經濟觀察報 楊婷婷/文 采訪高希希的時候，新版《三國》還沒有在各大衛視播出。眼下，新《三國》還沒播完，卻已經是網友們最熱衷討論的電視劇，無論是陳好的 “成熟版”貂蟬，還是無數紕漏的雷人臺詞，或許當時的高希希心里已經預料到新《三國》即將帶來的談資，好在這也不是高希希第一次面對爭議，從 《甜蜜蜜》的穿幫鏡頭到《新上海灘》演員問題，伴隨爭議的是高希希的每部電視劇都能高居收視率排行榜前列。

去年拍完《三國》后，高希希答應了演出公司的請求，打算把自己的作品《甜蜜蜜》再改編成話劇，電視劇版《甜蜜蜜》因為成就了孫儷和鄧超一對愛侶而被觀眾銘記，這次要登上話劇舞臺，高希希心里不免還是有些緊張，盡管他開玩笑地說 “這部話劇是玩票”，但事實上，由于每部作品都獲得極高關注，真正的玩票從來不可能。

訪談

經濟觀察報：為什么會用林心如這個演員來演時代戲，她的臺灣腔不會影響表演嗎？

高希希：我要選第一個純凈的女孩子，她在形象上是符合的。因為我想在這個話劇里談一種堅守如一的愛。你說的臺詞問題，她有改善，改善完之后特別好。她幾乎三個月啥也沒干，我覺得有志者，事競成。

另外她感覺很嫻靜，感覺很容易讓人欺負、溫柔，但是意志力特別強，對于自己的承諾是那么的尊重和善。我創作這個人物的時候有我母親的影子在里面，這種女性的愛不是特別張揚的那種狀態，它會凝聚在每一點每一滴的人生中。

經濟觀察報：你的電視劇這么成功，怎么想拍話??？

高希希：這有個巧合，我愛人是搞戲劇的。去年演出商找我排這個話劇，我想排就排吧，要是其他戲我還不愿意接。話說回來我自己心里對戲劇始終有一個情結，以前跟中戲交流的時候，我就很愛話劇。它跟電視不一樣，影視是打造一個真實空間在虛擬空間里表現。話劇跟這是相反的，它是在虛擬空間里面對最直接的觀眾。這讓人感覺既殘酷又興奮，所以我想嘗試一下。

經濟觀察報：我們該怎么理解這種殘酷？

高希希：殘酷是指市場殘酷。不是你在一個領域成功，在另一個領域就會成功。這是個大話題，如果沒有這個話題，很難面對。我在這方面功課也只能從零做起，我喜歡戲劇只能說有這方面的狀態，不一定有這方面的潛質，喜歡代表不了一切，還是要面對其他的挑戰。所以我在緊張之余，把葉錦添請來。

舞臺美術在戲劇空間里是特別重要的一個環節，現在不管怎么樣，我自己有信心，這臺話劇是特別真誠地面對真實的觀眾。

經濟觀察報：你說這個戲是玩票，是心態上還是創作過程中？

高希希：排話劇對我來說就是分類藝術的一種體驗。我以前沒干過戲劇，也不會一輩子干戲劇。我這是愛好，不是終生目標，我的終生目標還在影視上。叫玩票，我覺得不夠尊重戲劇。這只是說明我對票房沒有太強的企圖心。它對我來說就像個敲門磚，我想這扇門能不能打開一下，我想看看真實的戲劇狀態跟我影視狀態的比較關系。

經濟觀察報：剛才你說戲劇既殘酷又興奮，讓你興奮的是什么？

高希希：戲劇特有的真實的交流過程。因為中間不可停頓。觀眾不會管你，序幕一拉開必須一口氣到終點。影視可以中間被打斷，比如演員狀態沒準備好可以，但戲劇不行。

經濟觀察報：這個你之前你有心理準備嗎？

高希希：當然有，但是沒有身臨其境，絕對不一樣。之前我看愛人排戲，我也有自己的看法，但到了我自己真正導的時候，還得重新學。

經濟觀察報：這個話劇是根據電視來改編的？

高希希：部分內容是根據電視劇的故事來延伸的。戲劇就是戲劇，和電視沒什么關系。電視劇內容很豐富，我們剪裁的機會大，可以加很多的東西。我們加了一些中老年的延伸的戲，電視劇只到中年，現在三十年過去了，他們的心態變化是什么，會有一個展示。

