作者:亞歷山大·黑蒙 編

                                                              譯者：李文俊等

                                                              譯林出版社

by btr

全四冊、近八百頁的《最佳歐洲小說（2011）》近日由譯林出版社引進出版。全書共收錄了來自英國、土耳其、瑞士、西班牙、塞爾維亞、斯洛文尼亞、芬蘭、冰島、挪威、黑山、立陶宛等眾多歐洲國家的四十篇譯自各語種的短篇，在文學愈來愈趨于全球化的語境中，呈現出一幅迥然不同的歐洲文學版圖。

愛爾蘭作家科倫·麥凱恩在前言中再好不過地歸納了什么是歐洲文學：“構成歐洲作家歐洲身份的因素之一是它的文學的多樣性和復雜性。”中國雖是翻譯文學大國，但說到歐洲文學，常被翻譯的也仍然只有英、法、西、德等較大的語種，因此這套選集是一個必要而豐富的補輟，它向我們展示了歐洲文學的疆域遠比我們想象的大，內容也遠比我們已讀到的豐富。

近日，我們通過電郵采訪了連續四年擔任該選集主編的美國作家亞歷山大·黑蒙先生。

問=btr　　　　答=亞歷山大·黑蒙

問：我注意到原版的《最佳歐洲小說》選集是由The　Dalkey　Archive出版的，那是一家致力于推廣文學作品的非盈利性機構。請問出版該選集的初衷是什么？為什么會選擇與The　Dalkey　Archive合作，而非其他商業性的出版社？

答：The　Dalkey　Archive在美國是最大的翻譯文學出版機構，所以很自然，他們愿意承擔這一項目。我身為編輯，并不太清楚銷售數字，但我想銷量并不是那么重要，因為該選集的目的在于使讀者深入理解當代歐洲文學，這并不是金錢能夠衡量的。有些作者正是出現在了該選集里，才在世界范圍內出名。

問：你在序言中提到你的遴選標準是“從一大堆備選的作品中挑選最優秀者”。請問你如何定義“優秀”作品？這“一大堆備選的作品”又是如何形成的？你能詳述一下遴選過程嗎？

答：一部優秀作品就是一個優秀讀者——我就是個優秀讀者——能夠識別的東西。至于備選作品，這個項目最好的地方就在于：The　Dalkey　Archive的編輯組織翻譯了多種語言的作品，因為他們找到了一種方式，使譯者——通常也是建議翻譯某些作家或作品的人——能得到報酬，因此得以從每個國家的文學里翻譯若干作品。我閱讀了所有的備選作品，然后選出收錄進選集的那些。當然，其他那些作品，也已被翻譯，就被推薦給了其他雜志、編輯或代理人等。

問：你自己也是一個出色的小說家。你自身的趣味在多大程度上對選集的編輯過程產生了影響？

答：首先，要謝謝你的評價。我的名字作為編者寫在選集上，因此我的趣味在全書中是無所不在的。如果換一個編輯，他可能會選擇另一些作品。

問：《最佳歐洲小說》至今已出版了四年。在四年的編輯工作后，你能否概括一下歐洲小說的主要特點？尤其是，相對于美國小說而言。

答：我覺得有更多的歐洲作家愿意在形式上冒險。當然，也有許多歐洲作家受惠于心理現實主義，如同也有不少美國作家渴望形式上的游戲。但是在歐洲，作家們受變化無常的市場影響要遠遠少得多，在歐洲有一種文學傳統，致力于改變陳腐的思維方式。

問：《最佳歐洲小說（2011）》已被譯為中文出版，請問其中你最喜歡的是哪幾篇？為什么？

答：這是個不太公平的問題，因為所有這些短篇，我都很喜歡。但我非常高興下列作者的作品能被出版：希拉里·曼特爾的《她的心臟急性衰竭了》、奧爾加·托卡爾克佐克的《世上最丑的女人》和拉斯洛·克勞斯瑙霍爾凱的《賬單——給老帕爾瑪，于威尼斯》。

問：瑞典學院常務秘書賀瑞斯·恩格道爾曾說，美國人“太封閉、太狹隘，作品被翻譯得也不夠多。”而在中國，情況恰恰相反：翻譯文學異常繁榮。你認為這部選集在美國與中國的出版各有什么意義？

答：好吧，這部選集在美國的出版極好地反駁了恩格道爾先生的說法。其實，在恩格道爾發表上述言論的時候，瑞典政府削減了不少預算，導致了外國文學翻譯數量急劇減少，因為出版社一直以來是依靠政府補貼來出版翻譯作品的。我還不夠了解中國出版市場的狀況，但我希望更多的翻譯作品能夠顧及不同的視角與觀點。

問：我們正身處在一個數字閱讀的年代。你如何回應數字閱讀的潮流？像這樣大部頭的文學選集還能吸引足夠多的讀者嗎？

答：我最新編輯的一本是《最佳歐洲小說（2013）》。我覺得：是啊，是改變的時候了。但對于電子閱讀來說，他們還是市場的一小塊，要取代紙書還得等上一些時候。

問：最后，請你對于中國讀者該如何閱讀《最佳歐洲小說（2011）》提一些建議。

答：慢慢讀，享受地讀。每次讀1－2篇。