臺灣的電影夢(2)

合拍片是否會帶來重生

此次諸多臺灣電影人來到大陸最被關注的即是合拍片是否有可能。由于兩地巨大的文化差異，這是否真的可行？由于有香港與內地的成功經驗，臺灣自然也不想放棄內地如此巨大的市場。

2003年簽署的《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（CEPA），為香港電影業界打開了龐大的內地市場。當年幾乎被認為瀕臨死亡的香港電影業在與內地合拍中得到了重生，目前合拍片已經成為了香港電影的主流。在票房收入上，2003年內地與香港合拍片的內地票房只有2億元人民幣，2004年即提高到5．2億元，此后每年迅速遞增，到2007年已達到15億元人民幣。

臺灣導演朱延平在接受采訪時透露，此次臺灣電影人來大陸，將會拜會廣電總局方面領導。此次拜會的成果還沒有顯露，但朱延平透露說可能會比想像的還要好。與大陸合拍片是否是臺灣電影的重生之機，目前仍然是未知數。

內地與香港的合拍片從沖突到相互妥協，才獲得了票房巨大成功。臺灣導演的個人主義與內地厚重的傳統必然會產生的沖突該如何解決？侯孝賢承認自己也曾想過與大陸進行合拍，但這一點事實上很難做到。內地和臺灣還沒有找到合拍的方法，政策上大陸也沒有像對待香港一樣制作出詳細而規范的合拍規定。還需要注意的一點是，香港電影在與內地合拍片之前已經有許多電影以及電影明星被大陸觀眾所熟悉，人們接受起來更容易一些。而臺灣電影的面孔則一直模糊不清，如何讓人們更好地理解臺灣本土文化，也是假使能建立起合拍片機制后必須要解決的問題。

朱延平自嘲自己是最像香港導演的臺灣導演。在拍攝《大灌籃》之前，對于這樣的合拍片邀請他思考很久后才下定決心。而其他臺灣導演即使收到了類似邀約，經過幾個月的思考也不敢同意。這與香港有很大不同，香港的電影工作者在接到電話后可以立即背上行囊前往內地，干活賺錢這些香港務實的特質在電影上也有所體現。侯孝賢認為臺灣導演身上背著很重的文化包袱，甚至水土不服都要被他們考慮在內。這可能是兩岸隔閡得太久，侯孝賢玩笑地評價臺灣導演的這種顧慮“就是比較娘啦”。

不過如果合拍片這種形式得以實現，內地文化巨大的影響力是否會削弱臺灣電影本身的特色？香港電影與內地合拍之后盡管在票房上獲得了巨大成功，但總被人詬病失去了香港文化特色。連續四屆的香港電影金像獎最佳女主角均由內地女演員獲得，臺灣電影是否也會走上這樣的老路，失去自己的文化內核，而變成純粹賺取票房的商業電影？

著名臺灣導演李安其實早就是一個合拍片的先行者并且大獲成功。他的兩部華語片《臥虎藏龍》與《色戒》都擁有來自兩岸三地的資金、工作人員。李安的傳記中說：“我在英國拍片，用英國班底；在美國拍就用美國班底；拍《臥虎藏龍》用的是兩岸三地的工作人員，再不夠，就從美國調?？傊?，我混用適合當地及我的方法，拍我想拍的電影?！?

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