經濟觀察報：既然不一樣，那改編成話劇的時候為什么不改個名？

高希希：甜蜜蜜還是我心中想說的那幾個字。我真正心里代表甜蜜蜜的故事是鄧麗君，那個時代，面對那一首歌心里的漣漪。其實那個時代給我們很多，國家在成長，社會在成長，我對那首歌感觸特別多，我把它稱為真情年代。

經濟觀察報：你太太在這個戲上主要是做什么？

高希希：她主要是在結構上，比如說，人和人之間穿越時空的對話，這個是一個戲劇的特點?？梢园岩环N人文精神傳遞給觀眾，只有話劇舞臺才有這種余地。這種過程其實挺震撼的，這是戲劇舞臺可以充分展示的。

這種對話是一種理念性的對話，是把我們現在的需求和過去價值觀對等一下。

經濟觀察報：這個戲演出商這么喜歡，是不是因為你電視劇拍得太好了？

高希希：其實我完全沒想到，我只想排一出有點意思的戲。我要的是好東西，不是一個糙貨，至于有多少觀眾看，只要我們努力了，其他的，我都能接受。一千個觀眾只有十個坐那兒看，我們也要認真演下去，去傾訴我們的衷腸。

演出商喜歡可能有這個原因，可能大家覺得這幾個人還是有點意思，帶點時尚感。

經濟觀察報：這個戲對你是玩票，你希望觀眾有什么樣的評價？

高希希：我希望他們覺得沒有受騙，感受到整個創作團隊面對他們的真誠，這是我特別希望要的。我的真誠是體現在作品的表現力上，如果我的作品能讓他們感動，有點共鳴，將會是我最興奮的一件事情。

經濟觀察報：電視劇導演和話劇導演哪個更累？

高希希：肯定是電視劇導演累，超強體力勞動。話劇對我來說，是我影視工作體力四分之一，畢竟它空間就這么大，還能準時收工，每天面對的都是熟悉的人。拍電視劇的時候很多人都是第一次打交道，一部戲要跑多少個新的環境，適應人適應當地的氣候。

不過從習慣來說，我還是喜歡影視，話劇說實話太安逸。一杯茶一根煙，一坐，體力消耗確實不大。

經濟觀察報：改編自己作品的難度是什么？

高希希：超越，為自己的舊作品找到一個新靈魂點。

經濟觀察報：這部戲你找到了嗎？

高希希：我覺得應該是找到了。除了延伸的戲，它里面還有更大的愛，在討論時代給了我們什么。

經濟觀察報：好的戲不應該只是感動，還要反思自己，你同意嗎？

高希希：感悟到自身和社會一種對應的東西，這是我們希望努力做好的一個環節。

經濟觀察報：你說你希望自己在合適的時候回到電影里，拍《潛伏》是這個時候嗎？

高希希：我希望現在是合適的時候，《三國》以后我努力想在我沒有涉足的領域里拍一些我想拍的作品，比如諜戰劇，比如《潛伏》。麥加現在給了我一個劇本，叫《刀尖上行走》，都是我要考慮的東西。如果感覺對，我愿意接下來去嘗試。

經濟觀察報：你覺得電視劇的優勢是什么？

高希希：強大的故事內容會把電影壓得喘不過氣來，電影的優勢在畫面的沖擊力上，各方面的刻畫都極其精練。而電視劇我一句話說不完，我可以說兩句話，娓娓到來，這樣就有敘事理由。

經濟觀察報：電影好像更精英一些？

高希希：有些媒體問我，你拍的電視劇怎么像電影。這個話題就不應該談，這本身就是導演的職責，所謂像電影就是說你向電影靠了，其實它們在敘事上是兩個不同載體的東西。美劇就是拿它當電影拍，只不過是節奏和方式不一樣。斯皮爾伯格拍的電視電影，你想想，3.5億美金拍10集《太平洋戰爭》能拍不好嗎？美劇的劇作結構也是精良的，越獄第一季多精彩啊，特別值得學習。不過從我個人情懷上來說，我還是喜歡拍這種親情劇。