合成時代
《接觸我》的互動裝置
經濟觀察報 記者 郭娟 對于觀眾來說，“合成時代”國際新媒體展大概首先是趣味性的、新鮮的，不同于以往的觀看之道，甚至“觀看”這個詞本身就不夠準確，它要求互動、進入、體驗，甚至觀眾本身的參與變作作品完成的必要因素——如果你不把自己貼在屏幕上，那么在你離開之時屏幕上便不可能出現你印于其上的 “痕跡”，這個來自荷蘭Blendid小組名為《接觸我》的互動裝置中，觀眾將身體的某個部位同磨砂玻璃表面接觸，玻璃板上留下某些烙印并創造出圖像，在下一個參與者出現之前，你的身影將在屏幕上被展出。
“合成時代”是正在中國美術館舉行的國內第一次大型的新媒體藝術展，43件作品來自三十幾個國家和地區，策展人張尕來在紐約工作多年，現在任教于紐約帕森斯藝術學院。張尕在前言《合成時代》中說，“合成的力量并不僅僅表現在它能夠趨同真實和非真實，物質和非物質，心理學和生物學，同樣也在文化空間的建構中展示它的魔力?！闭褂[的四個組成部分試圖從不同的側面來解釋這個主題，“身離其境”、“情感數碼”、“現實重組”和“無所不在”。藝術本身的概念在近代藝術史上一次次被改寫和拓展，新材料的出現，對攝影、電視、錄像、電腦和網絡等媒介應用和作品同觀眾的關系都在不斷變化。新媒體藝術在白南準和約翰·凱奇等的一系列實現中已經初現端倪，而1990年代中期出現的網絡藝術運動則希望可以創造出與權威藝術世界和文化次序向平行的新經驗。
“我認為所謂新媒體藝術的出現是一件必然的事情，比如說表現時空的概念，在一個數字概念下怎么來反映時空的形態，如果不以這個形態本身來反映，那么怎么去理解多重現實，去理解網絡，這必然要借助于無所不在的數字技術。傳統藝術中不可能真正畫出‘時間’，只能是給它做圖解，但如果你真要表現時間你必須用時間本身來表現，就像用數字去表現數字?！睆堟卣f在傳統藝術的欣賞中，觀者必須同作品間保持一定的距離，這個距離既是物理上的，也是由對作品的闡釋的需求造成的，而多媒體藝術的很多作品必須在觀眾的共同參與下才可以完成，觀眾首先要“進入”，參與其中親身體驗。
張尕說1980年代在紐約曾經有過一個小小的新媒體藝術的浪潮，作為一種新興的藝術形式，參與者的身份是復雜的，既是藝術創作者，也擔任著策展以及理論創建和藝術批評的任務，發展到今天，新媒體藝術在西方已經有了相對完整的體系，分工也更明晰，大量的理論書籍出版，其中MITPress就是一個很重要的出版社，此次展覽結集成書，也由MITPress出版。
新媒體藝術是一種交叉學科，既有賴于技術手段的使用，又通過藝術的語言最終得以實現，而新媒體藝術家們的工作方式也往往以小組的形式出現，需要各個專業背景間的合作。張尕說在歐洲和北美，新媒體藝術的教學既存在于理工類大學里的藝術專業，也存在于藝術類院校中的新媒體藝術方向，教學偏重于訓練學生的動手能力，要學習編程、物理界面的制作，使用多種電子元件來制作作品等，同時也進行藝術史等方面的教學。
由于新媒體藝術尚未進入在藝術市場的流通階段，甚至目前在博物館的收藏系統里也很難看到新媒體藝術作品。藝術家們創作的主要支持來自各國的基金會，如參與此次展覽的ProHelvetia瑞士文化基金會、荷蘭的蒙德里安基金會等，“有些國家的政府在資金的支持上也有所傾向，偏重于對新媒體藝術的扶持?！?
“新媒體藝術應該仍然是一種游離在‘主流’”藝術邊緣的前衛藝術，其實說到主流，現在這個詞的概念也在改變，藝術變成多流的，不可能存在一個主流，無論傳統繪畫還是錄像、裝置，或者新媒體藝術，都是其中的一流?！?
在中國，新媒體藝術更是一個新概念，僅有幾年的發展歷史，而且同西方體系里所理解的新媒體藝術有所不同?！安煌幙赡芫褪侵袊囆g家有批判現實的傳統，有同社會現實非常直接地發生關系的創作方向，但在西方，創作更本體，更加從一個普遍的角度來考慮問題，不是具體的社會或者文化‘所指’，而是一種泛指?！睆募夹g層面來講，張尕說目前中國藝術家的創作主要還是集中在互動，但是互動只是新媒體藝術的一種表現形式，整體的創作在語言上還處在一個比較簡單化的階段?！耙驗橹袊谶@方面的發展確實比較晚，在西歐和北美已經有幾十年的歷史了，有一個語言逐漸成熟的過程?，F在中國新媒體藝術的創作大致有兩個方向，一些年長的藝術家是從錄像藝術階段過來的。錄像藝術剛開始出現同行為藝術等都有很直接的關系，作為一種紀錄方式，后來進入了互動的領域，比如張培力的一些作品。這批藝術家年紀大致在四五十歲左右，作品具有很強的社會所指性。另一部分年輕人年紀在30歲以下。但是中國現在的新媒體的教育還處在動漫方面，院校還沒形成共識，就是新媒體是一個很廣的概念，于是動漫變成了新媒體的代名詞。這個年齡段的藝術家很多在做動畫或者flash這樣的東西。但是現在也有些藝術家已經意識到這種藝術的范疇還是非常廣的，可以通過一種物理界面來和觀眾發生關系而不只是平面?！?
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