江青：歌劇·茶·故事

經濟觀察報 記者 郭娟　7月15日這天，導演江青剛剛從瑞典回到北京，距離她導演的歌劇《茶》的上演還有半個月的時間。她說劇組借了中央歌劇院的排演廳在排，國家大劇院只給了兩天的時間排練和合成，這個讓人頗傷腦筋。大劇院的場地對于演歌劇來說沒有問題，可是很多設備雖然具備卻沒有落實到使用，“比如說背投，他們有幕也有那個位置，可是跟我們的標準不合，諸如此類的一些細節問題吧?！蓖瑯逢犚约昂铣暮献饕泊嬖谛┰S問題，這些與在國外做演出都不同，樂隊和合唱部分從各個表演團體抽調來的人很難集中時間一起排練，而作曲譚盾將在下個禮拜回到北京同樂隊磨合。

江青說對于中國人而言，對歌劇的理解還在《阿依達》和《圖蘭朵》的認識上，“我在國內也看了一些歌劇，現在國內觀眾對于歌劇的概念還是非常豪華、輝煌。當然現在國外也有這樣的制作，但是更多是一種簡約主義的東西，可能《阿依達》那么大的一個故事可以放到游泳池里面去做。不要再把歌劇看做只是針對一些進得起歌劇院去聽古典音樂的老人的藝術，其實在歐洲這個已經打破了，比如《茶花女》可以放到一個人的公寓里頭去演，音樂可以不變，但它表現的是現代人的生活，同現代人的感情和生活產生共鳴?！彼谱鬟^《李爾王》的歌劇和話劇版，戰爭的場面僅僅用幾根棍子表現，時空的轉換也只在道具的細微挪動，虛和實之間的關系反倒是從中國戲曲里借來。

既然講“茶”，中間放入了不少東方的東西，云的意象的使用，水墨動畫的背景，她去了多次紐約大都會博物館去研究歷史背景和當時的裝飾風尚。這次《茶》還請來了楊惠珊制作琉璃，“其實拍電影的時候我們倒不認識，后來認識的，我覺得她做的東西很好，放在了里面?！薄恫琛啡匀皇呛甏蟮?，布景精致復雜，“我覺得在中國現在的狀況下去用很現代的方法詮釋歌劇還為時尚早?！辈贿^對于那些想要了解西方藝術、同時尚無準確審美趣味的中國觀眾來說，幾乎任何的方式都是“新”的，去年幾個現代舞的演出已經讓一部分人對這種最具實驗精神的藝術形式有了基本的觀感，或許歌劇也需要一次大膽的嘗試。

將在國家大劇院上演的《茶》并不是新作，它已經在瑞典的皇家音樂廳上演過一次。她和作曲的譚盾也已有過多次的合作，彼此熟悉?！白T盾的音樂里用了水、紙、木頭，這些東西跟大自然都是很接近的。雖然是西洋樂，但是有很多東方的東西在里頭。譚盾的音樂是要看的音樂，這和他在紐約的生活經歷也很有關系，其實他做的東西更像是一種visionart（視覺藝術）?！?

因為這個故事里有唐僧取經的情節，也有公主和王子為他們的父親演戲，戲中戲的部分江青用了木偶?！拔矣X得這些東西放進去很貼切，還是融合吧，因為拼貼還是一個很表象的東西，我對東方文化的理解，還有這些意象的使用，都和我的東方的背景有關，關鍵就是想怎么把這些同譚盾的音樂融在一起，而不是直接地拼在一起?！?

江青自己的經歷也頗為傳奇，如今在做歌劇的她最早時在大陸的舞蹈學院學習跳舞。1961年她去了香港，那時她不會講廣東話，便報名了一個叫做“南國”的劇團，因為聽說其中有很多講國語的年輕人在一起排戲?！澳蠂彪`屬邵氏電影公司，她被錄取后卻沒參加，“直到有一天鄭佩佩來敲我的門，問我怎么錄取了不去。我就去做了教舞的老師，也演話劇，還演過湘妃?！睆?963年到1970年代，她成為了李翰祥電影里的女主角，1966年楊臻導演的《幾度夕陽紅》中的女主角為她贏得了金馬獎的影后。再后來她去了美國，現代舞讓她著迷。亦是機緣巧合，她在紐約成立了自己的舞團，又兼職做著香港現代舞團的工作，奔波兩地之間，最后因為照顧孩子放棄了舞蹈，移居瑞典，同時開始了制作歌劇的經歷。

《茶——心靈的明鏡》時間：2008年7月30日至7月31日地點：國家大劇院歌劇院