純文學雜志來說，這在今天看來是無法想象的數字。在兩期試刊上，發表了《這里的黎明靜悄悄……》，盡管它在當時是作為“修正主義文學標本”供批判使用，但還是在讀者中引起了巨大的反響。這一時期發表的作品還包括美國哈萊的小說《根》、奧地利茨威格的小說《象棋的故事》、英國作家品特的劇作《生日晚會》（品特在2005年獲得諾貝爾文學獎）等等。

整個80年代，是《世界文學》最興旺的時候?，F任主編余中先與他的前任李文俊一樣，還清楚地記得自己在1984年到編輯部第一天上班時的情形：“大吃一驚！竟然可以跟李文俊、高莽這些大名鼎鼎的翻譯家共事。念大學的時候，《世界文學》是每次要去搶著看的雜志?！?

90年代后方成為文學熱點的一些作品和流派，在80年代已經出現在《世界文學》上，包括卡夫卡的《變形記》，圣—?？诵跖謇耐捵髌贰缎⊥踝印?、加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》、特克爾筆錄的口頭文學作品《美國夢》、喬伊斯的《尤利西斯》、卡爾維諾的《不存在的騎士》、普魯斯特的《追憶似水年華》、伊·阿連德的《幽靈之家》等等。莫言說，他創作《紅高粱》、《豐乳肥臀》時，是受到拉美魔幻主義影響的，而他正是從《世界文學》上讀到了馬爾克斯的作品，知道了魔幻主義。

“魔幻主義”這個詞的譯者、《世界文學》的編輯林一安，曾為這個術語究竟是翻譯成“魔幻主義”還是“魔術主義”犯愁。在80年代，《世界文學》把大量的西方文學流派首次引入中國，包括后象征主義、超現實主義、存在主義、荒誕文學、黑色幽默等等。

在文學的歷史年表中，自從世界進入90年代以來，基本都屬于不景氣的年份。面對商業化的閱讀傾向——如果閱讀還可以稱之為一種傾向的話，文學，尤其是純文學閱讀面臨著巨大的危機，但《世界文學》并不急于向通俗文學妥協。余中先說，“我們信奉的是開明的保守主義”，看重的還是文學價值——“那些對后代作家能起到什么作用、對前輩有所顛覆的作品”。

現在，《世界文學》關注的重點是生態文學，而不是其一萬余本的發行量。

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