經濟觀察報 納狄/文 在2003年日本富士電視臺45周年臺慶大戲《白色巨塔》之后，很久沒有出現令人振奮的嚴肅職場日劇，《半澤直樹》打破了這一僵局——7月 7日首播收視率為19.4%，第二集就以21.8%的收視率成為同期最高，在第七集中突破30%的大關，也成為1989年以來商業電視劇所創下的一大偉績。不僅如此，連續兩周收視率突破3成，是2003年由木村拓哉主演的電視劇《好運》以來商業劇上的又一次突破。這種突破不僅僅在日本國內，劇集隨著視頻網站和字幕組同步來到中國，引起熱議。
《半澤直樹》改編自直木獎獲得者池井戶潤的人氣小說《我們是泡沫入行組》和《我們是花樣泡沫組》。由福澤克雄執導，堺雅人主演，講述日本泡沫經濟時期進入東京中央銀行的職員半澤直樹一邊與銀行內外的對手斗爭，一邊實現自己復仇計劃的逆襲故事。相較于醫生、教師等常規職場劇，《半澤直樹》是日本職場劇中少見的將職業環境界定在銀行業的戲劇，其間因斗爭引發的金融業界潛規則的討論從日本蔓延到中國。
劇中，銀行業常常發生的“有功Boss上，有禍屬下頂”的潛規則為男主角所不齒，高達5億日元的貸款詐騙事件，將半澤逼到事業的懸崖邊緣，也促使他和趨炎附勢、重利輕義的分行長乃至業內高層徹底決裂，以個人之力反抗大集體，但好在有好隊友和并不神勇的對手，就像是《甄嬛傳》里開了外掛的女主角一樣，有先天贏得比賽的各項保證，冥冥中亦有保駕護航的要素。
在半澤直樹懷揣熱血并同樣以腹黑的姿態邊斗爭邊努力往上爬的過程里，不管是與國稅局比賽看誰能追討到無力償還貸款、繳納稅款的事主的資產還是銀行內部的升級暗斗，金融圈的日常工作和生活倒是徐徐展開了——這聽起來好像不難，但卻是國產劇所缺失的，電視劇業界鮮有將一個大眾時常接觸、卻并不真正熟悉的行業徐徐展開的能力和欲望。
隨著劇集的推進，銀行業務的具體展現就越來越多，在網站“知乎”上，關于本片涉及到銀行日常工作方式的Bug的探討一直在熱烈地繼續。
銀行系統工程師Akatsuki Ryu說：“國稅第二次突擊東京中央銀行的時候，半澤的下屬峘內在短短十幾分鐘內就把銀行的賬戶記錄系統給搞崩潰掉，我只能說實在是太牛了。銀行的系統一般都是雙備份的，即除了現行系統外一般有兩個備份的系統?，F行的系統出錯會自動切換到第一備份系統進行處理，如果遇到重大災害第一備份系統也無法工作的話會切換到災害備份系統。災害備份系統的服務器在地理位置上會更遠，更安全。”
多個金融行業從業者甚至是三菱銀行的員工都表示，在正常程序上去某公司、工廠做貸款前調查都必須是兩個人或兩人以上，劇中半澤直樹只身去調查且在“兩天不到的情況下資料還未再三審批就放出5億日元貸款實在是太扯了”，至于第七集中搜查銀行職員的住宅也讓人不能信服。
考慮到電視劇不可能依照現實時空來講故事，上述問題因為劇集本身的優秀且暫時作為業內人士的談資，不至于影響絕大多數觀眾對劇集的好感。再者說，對于普通觀眾來說，搞清楚“國稅局為什么會和銀行有競爭關系”，“為什么200億的壞賬被金融廳發現后需要千億的引當金”甚至“東京口音和大阪口音的區別”好像更緊迫些。
