設計百分之幾(2)

為何而抄

雖然設計業內對抄襲現象深惡痛絕，但是這股風潮卻在制造業內愈演愈烈，原因何在？北京家具行業協會副秘書長張永利在一次采訪中說：“設計是一筆很大的投入，不僅僅是說財力，還有時間。而大部分家具企業的實力都不是很強，規模一般不大，因而不具備這樣的能力，于是見哪種樣式的產品賣得好，就去仿哪個，投入小，收益快。即使有一些企業想搞原創，費了巨大的精力、財力，產品才出來就被別人仿冒了，甚至原創的產品還沒大量上市，仿制的就已經賣得差不多了。如此惡性循環，搞原創的就越來越少?！?

而面對以仿造為目的的企業，設計公司也只能同流合污?！叭狈υO計本質的理解，急功近利的企業不愿意為設計買單;而工業設計的流程卻決定了設計需要經過生產流程、需要更多的資金和時間才能完成產品。最終的結果只能是，設計公司向現實妥協。為了生存，設計公司不得不違背、簡化設計流程，省略工業設計中的關鍵環節，以贏得時間和成本。抄襲、抄襲……設計就這樣漸漸遠離了初衷，淪為‘地攤貨’，”關曉航感嘆道，“而且，這些仿造的產品在市場上很受消費者的歡迎?！?

中國房地產的熱銷直接帶動了高端家居的消費，有關數據顯示，北京高端家居市場份額在25億元左右，巨大的商機引得大量國際家居品牌涌入國內市場，尤其是北京、上海和廣州這樣的一線城市。據統計，北京市場上有歐洲家居品牌近200個，其中不乏價格不菲的頂級品牌。加之媒體對設計類產品的關注不斷升溫，這些品質精良且富有設計感的室內設計產品立刻吸引了消費者的目光。然而，昂貴的價格同時也將大部分人擋在了門外。

“一套意大利橡木CD架要9萬元、一款水晶吊燈要十幾萬，這樣的價格，有多少人能承受得起？即便買得起，又有多少人覺得這錢花得值得？人們愿意花上百萬買輛車，但是花2萬塊買把塑料椅子……仿制品可以達到八九分像，質量差不多的價格才是原版的十分之一，貨走的多是正?，F象?！北本┚尤恢覂纫患覟轭櫩吞峁W洲家具仿制服務的店主陸先生說。

在廣州珠江新城內有很多以經營國際品牌為主的家居店，里面經常有樣式特別的家具出售。不少消費者來店內索要了該品牌的產品目錄冊后，便直接來到一條馬路之隔的一家建材市場，隨便找個家具廠門店，對方就承諾能做出同樣的家具，價格自然要便宜很多。

出路

TobiasWong說：“中國設計的整條產業鏈都是斷開的，從教育到生產，你幾乎無法把產業鏈這個詞用在它身上。在對其有消極作用的工業大背景下，談本土設計勢必舉步維艱，就像植物在沒有土壤的環境中生長一樣。而且，根據‘100％設計’之前對中國當代設計現狀的調查，短時間內這種情況將很難有本質性的改變。中國設計界唯一的出路就是選擇自上到下的方式去提高設計本身的影響力。為原創設計師搭建一個平臺就是方式之一?！?

TobiasWong所說的平臺是“100％設計”上海展將要在年底舉行的家具設計比賽，這場比賽完全針對中國原創設計師。比賽優勝者的設計方案將由展會聯系參展廠商將其投入生產，并將在明年的設計展上做公開展示?！坝腥藢@個平臺的實際效果表示質疑，畢竟選出的設計師數量有限，但我們希望這個平臺起碼會在輿論上對中國原創設計起到一點作用?！盇ricChen說。

相較“100％設計”上海展的做法，《時尚家居》在去年進行的名為 “為中國設計”的項目也許對中國設計更具有實際意義。雜志聯合了中央美術學院城市設計學院對當代中國人餐廳的生活方式進行調研，得出一批相對珍貴的一手資料?！半m然不少中國人的生活方式西化程度很高，但是中國自己的生活習慣痕跡還是很重的。吃中餐要用筷子，桌子上的菜要夾得到；西方人用叉子，自己吃自己的。這些習慣直接反映在餐桌的高度上。設計師總在思考用新材料做出新樣子的桌子，又有多少人真正考慮過這些生活細節呢？”《時尚家居》雜志主編殷智賢說，這個項目的意義不僅在于為以后的中國家具設計提供了最基本的數據和資料，更在于它為設計者闡釋了一種基本的工作方法——回歸到生活本身去談設計，而不再僅僅停留在樣式上。

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