三聯李昕介紹成書緣起：

我想從這本書的來歷說起。楊凱生先生是中國著名的銀行家，但我和他原本不認識。今年四月，我接到外地一位朋友的電話，此人是一家出版社的社長。他說楊凱生先生有一本攝影集想在三聯出版。我當時的直覺，有兩個疑惑，一是三聯基本上不出版攝影集，不要說是業余攝影愛好者的作品，就是專業攝影家的精品，我們也極少會考慮，因為我們不是藝術類圖書的專業出版機構；二是我的朋友原本就是出版社長，為什么他自己不肯出版，而要把書稿介紹給三聯?但我的朋友解釋說，楊先生認準了三聯，而他的書也特別適合三聯出，讓我別抱成見，先看看再說。于是我到網上查資料，了解到楊先生熱愛攝影，每每出國訪問，拍得大量佳作，曾多有作品發表，頗得專業人士稱賞。對此我也不以為奇。因為喜歡背著國內相機出游的文化人和企業家實在太多，連我本人也是其中之一。我甚至頗以自己的攝影水平為得意，常向朋友們炫耀一番，陶醉在一片贊賞聲中；或選幾張作品拿去發表，甚至直接給圖書作插圖。但我卻從來不曾想過要出攝影集，因為做編輯一行的都知道，出攝影集對一般的出版社來說是個近乎奢侈的要求，非專家名家難于實現。所以，對楊先生的作品，我最初是不大看好，也不抱希望的，覺得這不過是一種“玩票兒”，不能當真的。但是礙于朋友的情面，總要和楊先生見個面。

誰知一見面，楊先生的作品就把我震撼了。以我個人的業余攝影經驗，我掂出了楊先生作品藝術上的份量?？催^百來副精選佳作以后，我脫口而出，這是真正專業水平的藝術作品。每一幅畫面，從捕捉，取景，構圖，用光，景物配置，色彩搭配，一直到人物的眼神、動作，景物的特征，環境的氛圍，處處表現出作者高超的藝術水準。作者眼光的犀利，感覺的敏銳以及出手的敏捷，把握動態或瞬間情景的技巧，絕非我輩業余愛好者可以比擬。這樣的作品，在專業美術出版社出版攝影集，也是順理成章的事。于是我開始覺得此公不簡單，出版有文章可做。但畢竟，我們需要的不是專業攝影集，三聯一般來說是不出畫冊的。在這個前提下，即使有了一幅幅好照片，也如散落的珍珠美玉，不把它們串接在一起，仍舊是難以合盤托出的。正在思考之間，楊先生卻拿出了他早已為本書配好的文字，并立即說明，這些文字，是他與出身北大的女才子葉冰合作的成果。仔細一看，才知道楊先生早有了完整的編輯策劃和構想。他以《浮生二十四小時》為題，以一日一夜的時間為序，將拍攝于世界各地反映各種不同風物、文化、人情、世象的照片組接在一起，每幅圖片配有文采生動而含蓄凝練的內容說明，畫龍點睛，言簡意賅。這些文字充滿詩意，極顯才華，又富有閃光的哲理。而全書編輯的角度更見巧思，提綱挈領，將一條思想的同時也是文化的主線貫穿全稿，使人了解作者并不是一個普通的觀光客和攝影家，他是帶著自己獨到的觀察和思考，帶著自己對社會、人生的理解，特別是對于人性的認識和對文化的感悟從事攝影創作的，他要用這百來幅作品展現當今世界的浮生百象，表達他對美的事物的賞鑒與贊頌。我不盡暗暗稱奇，沒想到這位銀行家如此懂書，懂出版，更懂得三聯。他對這本書的定位竟然就像為三聯量身定做的一樣。熟悉三聯的讀者都知道，三聯將藝術類圖書的出版，定位為“文化的藝術，藝術的文化”。而《浮生二十四小時》不正是這樣的一本符合我們期待的書嗎?

更讓我感到意外的是，楊先生在與我們討論編輯設想時，竟然將這本書的開本、尺寸、封面和內文用紙、印制工藝都規劃得清清楚楚。他不圖豪華但求雅致，不事鋪張只講品位。他的設想與我們完全不謀而合，甚至在后來的合作過程中，我們的編輯時時感到他的創意高人一籌，令人從中受益。于是我感到楊先生以企業家身份從事藝術創作，本屬跨界之舉，而他對藝術的感覺，對文化的悟性，以及對文史的熱愛，卻使他在編輯、設計等方面觸類旁通。這不能不歸因于他深厚的文化修養。通過后來的接觸，我們了解到這位中國著名的銀行家，原來是一位與書為伴，手不釋卷因而滿腹經綸的文化人。我覺得，書如其人，只有這樣的文化人，才能拿得出這樣富有文化感覺的書。同時，我還以為這本書的設計和定位，也反映出楊先生謙虛、低調、內斂的行事風格。他堅持不做精裝，而采用樸實無華的平裝本出版，為的是讓更多讀者便于閱讀；他堅持以普通作者的身份出書，不愿將銀行家的身份曝光，以致于本書的作者簡介中甚至沒有提到他在銀行界的任何職務。所有這些，都更加增添了我們對他的敬重。