翻譯小說這些年

新版和重印

經濟觀察報 記者 郭娟 學者止庵說，他在十年前曾經列過一個書單，包括了十本他認為該出未出的外國小說，但是到現在為止，國內只出版了其中兩本——上海譯文出版社在2003年出版并在2008年再版的德國作家阿爾弗萊德·德布林的《柏林，亞歷山大廣場》，另一本是《萬有引力之虹》。

止庵認為《萬有引力之虹》應該是2008年國內出版的最重要的一本翻譯小說。美國作家托馬斯·品欽的這部小說于1973年問世，有人稱之為“20世紀后五十年最偉大的英語小說”之一。譯林出版社將它納入了“鳳凰文庫-外國現當代文學系列”，并在其后又推出了該書的簡裝單本。首版共999頁，分為上下兩冊?！凹幢闶呛芴籼薜淖x者，也會對品欽的博學瞠目：他對物理學、化學、數學、生理學、心理學、歷史、政治、經濟、商業、地理、哲學、多種外語、音樂、電影、娛樂節目、特異功能乃至《易經》都有著豐富而深邃的知識……另一方面，品欽的寫作風格又令很多初讀者望而生畏，有時候甚至覺得他的文字說理味太濃……”譯者在前言里寫道。品欽并不是一位容易閱讀的作者，小說內容駁雜，敘述跳躍，同一般讀者的閱讀習慣相左，像這樣作品的“重要性”可能并不體現在實際閱讀率方面，而是作為一本在文學史上有其地位的小說終于有了它的中國譯本。譯林出版社在2007年出版的 《古希臘悲喜劇全集》也是一例，共8冊?！肮畔ＥD悲喜劇從50年代時就開始準備做，當時有私人出版社把三大悲劇家各分給一個人，結果只有歐里庇得斯譯完了，隔了這么多年，這套書才出。這是世界文明的重要原典，中國早該完整翻譯過來?！敝光终f。

譯林出版社的總編部主任袁南也承認，像《萬有引力之虹》這種后現代小說的翻譯難度不小。在“鳳凰文庫”里還包括了伊夫林·沃的《榮譽之劍》，艾麗斯·默多克的《黑王子》，大江健三郎的《奇怪的二人配》等，都是首次在國內出版?！镀婀值亩伺洹芬彩呛裰氐纳现邢氯齼?。袁南介紹說這個系列屬于國家的“五個一工程”項目，譯林出版社承擔了其中一部分的出版任務，不過選題方面完全由出版社負責。譯林的叢書系列還包括了“20世紀經典”和“21世紀外國文學大獎叢書”?！?0世紀經典”中收錄了包括墨西哥作家胡安·魯爾福的 《佩德羅·巴拉莫》，英籍日裔小說家黑石一雄的《長日留痕》等作品?！斑@些大家知道得還比較多，但是像‘21世紀外國文學大獎叢書’里的很多書，市場銷量并不太好，作者在本國其實是很重要的作家，但在中國的接受程度并不很高，包括有閱讀習慣的人也不是特別感興趣，我們出過 《英格麗·卡文》、《紅色巴西》、《神秘的河流》等等，《神秘的河流》的女作家格倫維爾在澳大利亞其實很有名。但是譯林一直是說要做文學作品，所以我們還在持續地出這一類的小說，比較當代的作品?！?

譯林在去年年底出版的美國作家雷蒙德·卡佛的短篇小說集 《大教堂》引發的反應則十分有趣——各家媒體的書評，接連一系列討論活動，這本書似乎讓國內的部分讀者等待了許久才出現?？ǚ鸩⒉皇俏恍伦骷?，也不見得是文學史上最重要的人物，但是中國人對他的作品自有情結。譯林2009年的出版計劃里也包括了卡佛其他作品的出版，其他中國讀者比較偏愛的作者，諸如毛姆的游記作品、日本作家小林多喜二的《蟹工船》等也被列入了計劃。而去年年中繼上海譯文出版社出版了英國作家格雷厄姆·格林的 《布萊頓硬糖》、《安靜的美國人》等作品后，譯林緊接著也再版了格林的部分作品?！案窳质抢献骷?，在國內也出過，但確實很好看，國內有他的迷，這樣的作者偶爾就會出一次，而且書差不多五年到十年就是一‘代’，再就買不到了。有時候中國出一本書特別容易，有時候又特別難，有時有人想起來了就出一本，說來未必有什么道理?！敝光终f。

雖然各家出版社的經典系列一直反復再版，但其中有些著名作家雖然在國內有譯本，但收錄不全，尚有遺漏。止庵說他在新星出版社工作時曾經想要出版托馬斯·曼的 《浮士德博士》，但這種書出起來比較麻煩，他曾跟歌德學院談過，不過德國方面并不是十分感興趣?！八麄兿Ｍ芏喑鲆恍┊敶骷业淖髌?，這樣作者也可以到中國來做交流。托馬斯·曼的書現在在德國國內也已經是屬于那種在圖書館里的書了。但對于國內來說，這樣一部重要的作品沒有譯本，還是個缺憾?！庇袝r一些書反復出版，但是出版社很少做查遺補漏的工作?！氨热绺窭锥蚰贰じ窳值幕貞涗洝短颖苤贰?、自傳《一種生活》至今未出，前幾天看到又一個出版社出版了塞利納，但還是那本《茫茫黑夜漫游》，其實他有很多小說，而且是彼此有關聯的一個系列?！敝光衷谛滦浅霭嫔绻ぷ鲿r做了“大端文庫”，包括阿爾志跋綏夫的《絕境》、安德列耶夫的《撒旦日記》、庫普林的《士官生》等，都是首次在國內出版。