有意思的是，劇中還出現了網絡上近日流傳的日企中的“無聊辦公室”——一在索尼任職32年的51歲老員工，因拒絕提前退休，被調進“無聊辦公室”，沒有任何工作，每天就是讀報、上網，然后在下班時寫報告詳述一天活動，目的是讓員工感到無聊、質疑自己價值，使他們因羞愧和厭煩自動離職。劇中半澤的好友近藤直弼就被秋葉原東口分行行長小木曾忠生關進了這樣的辦公室，后來產生了壓力型精神分裂癥，這也是日本泡沫經濟時期留下的特殊景象。
這部劇不僅將日企的行事風格展現到位，也將日本人與企業之間的緊密聯系表現了出來，被上級打壓也要堅持留下來，這一點對其他國家的人來說可能很難理解。但在日本，許多人都終生為一家公司服務，并以此為傲。不知道用《菊與刀》描述的美日雙方對待被俘這件事的不同來解釋合不合適——美國戰俘要求日本軍方把自己還活著的消息通知到美國軍方好讓自己的家人知道，日本人吃驚，認為這是極其丟臉的事，完全不可理解，而美方也同樣不理解為何日本人寧可切腹也不愿被俘。
即便《半澤直樹》擁有超高收視率、好口碑和網絡上持續熱議的高人氣，但客觀地說，截止到目前為止，這部劇依然難以超越《白色巨塔》。從劇作層面來說，《半澤直樹》屬于大叔版的“熱血系列”，就好像日本漫畫中的同類型漫畫一樣，主人公肩負重任，一腔熱血，主持正義，與惡勢力斗爭到底，其間同班好友相助，一個一個壁壘倒下，迎來終極PK，完成自身的任務和成長——只不過半澤的年紀太大，40多了，但內核是一樣的。
同樣是揭示行業內規則的劇集，2003年版的《白色巨塔》將1963年的原作小說改編后，時隔40年，依然非常深刻地揭示醫療系統的黑暗面，這黑暗面幾乎全部是由人性所左右的，主人公財前五郎的性格復雜度遠遠超過半澤直樹，雖然都是一往無前地實現目標，但財前的性格里有明顯的負面成分，是有缺陷的人格，由這樣的人格引導出的人物命運顯然在呈現上層次要更豐富一些。
到目前為止，《半澤直樹》涉及到具體解決事情的能力較多，涉及人性太少，性格中的糾葛太少，不管使用什么手段他都是正義的化身，臺詞中也常常出現“銀行說到底是為了放貸，常務。放貸，賺利息，僅此而已，所以我們才要準確地鑒別借款人并對他們的未來負責。劍拔弩張的派系之爭我也管不了，但有一點絕對不能忘，我們銀行職員不是為了保護銀行而工作，而是為了這個國家的勞動人民在工作，不是人民為銀行而是銀行為人民，這個理念絕對不能忘。我們不是為了上司和組織在工作，即使對方企業規模再小，只要他們在認真工作，我們就沒有權利踐踏他們的熱忱！”
這幾乎就注定了兩劇在內涵上的差距，相較于《白色巨塔》的渾厚結局而言，《半澤直樹》中主人公的成長只是能力上的成長，而不是心性上的頓悟——當然，終極對抗還未真正到來，復仇這條之前藏起來的主線即將全面展開，半澤本人的變化依然是最值得期待的部分。
《半澤直樹》主創
原作者池井戶潤：
畢業于慶應義塾大學文學部和法學部，大學畢業后進入三菱銀行工作，之后也經常憑借其在金融咨詢業的經驗撰寫以金融業為背景的小說和經濟相關書籍。這部劇中有人質疑其間的金融業常識，也是質疑編劇，鮮有人質疑原作者，因為是親身經歷所寫。
導演福澤克雄：
是福澤渝吉的玄孫——福澤渝吉是日本明治時期的哲學家、教育家，日本著名私立大學慶應義塾的創立者，被印在一萬元日元的紙幣上。導演本人從幼兒園到大學都在慶應義塾就讀，大學畢業于慶應義塾大學法學部。大概因為導演與小說作者都是慶應義塾畢業的，劇中男主角半澤直樹的“慶應義塾畢業生”身份也被提了很多次。
