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藝術這門生意(4)
紐約佩斯·威登斯坦畫廊（PaceWildenstein）在北京的畫廊 “佩斯北京”（PaceBeijing）不久前剛開幕。負責人冷林說：“對于畫廊，尤其是像佩斯這樣有很長歷史的畫廊，它的計劃都是長期的，可能是一個十年的計劃，而且它也經歷了很多歷史上經濟的沉浮，不會因為突如其來的狀況等等做太多的變動。藝術品市場遇到經濟波動是很常態性的，而且至少有六到九個月的滯后期。中國的藝術市場是個新興的市場，整個看來還是很好的，至少比90年代沒有市場時要好。當然只是從投資和升值角度在這個市場里玩的人會變少，投機會變少。包括藝術家的心態和對待市場的態度都會有所變化，也可能是好事?！?
“重新洗牌”，這個詞從中國當代藝術市場開始過度膨脹時就不斷有人提及，而中國藝術市場面臨的問題不僅僅是來自整個國際經濟形勢的下滑，更多也來自在膨脹過程中內部一直懸而未決的問題。巴塞爾藝術博覽會（ArtBasel）中國顧問田菲宇（PhilipTinari）說，中國的當代藝術市場就像美國金融市場，一種“次貸藝術”（sub-primeart）。如同復雜并且具有蒙蔽性的股票評級體制，中國的當代藝術的評價標準也非?；靵y，加上博物館體系的特殊性，很多作品僅僅是具備了“交易價值”，“中國很多作品的評定是根據交易指數來確定的，很多基礎的工作沒有條件去做。美術館體系又很特殊，要受很多外部條件影響，而且私營的藝術機構也沒有真正找到自己的獨立性。村上隆在洛杉磯當代藝術館（LAMOCA）做個展，被發現其實很多作品還是在他洛杉磯畫廊的手上，于是很多記者抱怨說這簡直就是為了讓作品升值做的展覽，但這畢竟是少數，而且有很多人去指責”。
田菲宇說今年巴塞爾藝術博覽會已經失掉了幾個贊助商，但是對于博覽會本身來說，作為交易的平臺，所受到的沖擊沒有畫廊、拍賣行這樣的一級市場那么大，而且巴塞爾作為最負盛名的博覽會，也處在瑞士以及當地政府的保護下，但是經濟問題對于一些規模較小的博覽會可能會產生一些影響。這讓人聯想起香港國際藝術展 （HongKongInternationalArtFair），它在2008年最大的贊助商就是如今申請破產保護的雷曼兄弟。
紐約藝術評論人泰勒·科文（TylerCowen）最近談到2008年的藝術市場，他認為藝術市場不同于其他的生意，藝術這門生意里的買家從不 “殺價”，相反樂意對藝術品價格不斷沖破新的紀錄推波助瀾。藝術市場在1987年股市大跌時僅受到一點點影響，這次也許仍會如此，而且，來自卡塔爾、迪拜或者阿布扎比、俄羅斯的藏家們，足夠保證西方藝術家們幾年時間內不會失業。
