因危機而生的設計

經濟觀察報 記者 殷紫 每一天，你打開美國國土安全局網頁，都可以看到當下全美的安全警戒指數。紅色為最高警戒狀態，綠色為最低。此時，全國的安全警戒色為黃色，機場和航空則為橙色，也就處于高風險，僅次于紅色。根據我在美國有限的旅行經驗，橙色幾乎是個日常色，而事實上，我加州的表弟現在就正在天上，飛往我家。人類在危險處境中所表現出來的適應能力和彈性是令人震驚的。盡管后“9·11”時代的美國幾近草木皆兵，可日子還不是一樣過著。我坐在華盛頓的地鐵里，習慣了身穿黃色背心的工作人員突然沖進車廂，四處查找據報的可疑包裹；和其他神態自若的乘客一樣，我也平靜地看著他們進進出出。一個來自以色列的女攝影師曾經很隨意地跟我說，她的父兄們曾目睹、甚至在爆炸事件中受過傷。當某種威脅成為日常生活的一部分的時候，人們似乎很快接受了現實，并且盡可能地該干嗎就干嗎，盡管這并不等于他們已經具備了防御或抵抗某種威脅的能力。 與戰爭和恐怖襲擊相比，自然災害同樣令百姓們束手無策、聽天由命。每一次災難的來臨，都讓我們感嘆生命無常；在那生死攸關的一瞬間，一個不明所以的選擇和一樣看似平常的物件，都有可能成為命運的指南針。

地震桌（earthquake_sagety_table）：意大利設計師馬蒂諾·德斯珀斯多（Martinod'Esposito）在2001年的一次應急家具工作會議中，設計出這個可以在地震中使用的鐵桌子。一套急救設備在桌子下面藏著，它們包括：一條羊毛氈毯，一把鐵鏟，兩瓶水，一個醫療急救包，一個滅火器，一個氧氣面具，一個塑料頭盔和一條鋁制的應急毯。除了這些必備品，還有三種不同版本可選擇，“瑞士火鍋”桌有一套可以吃火鍋的家伙；“瑞士懷舊”桌有一只自鳴鐘和瑞士特布勒榮巧克力棒；而“成人版”桌則有一些方便成人在這種情況下“做事”的東西。設計：瑞士ECAL圖/ECAL、比埃爾·范提斯（PierreFantys）。 

隱蔽家具（hideaway_furniture）：當電磁波入侵到你所居住的城市甚至你的家中時，這套既像地板、又似家具的怪箱子其實是你惟一安全的藏身之處。橡木板夾層內鋪有羊氈襯里。設計：安東尼·度恩（AnthonyDunne），英國；拉比（Raby），英國；阿納斯塔斯亞德斯（Ananstassiades），塞浦路特。圖/杰森·埃文斯（JasonEvans）。 

哭泣和低訴（robb_cries&whispers）：當蘇格蘭設計師希爾·杰弗森·羅伯（HilJephsonRobb）的妹妹因癌癥去世而留下7個月大的女兒時，設計師就試圖為孩子重新營造母親懷里才能感受到的安全感?！翱奁偷驮V”是一個給失去母親的孩子身心提供安全感慰藉的地方，像子宮一樣包繞著孩子的球體可以輕輕搖擺，羊毛氈給予溫暖，入口隨著孩子的成長亦有伸縮擴大功能。圖/希爾·杰弗森·羅伯。 

我們究竟有多安全，取決于我們手頭有什么東西可以保護我們。當人類開始為自身生存而開始設計工具的時候，就掀開了安全設計歷史的一頁。

在危機四伏且壓力重重的環境下，人類不斷創造出保護身體和思維的東西，傳遞信息，提高警惕，提供安全感和舒適感，這些東西不僅可靠而有效，也是恩惠。電視上的災后畫面，總會在親人手臂環繞著的傷員或者正捧著個破碗喝粥的孩子臉上流連，這些情景多少能夠平復一點人們心中的焦慮。緬甸颶風和中國四川地震的新聞相繼傳來，我不止一次讀到救援器材和物資匱乏的無奈，這不由令我想到三年前的一個老展覽：“安全——危機設計”（SAFE:DesignTakesOnRisk）。這是紐約現代美術館MoMA資深策展人寶拉·安東奈麗 （PaolaAn－tonelli）的杰作，早在2001年3月，她就向博物館提出策劃方案，由于 “9·11”事件的發生，策劃主題從“應急”和“恐懼”逐漸轉為“安全”，她和其他設計師、建筑師們在美國進行了一系列有關安全和設計的會議，并在全力支持該項方案的參與設計師們的努力下，不斷充實展覽內容，獻出了這臺十分有意義的安全設計品大展。

