細微處總會會有感動存在，“你的事情我全部知道。我知道你的歌聲讓鳥兒都嫉妒；我知道你簽名時會在‘愛’字上畫一顆心；我知道當你看到一顆流星時，你會雙手手指交叉，貼近額頭，許下愿望；我知道你喜歡睡覺時把腳放在外面，而且我知道你每天晚上當你入眠時，你都會把蠟燭點上。因為你害怕醒了時又回到那個塔里?！笔啡R克對一個陌生的菲奧娜說出了童話般的表白，也觸動了大家的心靈，再度被引導著回到從前。借由這些碎片，導演用他巧妙的手段，給這老套的愛情故事增添了些許閃光點，在片刻之間，引導著觀眾回顧起之前的情境，至少在第一感官上，使影片變的豐滿。

但這樂此不疲地創作123、ⅠⅡⅢ、前中后傳的大工業時代電影流水線，卻將史萊克這么一個追求自由向往幸福的絕世好青年給毀了，還好第四部已是大結局，否則如何讓人忍心再去看那一個要列出“遺愿清單”的老年綠怪？將連續劇和系列劇的制作模式植入電影，不是不好，是真不好。廢銅爛鐵中，勤勞木訥的瓦力隨處流露著善良和勇敢；茂密叢林處，憨厚調皮的“無牙”飛越天際表現出的無謂；還有千與千尋中看似幼稚的小姑娘的執著、再見螢火蟲里兄長饑寒交迫時從未消失的希望……他們都將精彩的故事濃縮到了膠片里，沒有多余，恰到好處。

或許真的不應該在這善良的怪物身上一而再再而三地砸上標簽，四處販賣。為什么不讓他們留在過去，被人記著，成為經典。偏要畫蛇添足，適可未止，重復地講述那愛和勇敢。記得，斯賓諾莎在《倫理學》中談到，“當你被情緒鼓動的時候，你就被奴役了”。一百多分鐘觀影過程，是觀者心甘情愿被奴役的時間段。但是，被不斷地以同樣理由奴役，真莫過于畫地為牢，那種焦躁地試圖逃離，不正是票房之外“杯具”嗎？

史萊克應該有煩惱、有困惑，甚至可以逃離，但通過這些現代社會人獨有的浮躁，將對生活的復雜態度注射到這綠色生命身上，未免有些殘酷。它就應該站在山頭上，融進夕陽里，扭著大屁股，哼著小歌曲。

第一次覺得，被貼上3D標志的大英雄的謝幕，未必是壞事。