經濟觀察報 王雋/文 上個世紀二三十年代，在老北京城，大戶人家的園丁們把當季的植物放在直徑一米的綠色大木桶里，從西府海棠、石榴、桂花到夾竹桃、臘梅，四合院里季季有花開。如今，氣溫回升緩慢，遲到的春天里，園藝工人開始修剪綠化帶里的植物，自家門前季季有花開早就不是你我期望能看到的畫面。但在花藝設計師梁平的眼里，只要用心，再小的庭院、陽臺甚至書桌，都有可能“季季有花開”。

梁平是內蒙古人，在那個植物資源相對貧瘠的地域里，人們似乎更加珍視綠色的生命。她記得爺爺奶奶的文化背景和性格上都有很大的分歧，最大的共同點就是很愛打理院子里的70多種花草。從小就修剪花草、除蟲澆水，常常和日開夜閉的神奇的牽?；▽υ挕浩綇哪莻€時候就認可交流的重要性。大學二年級，梁平看到了一位德國花藝設計師的現場表演，平凡的植物在設計師的手里迅速地變成了一組“植物藝術品”，她很快做了決定，不再繼續大學的課程，轉而拜師學藝。在上世紀90年代末期，花藝設計師絕對是個新名詞，有幸跟隨德國師傅學習的梁平，獲得了更系統的花藝知識。

從園藝的歷史來看，在早期，不管是意大利式的強調樹木，還是伊斯蘭式重視裝飾性的器皿，又或者是后來歐洲流行的修剪過的“自然派”，它們都與建筑本身有著密切的聯系，這一點在中國園林里就更加明顯?！笆聦嵣?，花藝設計也不是單獨的一塊，它同樣也是室內設計的延伸?！痹诹浩降难劾?，不管是400平米的庭院還是20平米的露臺或者更小的公寓陽臺，都和家是同一個主題之下的設計，是室內與戶外空間的連接。

做好這個連接需要了解植物，了解建筑以及居住在其中的人的特質。她接手的案子里，居室的風格有時候決定了花藝設計的基調。中式房屋的主人大多偏愛東方元素，院子里就會有水，會放靈璧石和“很中國”的竹子、蘭草；東南亞風格比較摩登，會用到木雕做熱帶植物的配飾；日式簡約則會充滿禪意，會用到大量工整的、精致的、形體相對較小的花草。但是設計師往往只能做到第一步，大部分時候與庭院相處的還是主人。

說起主人，梁平提到了一些客戶的誤區?！拔业目蛻衾镉幸蝗喝毺?，她們主觀意識很強，會參與整個設計過程，有偏愛的植物就希望多擺一些，不太考慮氣候條件，等院子做好了，卻不一定人人有時間和心思去打理，只是人人都希望自己的花園從播種的第一年起就能像別人家種了十幾年一樣漂亮，這當然是不可能的?！背酥?，廣東的客人希望把亞熱帶的果樹移植到北京的家中，傾向于環保的她也不支持這樣做，拋去氣候等原因，單空運植物、土壤、肥料等，就是巨大的浪費。

正如同近日來歐美盛行的鄉村風格，越來越多的設計師趨向于用最自然簡單的方式來做家庭花藝，器皿的選擇上從前兩年的意大利式的不銹鋼、亞克力材質到現在的原色木頭，挨著海邊的城市就用貝殼來做配飾，對于種植植物這件本身就很環保的事情來說，讓種植的方式更環保，是梁平希望更多人能理解的。她說，“在北京，也有‘特產’的花草，比如連老外都很稀罕的單瓣月季，它對北京的氣候很適應，也很漂亮，更重要的是，它就只生長在這里?！?

梁平最后提到了一個畫國畫的女孩，住在一套老式的公寓里，陽臺只有幾平米，因為喜歡藤蔓植物和西番蓮，她搭了花架子，枝繁葉茂時，支了張小桌子在陽臺上畫畫，那兒就變成了她創作的最好的空間，很私密，路人從樓下經過，會看到被藤蔓環繞的一個漂亮的陽臺，雖然房子很舊很小，但是植物帶來了很多改變?！捌鋵嵶钪匾牟皇嵌嗌僦参锏闹R，而是主人真的要花時間去和花草打交道，它們是一些相對短暫的生命，所以需要更好地對待?！?