片子一如既往高質量。拈花大叔很快在80后讀者群里紅起來，“那也是我很喜歡的一張，人物神態很好”。11張片子里，有很多你能立刻記住的人物，江邊貴婦，跳皮筋的女孩，下班的米妮，他們和拈花大叔一樣，是嚴明鏡頭里的2009年夏天。

這些人就像這本書里的文章——我還是忍不住要管它叫書，是鋪開來給你看的，好與不好，請自己判斷，你可以罵它，也可以贊，冷暖自知。他想說什么呢？大概先從獨立的判斷開始吧。

誰在做一樣的事？ 

韓寒同時期80后作家朋友們，做MOOK的不在少數。此前最有名的是郭敬明，以至于人們一提到MOOK，就滿腦子#%&*@#￥%#。

其實張悅然、周嘉寧合作的《鯉》與《最小說》相比，內容上沉下來很多，只不過兩位女作家相對低調，《鯉》也多次試圖從小雞文學的舊印象里走出來，邀請了路內、btr、黑麥等男性作家加盟，不斷地向中國讀者引入好看的外文小說。相比較起來，這本MOOK更踏實，只是受眾群體尷尬，比無知少女好多了，卻也沒到多高的水準，中不溜的狀態讓人難以把握，界限模糊，搞的《鯉》一直在找自己的定位，希望男性讀者也看，但主辦人的女性氣場太強烈，一時之間不太好做大的改變。

我大概是想說，其實MOOK不好做，它更理想化，又希望和讀者保持著周期性的聯系，這并不容易。要像美劇一樣，集集有自己的主線、副線和情節點，但是整一季里又有大線索。

好在它們都是文藝雜志。意義不用太多，好看就成。

好看的意思，不是你覺得每一篇東西都賞心悅目，而是看著白紙黑字，你產生了許多真實的情緒——搖頭、點頭、抿嘴，或者干脆把書合上扔到沙發上。

這是你看很多雜志時不會發生的情緒，因為大面上的雜志，已經失去了調動人們情緒的能力。單這一點吧，我覺得《獨唱團》是相當湊合的。