“我覺得出版社之間如果能夠有一個橫向的統籌會更好，看看還有什么該出的書沒有出?！敝光终f，“計劃時代有時也有它的好處，以前是有統一的出版計劃，幾個出版社共同承擔國家的一個出版任務，大家都一塊討論選題，請專家提意見?，F在基本是出版社各自為戰?！?

選題和版權

“以前人民文學出版社是出版國外翻譯小說的一個很重要的出版社，它下邊有一個外國文學出版社，可是近兩年的出版有些弱，他們有一套外國文學獎的書，去年出了勒－克萊奇奧，今年有大江健三郎，還不錯?，F在做的比較好的應該是上海譯文、南京的譯林和世紀文景等幾家出版社。我們說起來外國文學好像很熱鬧，其實沒有幾家出版社在做，有的就是偶爾出一本，比如作家出版社，最近出了四本麥克尤恩的書，麥克尤恩現在也算是世界上很重要的作家了?？墒沁@些不成規模?！敝光终f。他最早買書的時候主要就是兩家出版社——外國文學出版社和上海譯文出版社，后來譯林崛起，再后來出現了漓江出版社和安徽文藝出版社等。

“現在漓江出版社已經基本上和外國文學沒什么關系了，原因也很簡單，他們沒辦法接受版權貿易。這些出版社退出大概就是在這個階段。我在出版社工作過，加入版權聯盟之后，在版稅這塊大概要比我們的原創書高一倍。翻譯費大概會占成本的7％左右，再買一個版權，7％到8％，這就15％了。第二就是出版的周期很長，有時候一本書買版權就要好幾個月，再找翻譯，要花很多時間，一本翻譯小說的正常出版周期應該在一年到一年半，現在有時候出版社太急，所以翻譯質量下降是公認的。第三是現在外國文學在整個圖書市場上其實是處于一個頹勢?！敝光终f，如果拿現在的圖書種類去和三十年前相比較，受打擊最大的就是外國文學?！捌鋵嵶钤绲臅r候中國出版國外的小說是很蓬勃的，常常一出就一百萬冊這樣的印數，而且到了書店之后當天就能賣光，你要是沒趕上，就得等著重印?？傮w來說讀書人少了，讀這部分書的人就更少了?，F在的人讀書比較直接，比較喜歡消遣類的讀書，像我們那時候讀外國文學，像卡夫卡、加繆、索爾仁尼琴等都直接影響了我們的人生觀，現在的人好像對這方面無所要求了?！?

止庵說，現在出版社在遴選翻譯書目時往往循著幾條線索，一是國際上的文學獎項，諾貝爾文學獎和英國的布克獎是其中的重點；另外西班牙語文學最高獎項阿斯圖里亞斯親王獎，以色列的耶路撒冷獎和美國國家圖書獎，還有法國的一些獎，其實也是世界上重要的獎項。再就是中國人比較關注的作家，比如庫切和奈保爾?！白罱€出了很多保羅·奧斯特的書，他寫的我覺得有的好，有并不那么好，但是在美國也算是很出名的作家。還有一種連帶關系，比如中國人喜歡村上春樹，村上春樹又很推崇奧斯特，于是一個引出另一個?！钡谌褪菄鈺充N書的引進，比如 《達芬奇密碼》、《哈里·波特》等，其中也包括一些大眾讀物的再版，謝爾頓作品系列，埃勒里·奎因的《希臘棺材之迷》等?！拔覀儸F在談外國文學出版其實還是指‘純文學’作品的狀況，還有一路‘大眾文學’，比如《達芬奇密碼》、《燦爛千陽》，還有一些偵探小說、間諜小說、懸疑小說，和一些比較淺的寫社會的書。這些書在國外往往是暢銷書，但在我們這里，除了個別的之外，讀這些書的好像也還是那么一小批人，不過比讀純文學的稍多罷了?！?

袁南說，現在書展很多時候就是一個行業內見面、聚會的場所，不過現在資訊發達，對國外出版界狀況的了解也比較及時，有時甚至可以從國外出版社拿到作品的電子版，和國外同步出版。除了推出一些嚴肅類作品，出版社也必須考慮市場的接受程度?！艾F在市場越來越細分了，比如我們做經典系列的再版，可能譯本沒有變，但是在書籍包裝上會做調整，做得更精致。再就比如要出版的美國作家阿瑟·黑利的作品集，他的小說被稱為行業小說，職場啊，金融啊等等，跟現在的社會狀況也有契合。比如奧巴馬的傳記，這都是一些暢銷書。比較小眾口味一點的，其實我們也一直在做一些南美作家的作品，智利、巴西等等，但有時候是版權的問題沒有解決，像馬爾克斯的大部分作品現在仍然沒有拿到版權?！?

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