事實證明，這臺老展覽毫不過時。因為這些年來，地球上的天災人禍接二連三，人們對災區特需品的需求有增無減；即使身處平安環境的人，對保安的要求似乎也從未松懈?！鞍踩C設計”展覽中的設計品，有很多是無國界民間救援組織們已經在廣泛使用的；也有一些看似神話色彩，顯然是當時設計師們的大膽嘗試。

我們在什么情況下最需要什么，是個既個體又全體的問題。對此，策展人安東奈麗花了相當的篇幅，試圖給她所挑選的展品一點必要的補充解釋。她尤其提到了美國著名心理學家馬斯洛（A.HMaslow）的人類需要層次論（HierarchyofHumanNeeds），因為在她看來，馬斯洛理論對于以人為本的設計是基本的常識讀本。她希望觀眾可以在了解馬斯洛理論的基礎上再瀏覽這些設計品，或許會更有收獲和共鳴。馬斯洛把人的需要分五個層次，安全需要列第二，僅次于生活需要，也就是在有吃有喝、飽暖思淫欲之后，人便需要安全感、穩定感和不再恐懼的自由。有了安全之后，人就有愛的需要，包括配偶之間、朋友家庭之間，和團體之間的愛與被愛；緊跟著是自尊的需要，希望獲得認同和尊重；最后，也是最終，是自我實現的需要，人需要追求并實現自己才能和創造力。馬斯洛認為，人的需求層次是遞進式的，有了第一層、才有第二層，以此類推；但是，有時候某個層次中的力量能夠幫助另一個層次中戲劇化的需求。比如，一孤立無援的團體可以在極度險境中，幫助團隊中的個人，依靠極少的物資和微溫來得以生存。 盡管有馬斯洛理論打頭，安東奈麗強調，“安全”的設計品雖然圍繞著該理論，卻并非為這五個需求層次量身定做。它們都是設計師出于對人性的考量所做的杰出設計，不僅邏輯清晰，而且用料簡潔，有效好用。就算有的設計超出了尋常思維方式，它們也為設計和安全的關系提供了極其寶貴的參考意見。與此同時，它們從各方面講也是美麗而有意義的，顯示出了設計師們的聰明才智。

也許是受馬斯洛理論的啟發，“安全”展覽也有六個不同的層面——避難所、武器、財產、日常生活、緊急情況和警惕，分別在不同方面探討如何保護我們自身，使人類生存環境更加安全。企求安全，歷來是人類的本能需要和導向性選擇。這如同愛是一種全球化的感情，也給思辨性考量帶來靈感，促進科學、文學、宗教和藝術領域發展。而對于每一樣“安全”設計品來說，靈感則來自于恐懼?？謶质前l明的強大動力，它就像需求一樣基本而不計其數。透明的信息可以緩解對未知的恐懼；迷彩服可以緩解害怕被看見的恐懼；反光膠帶熒光橙色背心則緩解害怕看不見的恐懼；對傳染病和瘟疫的恐懼激發了服裝和個人物品的新設計；對洪水、颶風、海嘯、地震和火災的恐懼使建筑設計和地形規劃都有了革命的改良。至于現在我們每天都在提倡的環保設計，則是出于對地球有限資源將被揮霍殆盡的恐懼。 由于恐懼的存在，我們知道對安全的索取不僅僅是生理需求，也是極強的心理需求。大規模的恐慌可以直接導致設計上的革新。比如1990年代美國超市一度盛行“超市恐怖主義”，為了防止犯罪分子往食品中注射毒素，許多食品包裝就完全重新設計改裝了。為高層樓房設計的降落傘，是“9·11”的震驚后遺癥；而許多城市為了防止炸彈襲擊，在公共場所采取了不一而同的防御措施，巴黎把公共垃圾桶都改成了直接掛在鐵環上的透明塑料袋，內里東西一目了然，充分利用簡·佳克布斯（JaneJacobs）所推崇的“街上的眼睛”理論，這和中國人所說的“群眾的眼睛是雪亮的”如出一轍。 看來危機是人類奮進的催化劑。

不管多危險，我們還是義無反顧地尋找靈感、創造發明。設計師們是專門受訓來平衡危機狀況的，無論在毀滅性變化還是在正常生活中，都試圖給我們帶來保護。好的設計總是非常切合個人需求的，也不會因為保守觀點而放棄革新的機會。好的設計，連同好的直覺，是我們通往一個更安全、更可居住的世界的最強有力的證明。 （參考文章：PaolaAntoneli:GraceUnderPressure,SAFE:DesignTakesOnRisk,MoMA.）展覽網址：http://www.moma.org/exhi－bitions/2005/safe/safe.HTML

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